法兰克福机场，一个年轻女人向外交官斯塔福德爵士求助，声称自己正被人追杀。不知是一时心软，还是玩世不恭的天性作祟，斯塔福德同意把护照借给她，在无人见证的情况下让自己命悬一线。
由于这桩离奇的“盗窃案”，英国政府开始调查斯塔福德爵士，有人甚至怀疑他的忠诚。但他依然惦念那个让自己陷入麻烦的女人。
他们再次相遇时，她已经换了一个身份，而斯塔福德爵士发现自己身陷一场战争——致命的威胁来自一群看不见的敌人，战争的胜负关系着人类的存亡。

阿加莎·克里斯蒂（Agatha Christie，1890-1976），无可争议的侦探小说女王，侦探文学史上最伟大的作家之一。
阿加莎·克里斯蒂原名为阿加莎·玛丽·克拉丽莎·米勒，一八九〇年九月十五日生于英国德文郡托基的阿什菲尔德宅邸。她几乎没有接受过正规的教育，但酷爱阅读，尤其痴迷于歇洛克·福尔摩斯的故事。
第一次世界大战期间，阿加莎·克里斯蒂成了一名志愿者。战争结束后，她创作了自己的第一部侦探小说《斯泰尔斯庄园奇案》。几经周折，作品于一九二〇正式出版，由此开启了克里斯蒂辉煌的创作生涯。一九二六年，《罗杰疑案》由哈珀柯林斯出版公司出版。这部作品一举奠定了阿加莎·克里斯蒂在侦探文学领域不可撼动的地位。之后，她又陆续出版了《东方快车谋杀案》、《ABC谋杀案》、《尼罗河上的惨案》、《无人生还》、《阳光下的罪恶》等脍炙人口的作品。时至今日，这些作品依然是世界侦探文学宝库里最宝贵的财富。根据她的小说改编而成的舞台剧《捕鼠器》，已经成为世界上公演场次最多的剧目；而在影视改编方面，《东方快车谋杀案》为英格丽·褒曼斩获奥斯卡大奖，《尼罗河上的惨案》更是成为了几代人心目中的经典。
阿加莎·克里斯蒂的创作生涯持续了五十余年，总共创作了八十部侦探小说。她的作品畅销全世界一百多个国家和地区，累计销量已经突破二十亿册。她创造的小胡子侦探波洛和老处女侦探马普尔小姐为读者津津乐道。阿加莎·克里斯蒂是柯南·道尔之后最伟大的侦探小说作家，是侦探文学黄金时代的开创者和集大成者。一九七一年，英国女王授予克里斯蒂爵士称号，以表彰其不朽的贡献。

引言
第一部 中断的旅程
第一章 天涯过客
第二章 伦敦
第三章 洗衣店的伙计
第四章 与埃里克共进晚餐
第五章 瓦格纳主旋律
第六章 一位贵妇人的画像
第七章 玛蒂尔达姑婆的忠告
第八章 使馆晚宴
第九章 戈德尔明郊外的房子
第二部 探寻齐格弗里德
第十章 修洛斯的女人
第十一章 青年才俊
第十二章 弄臣
第三部 国内国外
第十三章 巴黎会议
第十四章 伦敦会议
第十五章 玛蒂尔达姑婆的疗养之旅
第十六章 派克威的讲话
第十七章 海因里希?斯皮斯先生
第十八章 派克威的后话
第十九章 斯塔福德?奈伊爵士的客人
第二十章 上将探访老友
第二十一章 本沃计划
第二十二章 胡安妮塔
第二十三章 苏格兰之行
后记

侦探小说女王大胆揭示希特勒下落之谜，畅想解决人类犯罪问题的终极方案。
《天涯过客》是阿加莎·克里斯蒂晚年的作品，成书于1970年，又名《法兰克福机场怪客》。本小说创下史上最畅销作家的个人首印纪录。

斯塔福德·奈伊爵士拟好
了一份电报，这已经是第三
稿了。
婚礼已定于下周四下午二
时于斯汤顿圣克里斯托弗教
堂
举行普通英国教堂仪式如
需天主教或希腊东正教仪式
请电报
告知你在哪里希望在婚礼
上用何名五岁淘气但可爱侄
女西比
尔愿担任伴娘国内蜜月因
我觉得我们最近旅行太多署
名法兰
克福过客
致斯塔福德·奈伊：
同意西比尔任伴娘建议玛
蒂尔达姑婆任首席女傧相也
同
意结婚虽未正式求婚英教
很好蜜月安排亦如此要求带
上熊猫
因你见信时我已不在此地
故多说无益署名玛丽安
“我看上去还行吧？”斯塔
福德·奈伊扭着脖子，望着镜
中的自己，紧张地问道。
他正在试穿结婚礼服。
“不比其他新郎差，”玛蒂
尔达夫人说，“他们总是很紧
张。新娘就不会，她们一点
儿都会不掩饰自己的幸福。”
“您说她会不会不来？”
“她会来的。”
“我觉得……我觉得……有
一种怪怪的感觉。”
“那是因为你少吃了一份
肥鹅肝酱饼。新郎都会紧张
的，别小题大做了，斯达菲
，到了那天晚上就好了，我
是说进了教堂就好了。”
“这倒提醒我了——”
“你不会是忘了买结婚戒
指吧？”
“不，不。只是忘了告诉
您，我还为您准备了一件礼
物，玛蒂尔达姑婆。”
“哦，宝贝儿，你真是太
好了。”
“您上次说教堂里的风琴
师走了——”
“是的，谢天谢地！”
“我给您带来了一位新的
风琴师。”
“真的吗？斯达菲，这个
主意真是太棒了！你是从哪
里找来的？”
“巴伐利亚，他的歌声如
同天使一般。”
“我们不需要他唱歌，他
得会弹风琴才行。”
“这个也没问题，他是一
个多才多艺的音乐家。”
“他为什么要离开巴伐利
亚来英国呢？”
“他的母亲去世了。”
“哦，我的天！上一个风
琴师也是这样。风琴师的母
亲怎么都这么脆弱？他需要
母爱吗？这方面我可不行。”
“我敢说，如果能有个祖
母或者曾祖母，他就非常知
足了。”
这时房门突然打开了，门
口站着一个穿着粉红色睡衣
的小姑娘，她的脸颊泛着红
晕，俨然一个从天而降的小
天使。
“是我。”
她发出甜美的声音，仿佛
在等待观众的热烈欢迎。
“西比尔，你怎么还不睡
觉？”
“房间里的气氛不太好一”
“这么说你又淘气捣蛋，
惹保姆生气了？你又干什么
了？”
西比尔望着天花板，咯咯
地笑起来。
“只是一条毛毛虫——一
条毛茸茸的毛毛虫。我把虫
子放到她身上，它就爬到她
的这里面去了。”
西比尔用手指在她的胸前
比画着，如果用专业术语来
说，那里指的应该是“乳沟”
。
“难怪保姆要生气了，你
这个孩子。”玛蒂尔达夫人说
。
这时保姆进来了，她说西
比尔小姐太兴奋了，不肯祈
祷，也不肯上床睡觉。
西比尔蹭到玛蒂尔达夫人
身边。
“我想跟你一起祈祷，婆
婆——”
“好啊——不过祈祷完马
上就去睡觉。”
“知道啦，婆婆。”
西比尔跪下来，双手握紧
，然后发出一连串奇怪的声
音，好像是进入正式祈祷之
前的必要准备似的。她叹了
口气，呻吟着，嘟嘟囔囔地
不知道说着什么，然后抽抽
鼻子，开始了祈祷：
“上帝，请保佑新加坡的
爸爸和妈妈，还有婆婆、斯
达菲叔叔、艾米、厨师、艾
伦、托马斯和所有狗狗，还
有我的小马灰灰，还有我的
好朋友玛格丽特和黛安娜，
还有我最近认识的新朋友琼
。保佑我做一个乖女孩，阿
门。还有，请上帝把保姆变
得和蔼些。”
西比尔站起来，胜利般的
望着保姆，道过晚安后就一
溜烟跑开了。
“真该有人给她讲讲本沃
，”玛蒂尔达夫人说，“对了
，斯达菲，你的伴郎呢？”
“我都忘了，一定要有吗
？”
“通常都有的。”
斯塔福德·奈伊爵士抓起
一只毛茸茸的动物玩具。
“那就让熊猫来当我的伴
郎吧——西比尔高兴，玛丽
安也高兴——何乐而不为呢
？熊猫从一开始就在——从
法兰克福开始……”

作者说：
人们总喜欢当面或写信问作者：
“你是从哪里得到的这些灵感？”
对此，我总是忍不住想说“我常常去哈罗德”，或者“这些灵感大部分来自陆海军百货商店”，或者，我会兴致勃勃地告诉他，“去试试玛莎。吧”！
人们似乎总是认为小说的作者们可以从某个神奇的地方获得创作的灵感，并加以利用。
我们很难把这些提问者送回到伊丽莎白时期，用莎士比亚的话说：
告诉我，这幻想生于何方？
是脑海，还是心房？
它是如何发生，如何生长？
回答我，给我答案。
如果是这样，我会坚定地回答：“是我自己的想象。”
但这似乎等于没说。如果你喜欢提问者那一脸认真的表情，不妨好心地为他讲一讲。
“当你发现某个有趣的想法，而且认为自己可以将它发挥一下的话，那就摆弄摆弄它．跟它做做游戏，为其添枝加叶，理一理，逐渐使之成为一个故事。或者，你可以小心翼翼地把它储存起来，也许一两年以后会用得着。”
然后．人们会接着问——确切地说，是一种说法，那就是：
“我猜大部分角色都是你从现实生活中得来的吧？”
这时，我会愤愤不平地否定这种奇怪的想法。
“不，当然不是。这些都是我自己创造出来的。他们是属于我的，是我笔下的角色——我让他们怎么样，他们就得怎么样，我想让他们是什么样子，他们就得是什么样子——是我给了他们生命。有时他们会有自己的想法，但那也仅仅因为是我让他们变得真实起来。”
因此，是作者创造了这些灵感，以及这些人物角色。不过现在我们得说说第三个必需品——背景。前两者都源自作者内心的想法，但是第三个来自外界——它必须存在于某个地方，等待着。这是我们不能创造的——是现成的——是真实的。
我曾经搭乘尼罗河上的邮轮，并记住了整个游览过程，但
只有这个背景是我的故事所需要的。还有，我曾经在切尔西的一
家咖啡馆里用餐，碰到有人吵架——其中一个女孩子抓住另外一个女孩子的头发撕扯。于是这个场景成为我下一部小说的精彩．开头。还有．我曾搭乘东方快车．当时我就想．如果让这列快车成为一部小说情节的发生地，该是多么有趣啊！还有一次，我和一位朋友去喝茶，在我到那儿的时候，朋友的哥哥合上手中的书，把它放到一边，说道：“不错，不过他们为什么不问问伊文思呢？”
于是．我马上想到一本正在构思的小说，决定书名就叫做《他们为什么不问问伊文思？》。
其实，我当时还不知道这个伊文思将会是一个什么样的角色。不过没关系，伊文思到出现的时候自然会出现——书名都已经为此设定好了。
因此，从某种角度而言，背景并不是我们创造出来的，它们来自外部世界，存在于我们的身边——而我们需要做的只是伸出手，从中挑选出适合自己的。一个火车站、一家医院、伦敦的一家酒店、加勒比海的某片沙滩、一个乡村、一个鸡尾酒会、一所女子学校等等。
但是你得遵循一个原则——它们必须是现实中存在的。真实的人，真实的地点。一个在时间和空间上确定的地点。如果是现在的某个地方，除了你自己的所见所闻，你又是怎样得知关于它的所有信息的呢？答案再简单不过了。
这就是媒体每天带给我们的东西，每天的晨报把各种新闻送到我们眼前。看看头版我们就知道了。今天世界上又发生了什么大事？人们在说些什么？想些什么？做些什么？举着镜子，看看英国二十世纪七十年代的报纸，它们都在那里。
每天关注一下报纸的头版，就这样持续一个月，做做笔记，思考一番，然后分分类。
每天都有人被杀。
有个姑娘被人勒死了。
有个老妇人被人袭击，歹徒抢走了她少得可怜的积蓄。
打架斗殴的年轻人或者男孩。
商店或者电话亭被人破坏和抢劫。
毒品走私。
抢劫和袭击事件。
失踪儿童，被害儿童的尸体在其住所不远处被发现。
这是英国吗？这真的是英国吗？人们可能会觉得——不——英国还不是这个样子，但是以后可能会这样。
人们开始感到恐惧——害怕可能会发生的事。倒不是因为这些事已经发生了，而是因为可能导致其发生的原因。有一些是已知的，有一些是未知的，但可以被察觉。而且这些不仅发生在我们的国家。其他版面上还有较短的篇幅，介绍来自欧洲、亚洲、美洲以及全世界的消息。
劫机。
绑架。
暴动。
骚乱。
仇恨。
无政府主义——都愈演愈烈。
这一切似乎都将社会引向对破坏的顶礼膜拜和以残酷为乐。
这一切意味着什么？关于人生，一个声音从遥远的伊丽莎白时期飘来，向我们缓缓说道
每天关注一下报纸的头版，就这样持续一个月，做做笔记，思考一番，然后分分类。
每天都有人被杀。
有个姑娘被人勒死了。
有个老妇人被人袭击，歹徒抢走了她少得可怜的积蓄。
打架斗殴的年轻人或者男孩。
商店或者电话亭被入破坏和抢劫。
毒品走私。
抢劫和袭击事