本书主要是通过电影色彩的分析对色彩元素进行分析的一篇论文著作，色彩是电影的重要元素之一，从1895年电影诞生开始，电影工作者们就一直痴迷于电影色彩的运用。电影色彩的技术也从手工着色、物理化学实验、双色工艺、三色工艺、多层彩色胶片到现代化数字技术不断发展着。电影色彩既是对客观世界的再现的技术，可以塑造人物、表达情感、烘托氛围、突出主题。色彩就是光，物理学上没有色彩的概念。色彩是光进入的眼睛，视神经把光传给大脑，大脑经过复杂的生理反应，产生人的心理感受。

吴晓慧，女，1982年生。博士，副教授。现任教于吉林工程技术师范学院机械与车辆工程学院。2021年于韩国清州大学艺术大学电影学科获得艺术学博士学位，师从沈恩真（韩国著名电影批评家，韩国清州大学艺术大学电影学科教授）。韩国色彩学会会员。吉林省工业设计协会常务理事，研究方向为产品CMF及其数字化设计方法。近年来于国内外期刊及国际会议上发表相关论文10余篇。

第一章 绪论
第一节 缘起
第二节 导演和色彩
第三节 陈凯歌导演和电影的色彩
第二章 色彩与人物
第一节 人物色彩
第二节 色彩与心理
第三节 道具的色彩
第三章 色彩与叙事
第一节 色彩与叙事时间
第二节 色彩与空间
第三节 色彩蒙太奇
第四章 色彩与主题
第一节 色彩结构
第二节 色彩与传统美学思想
第五章 研究总结与展望
第一节 研究总结
第二节 有待进一步研究的问题
参考文献
后记
爱情与欲望的换喻，阿莫多瓦的《对她说》
附录
Endnotes

色彩就是光。
物理学上没有色彩的概
念。色彩是光进入眼睛，视
神经把光信号传给大脑，大
脑经过复杂的生理反应，产
生人的心理感受。
色彩是电影重要的元素
之一，从1895年电影诞生
，电影工作者们就一直痴迷
于电影色彩的运用。电影色
彩的技术也从手工着色、物
理化学实验、双色工艺、三
色工艺、多层彩色胶片到现
代化数字技术不断发展着。
电影色彩的发展经历了
早期自然界色彩的表现、自
然界色彩的再现、自然界色
彩自由表现这样一个过程。
电影色彩既是对客观世界的
表现，也是对客观世界再现
的技术。电影色彩可以塑造
人物、表达情感、烘托氛围
、突出主题。
电影的意义，罗兰·巴特
（Roland Barthes）根据弗
迪南·德·索绪尔
（Ferdinand de Saussure
）对能指和所指的概念，提
出直接意指系统和含蓄意指
系统，把电影理解成一个由
能指和所指构成的符号系统
，这一思想被克里斯蒂安·
麦茨（Christian Metz）运
用到电影研究中，他把直接
意指和含蓄意指定义为电影
的再现叙事情境和美学情境
，含蓄意指使我们更接近作
为艺术的电影。
无论是直接意指的所指
，还是含蓄意指的所指，说
到底都是从直接意指的能指
的画面中产生出来，如场面
调度、人物和摄影机的运动
、和光与色彩的效果。电影
画面所传达的意义，即含蓄
的意指，可以和中国传统美
学中的意象美学联系起来。
中国传统美学以审美意象为
核心，意象美学同电影符号
学理论有很多契合点，世界
电影艺术的本质是相通的。
以电影《黄土地》和《
霸王别姬》为研究样本，以
两部电影镜头画面色彩数据
为基础，以色彩与人物、色
彩与叙事、色彩与主题为框
架，涉及电影学、物理学、
色彩学、色彩心理学、色彩
文化学等学科领域。
全书分为五个章节。
第一章绪论，主要包括
缘起、导演色彩及陈凯歌导
演和电影色彩。涉及电影学
、物理学、色彩学、色彩生
理学、色彩心理学和中国传
统五色体系等基本理论。
导演陈凯歌的电影色彩
风格，按时间可分为初期、
成熟期和后期三个时期，影
响这三个时期的主要因素，
一方面是时代社会背景，另
一方面是导演自身的经历。
事实上，陈凯歌的电影具有
一定的盲目性。20世纪80
年代初，如果他没有理解法
国新浪潮运动对传统电影的
意义，并效仿法国的让-吕
克·戈达尔，开创中国的新
浪潮，是不会出现《黄土地
》这样的艺术电影的。但是
在当年，导演陈凯歌、张艺
谋等人组成的团队凭借电影
技术上的创新，完成了出人
意料的法国新浪潮运动的洗
礼。特别是在20世纪90年
代，如果陈凯歌没有明确的
洞察力（理性、同性），也
是很难把握电影《霸王别姬
》的独特商业艺术特色的。
第二章是关于色彩和人
物的。人物的色彩既要符合
人物身份、情节等要求，也
要考虑到镜头中众多人物之
间的色彩对比与协调。人物
的色彩受事件、人物动作、
人物心理及人物性格变化影
响，研究这些人物心理时，
用了查尔斯·奥德古德的SD
法和韩国的色彩空间研究法
。
第三章色彩与叙事，通
过提取的色彩数据，对两部
电影的色彩叙事结构进行比
较分析。依据两部电影不同
的叙事结构，分析两部电影
是按一定的观点和逻辑来构
成电影的整体色彩，即根据
叙事逻辑，强化主观色彩设
计。此外，导演对事件的理
解也深深地融入色彩叙事中
，使观众能够深度沉浸在色
彩理性、理性交织的叙事节
奏中。
第四章色彩与主题，分
析了电影主题。色彩为电影
提供情绪、风格、外观、主
题的帮助。《黄土地》是在
寻根文化的精神引领下，在
伤痕与反思中，探讨民族历
史文化的根，并进行深度反
思。黄土地是中华文明的象
征，翠巧、顾青、翠巧爹和
憨憨四个人与黄土地的关系
，就是中华民族与其历史文
化之根的关系。《霸王别姬
》将民俗美学与传统文化熔
为一炉，向世界展示了东方
电影的魅力，不难发现电影
背后依然是导演的反思思想
，深深反思了“文革”，反思
了人性的暴力、迷恋与背叛
。而程蝶衣、段小楼和菊仙
三人的关系是潜藏在每个人
内心深处的一种潜意识。
第五章研究总结与展望
，总结了人物色彩、叙事色
彩和主题色彩，并且提出了
有待进一步研究的问题。本
书的相关成果可作为电影色
彩研究的参考，希望对以后
进行电影色彩研究的读者提
供一点参考作用和借鉴意义
。
本书最后收录了在韩国
攻读学位期间翻译的导师相
关主题论文，目的是让更多
国内读者便于参考。
由于时间与学识所限，
书中内容尚有不足，诚挚期
盼读者予以批评指正。
吴晓慧
2022年2月4日于长春