本书以历史年代延续为展开，以不同时段具有代表性的艺术观点或观念为轴，一窥岭南地区二十世纪以来的艺术主张和经验总结。
本书记录的岭南美术理论发展，与美术创作紧密合一，尤其在20世纪早期、中叶更是如此。当代社会的分工协作精细绵密，才把美术评论完全独立分离出来，不断实现学科的跨越和融合，研究对象、目标等与早期大相径庭，发生着微妙而激越的变化。考古学、外语、历史、文学、哲学、美学等都在介入，美术理论研究已经发生了时代性的翻盘逆转。

朴城君，广州大学美术与设计学院副教授，博士；毕业于中央美术学院人文学院佛教美术专业，研究领域为中西美术史、佛教艺术等，出版专著两部，发表论文几十篇，主持和参与省部级课题多项。

第一章 变革的强音——民国初期的岭南美术理论发展格局
第一节 舶来与输出：外销艺术及其研究发轫
第二节 宣言：美术社团的芜杂宗旨
第三节 学术巨擘“康梁”的美术观
第四节 革命的余温：“岭南三杰”的国画变革论
第五节 方黄之争：中国画新与旧的论争隐情
第二章 现实主题的激昂——抗战前后的岭南美术理论激荡
第一节 抗战时期广东国民教育与文艺政策
第二节 岭南新兴木刻运动的版画理论建树
第三节 使命的先声：宣传漫画的理论荟萃及其与时俱进
第四节 画学的再传践履：新国画理论的代际传承
第三章 新世界的抒怀——新中国三十年的岭南美术理论铺陈
第一节 广东现象：毛泽东文艺思想的理论主导
第二节 改造：国画意蕴的时代阐释
第三节 岭东“潮人”画家群落的理论坚守
第四节 油画“广东现象”的理论回溯
第四章 理想的冲突——改革开放时代的岭南美术理论跃迁
第一节 开放前沿的美术理论探索萌动
第二节 对传统画学的文化精神探索
第三节 对西方画学的渴仰：《西方美术史话》的发行奇迹
第四节 贡布里希引入与美术话语范式
第五节 珠海会议：新时代美术批评的奠基
第六节 “当代主义说”与南方艺术家沙龙的艺术实验总结
第五章 现代性的热切表述——切入当代的岭南美术理论喧热
第一节 首届广州双年展在批评中上位
第二节 聚力：《广东美术家》创刊和《画廊》改版
第三节 美术馆的学术使命：广东美术馆的“馆长经”
第四节 都市的迷思：消费文化的即时反思
第五节 以实验的名义：水墨的研讨和文献整理
第六节 方法论的意义：美术史论的卓越建树
参考文献
后记

岭南（尤其广东）作
为“汝是岭南人，又是猫
獠，若为堪作佛”的传统
印记早已是泛黄的过去式
，成为明日黄花。20世纪
初，从康梁维新到孙中山
的革命先行，再到岭南画
派“二高一陈”的鼎革呐喊
等，不论是民主革命还是
美术变革，广东总是领风
气之先，站在时代的潮头
浪峰，一次次为国民瞩目
，执革新牛耳，傲视群英
。
广东的美术发展与理
论建树，伴随着广东的一
次次美术思潮的涌起，呈
现出异于其他地域的一些
特征：
一、左翼美术生态的
饱满发育。中国的近现代
历史，与广东有着千丝万
缕的关联，在20世纪前半
叶的中国历史进程中，广
东在文化艺术上处于重要
地位。从推翻帝制到北伐
战争，再到国共合作和抗
战时期，广东一直是民主
革命策源地和左翼文艺力
量聚集之所，很多出自广
东的历史人物在其中扮演
着重要角色．他们的政治
理念、文化思想和实践成
果，影响了中国政局和文
化艺术发展。20世纪中国
左翼美术发展与广东更是
关系密切，如早期革命思
想的启蒙与时政批评的漫
画时代、五四新文化运动
影响下人生派艺术思潮的
传播、左翼思潮影响下中
国新兴木刻的广东路线等
。
二、中国香港、澳门
地区的特殊作用。20世纪
二三十年代的香港、澳门
，由于其特殊的政治背景
和地理环境，对中国的社
会变动产生了很大影响，
虽然其文化艺术在这一段
时期与中国内地呈疏离的
状态，但是抗日战争之后
，这里却成了内地文化人
的中转地。大批左翼文化
人或到广州，或借道香港
、澳门下南洋，投入新的
工作，这一段时期是香港
、澳门和内地的特殊文化
交融期。
三、美术集群化的“广
东现象”。从20世纪30年
代到新中国成立伊始，广
东强大的左翼美术阵营，
从最初向外输出到历经战
火的分流，最终在广州、
香港集结壮大，完成了广
东美术的自身更新，大部
分广东籍美术家回到广东
。广东美术拥有深厚、丰
富的历史资源，很快得到
了有力扶持和快速发展，
通过学院教育培养了二代
、三代梯队，从而使广东
成为美术大省，形成令全
国瞩目的广东现象，产生
一大批著名的美术家和美
术理论家。
四、经济发展对美术
有着强大的促进作用。一
年一度的“广交会”是我国
进出口贸易的盛会和“放
眼看世界”的窗口之一，
也给很多美术家提供了创
作宣传画的机会，这是广
州得天独厚的创作条件。
广东美术也展现了自己的
艺术创造性，即使在“文
革”期间留下了独特鲜活
的风貌，并继续保持着旺
盛的发展势头，继续在社
会学的艺术转向中保持着
相当的艺术形式美感、锐
气和先声。
五、20世纪80年代后
，广东现代美术意识的独
特映现。广东美术馆创办
的“广州三年展”和“广州
国际摄影双年展”等，突
出了文化实验性和前沿性
，强调历史与当下文化交
互关系，坚持影像社会学
人文立场的专业性、学术
性等，在当时乃至对未来
都影响深远。深圳作为特
区，不仅美术馆、博物馆
竞相建立，而且定位明晰
，逐渐形成了“版画之都”
“设计之都”“实验水墨之
都”等都市形象。如深圳
各色的“实验水墨”展览和
研讨，在现代主义潮流中
，坚持用传统水墨媒材，
在传统的水墨规范和学院
水墨之外，立足本土探索
新的语言形式，从而使“
实验水墨”成为一股艺术
思潮，而不是仅仅一个风
格样式。
新中国成立后，岭南
美术理论发展有着与全国
普遍相同的时代轨迹，也
有自身独特的历程，折射
出当代中国艺术的发展逻
辑，也展现出孕育自南方
文化的蓬勃生机和巨大的
创造才华。广东美术和其
理论发展，不断以新的整
体形象出现在全国美术界
，并对全国美术界产生了
深远的影响，其群体性在
新中国美术史中占据了非
常醒目的独特位置。
很欣喜看到朴城君、
王晓菁的《20世纪岭南美
术理论发展史》，对于20
世纪的岭南。尤其是广东
美术理论衍展有了较为细
致的归纳整理。全书按照
历史断代分几大板块，线
索清晰、资料翔实，对广
东的美术理论建树进行了
全景式扫描，把20世纪广
东美术理论的发展放到艺
术史的框架中进行检视、
回顾。这是一个很有益的
尝试。
本书冠以“岭南”之名
，但全书为了集中笔墨论
述，内容以广东为重点。
本书主要述及国画、油画
、漫画、版画等方面的理
论发展，其他美术门类，
如水彩水粉画、雕塑、素
描、印学等较少提及或未
提及，虽然有遗憾，但是
也避免了泛泛而论，期冀
在未来的适当时机进行补
充。
广东美术理论发展是
需要着力回顾、整理的，
希望本书是一个有力的先
导，提振广东乃至岭南美
术理论整理、研究的新的
历程。