本书搜集、整理历代关中诗歌文献，再辅以相关的图像（包括文献图像、古迹图像、出土文物图像等），按照时代的发展分类排列，互相对应，互相印证，以“志”为主，力图以诗歌文献与图像文献相结合的方式，展现关中诗歌的发展历史，展示关中文化乃至文明的发展史。

前言
第一章 先秦时期的关中诗
第一节 《雅》《周颂》：创业史诗暨王畿地区的写照
第二节 《豳风》：关中西北部的生活记录
第三节 《秦风》：更广泛的历史记录
余论
第二章 秦至隋代的关中诗
第一节 秦代关中歌谣
第二节 汉代关中诗歌
第三节 魏晋北朝及隋代的关中诗歌
余论
第三章 初盛唐时期的关中诗歌
第一节 创业、守成与享受
第二节 都市风貌及社会众生相
第三节 自然、人文与宗教
余论
第四章 中唐关中诗
第一节 社会历史的艺术反映
第二节 大唐盛世的回忆
第三节 朝臣公务与文士生活
第四节 民风、节俗、传说故事及其他
余论
第五章 晚唐关中诗
第一节 送别诗
第二节 中第与落第的感慨
第三节 诗写时事
第四节 咏史、登高与怀古
第五节 几则风流故事
余论
第六章 宋金元时期的关中诗
第一节 北宋关中诗
第二节 金代关中诗
第三节元代关中诗第七章 明代关中诗歌
第一节 明初关中诗歌
第二节 建文至弘治年间的关中诗
第三节 嘉靖前后的关中诗
第四节 万历以后的明代关中诗
第八章 清代关中诗歌
第一节 清代前期的关中诗
第二节 雍正、乾隆时期的关中诗
第三节 嘉庆、道光年间的关中诗
第四节 同治至宣统年间的关中诗
参考文献

光阴似水，流年暗换。
布谷声里，樱桃红了。
本书付梓之际，有些问
题，需要先汇报说明一下：
本书是我主持的国家社
科基金项目“关中诗歌图志”
的结项成果。该项目于
2014年立项，2020年2月提
交结项。其中部分内容，又
是我主持的国家社科基金重
大项目“唐代到北宋丝绸之
路（陆路）上的驿站、寺庙
、重要古迹与文人活动、文
学创作及文化传播”的阶段
性成果。
所谓关中，就历史文献
而言，或称函谷关以西、陇
关以东为关中；或言东起函
谷关，西至大散关，北起萧
关，南到武关，四关之内谓
之关中。后来，因为行政地
理的变化等原因，关中的概
念逐渐有所变化，东限渐以
潼关为界，从本书所涉及的
诗歌作品也可以看到，后世
诗人写作，总是把本来说函
谷关的“一丸泥封”的典故用
于潼关。而陇关久已不存，
亦不好再说（当然，以陇山
为界是没有问题的）。所以
，后世（尤其是现代），如
果要明确说“关”的话，又更
多地有着这样的认识，即东
起潼关，西至大散关，北起
金锁关，南到武关，将此四
关之内视为关中（尤其是后
来萧关隶属宁夏以后），其
范围，大体包括了现在陕西
省的渭南市、西安市、咸阳
市、宝鸡市、铜川市所辖之
空间范围（商洛市武关以北
之小部分地区也被有的学者
视作关中）。或者换一种说
法，现在所说的关中，指“
潼关和大散关之间，秦岭以
北、子午岭和黄龙山以南的
一块区域”。我们所依据的
，也是这样一个标准。
本书所谓诗歌，指广义
的诗歌，包括诗、词、曲等
。
关于“图志”。应该说，
对“图志”的概念，大家都会
有一个相对一致的认识，每
个人也会有自己的独特的理
解。就关中而言，清代状元
、陕西巡抚毕沅曾撰有《关
中胜迹图志》；就文学而言
，本课题申报之前的几年，
“文学图志”的概念非常流行
。笔者当时未曾拜读过相关
著作，但知道这一概念主要
是杨义先生提倡的。课题申
报时，根据自己的理解，我
们将“诗歌图志”设想为诗与
图的互相配合，诗歌作品和
相关图像是材料，志是目的
。因此，研究的内容和思路
是：搜集、整理历代关中的
诗歌文献，再采集相关的图
像（包括文献图像、古迹图
像、出土文物图像等），按
照时代的发展分类排列，互
相对应、互相印证，以诗歌
文献和图像文献相结合的形
式，展示关中诗歌的发展历
史，进而展示关中文化乃至
文明的发展史。简言之，梳
理、排列诗歌作品和相关图
片，两相对照，不作论述叙
说。项目申报成功以后，购
得杨义先生的大作《中国现
代文学图志》《中国古典文
学图志》（宋、辽、西夏、
金、回鹘、吐蕃、大理国、
元代卷）等。浏览其体例、
拜读其序言及后记，发现杨
先生的写法，是以理论叙述
为主再配以插图，粗略看来
，有点类似于笔者以前读过
的“插图本中国文学史”。而
杨先生并不满足于此前如郑
振铎《插图本中国文学史》
的写法，指出郑振铎先生“
眼光注重于史，图只是衬托
，也没有形成按图索史的透
视性眼光”，而杨先生的思
路则是“以图出史，以史统
图”。《中国现代文学图志
》所选用的图，主要是与研
究对象相关的一些原始的封
面设计、装帧插图，以此与
文学作品互相对照印证。到
了写作《中国古典文学图志
》时，盖因古代文学与现代
文学的相关文献不同，杨先
生所用之图也就有了变化，
元代文学部分似仍以各类原
书之插图及书影为主，而整
部书之图则扩大到了“出土
文物、碑帖、雕塑、壁画、
文人画、书法、年画、古籍
插图、版本照片、外国绘画
、实景拍摄”等。杨先生的
大著，对我们有很大的启发
。启发之一是，不能只做文
献的整理，不能只是诗与图
的对照（而且后来的写作过
程证明，完全对应的图像文
献并不是太多），还应该有
理论性的叙述。于是我们调
整了思路，决定写一部诗歌
史性质的著作，但此前的构
想亦不能放弃。这样就有了
一个问题：如果在叙述性的
书稿中大量地穿插、堆积诗
歌作品，在体例上会很不协
调；而如果作品少了，又偏
离了本课题的方向。最终经
过反复考虑，决定做成两个
东西：一是理论性的叙述，
即本书；二是诗歌作品汇辑
，即《历代关中诗歌辑注》
，二者互相补充又各自独立
。启发之二是，在后来修改
时，明、清两章采用了一些
古籍的书影。明、清两代，
因为留存的文集刻本较多，
采用起来也比较方便。而我
们此前的思路是只用文物古
迹类图片。事实上现在全稿
也还更多的是使用这类图片
。陕西是一个文物大省，尤
其是古迹众多。而这些古迹
，大都集中在关中地区，帝
王陵墓之类尤其多。俗语有
云：“江南的才子山东的将
，陕西的黄土埋皇上。”这
些文物古迹，总能引起历代
文人的哲思与诗情，因而也
成了历代关中诗歌咏写的重
要内容。而这些文物古迹的
图片与相关诗歌作品对应地
放在一起，也能引发当代读
者的联想。因此，我们试图
在文字内容中加入这些文物
的实景照片，一方面，作为
文字叙述的辅证与互动。诗
歌作品，总是有或多或少的
主观性，甚至有很多