《可能有梦》共收录查尔斯·博蒙特的16个短篇小说，均属于首次译介。汲取了法国文学的神秘主义和超现实主义，并以一种超越类型小说的独特风格，把现实与梦境、科幻、偏执，有时甚至是黑色喜剧作为镜子，带入日常生活。用幽默元素、残酷意趣以及对荒诞的偏爱尝试打破理性主义的壁垒……漠然的科幻降临的同时也会催生出最强烈的诗意和美，那些生活在20世纪物质文明之中的异色作家们无一不是小心谨慎地沉溺于“阴惨的快乐”当中。

查尔斯·博蒙特，1929年-1967年，美国高产作家、编剧。34岁时罹患怪病（皮克氏病和早发型阿尔茨海默病的组合），38岁便英年早逝。他的作品是斯蒂芬·金书架上的推荐读物；《黑镜》编剧将他作为主力创作的电视剧《迷离时空》[又名《阴阳魔界》（The Twilight Zone）]奉为灵感源泉。后因深受观众喜爱，曾多次被翻拍。此外，他还参与创作了多部影视作品，包括《是谁让我脑死了》《希区柯克长篇故事集》《过早埋葬》《红死病》《闹鬼的宫殿》等。

献给一位女士的歌
一场经典的婚外情
依照他的样子
可能有梦
丛林
怪物秀
美丽的人们
男巫之月
父亲，亲爱的父亲
号叫的男人
会集地
免费的泥土
黄铜音乐
幻梦
夜骑
新的声音

斯蒂芬·金书架上的推荐读物；首版《阴阳魔界》的创作主力；《黑镜》《世界奇妙物语》等的灵感源泉；它的广泛影响遍布电影、书籍、音乐、艺术甚至文字冒险游戏。
作者的人生和书写的作品就像科幻本身。在不停歇的科幻风暴世界里编织出陌生异化的人性、不可企及的疯狂，以及不同于任何科幻电影的科幻世界。
目瞪口呆的转折，烧脑的推理，摒弃了喷涌而出的血腥，聚焦于存在性的恐惧洪流。
以一种超越类型小说的独特风格，构造自己的“哲学-推理”式科幻世界。
这些都是作者自己对某一特定场景的外观和模式、对随着剧情不断变化的事物的一种印象，以及他本人对这个奇妙的、变幻的世界的一种神秘感觉。

新的声音
在一个到处都是松鼠的世界上，和所有的松鼠相比，古德修先生目前为止是最像松鼠的一个。也就是说，他爱收集东西。虽然他一度收集的是面具、邮票、彩色石头和线头，如今他却在收集死亡。精力充沛、痴迷狂热、乐此不疲。他会从空气中把它摘取出来，封存在塑性合金里，在夜晚聆听。这让他十分快乐。
可事情并不总是这样的。它有逐渐变化的程度，从莫扎特和巴赫开始，到软体动物和蝙蝠——当然，后者其实是真的开始。作为一位普通的唱片爱好者，他在自己的房间里堆满了留声机、扩音器和附件装置，像蘑菇一样越堆越多，而他还一直忙着忠诚地复制曲风更加凶猛的作曲家们的合奏乐章。之后有一天，他碰巧买到了一张题目为《声音世界》的专辑。它的封面是现代的设计，而唱片则是出于科学的兴趣而制造出来的。它包含的内容有嬉戏中的海豹的录音，一只受伤的羱羊临死前的呼叫，还有一只牛虻的心跳声，诸如此类。作为额外的惊喜，这里面还赠送了一只乌贼在水里翻来覆去的声音，被描述为孤独和高深莫测，另外还有一只吸血蝙蝠发出的某种（当然对古德修先生来说并不是）令人不安的啾啾声。
声音，美妙而陌生；能让你全神贯注的声音，他此前从未耳闻的声音……
他几乎立刻就沦陷了，而收集也从此开始。
跟所有的收集一样，起初总是一片狼藉：杂七杂八的一锅粥，完全没有组织。仓促地购买，接着仓促地购买——今天是雷克雅未克的一场风暴，明天是一只短吻鳄的哈欠声，后天是妓院沙发弹簧疲惫的呻吟……
话虽如此，过了一段时间后，古德修先生还是厌倦了这种轻易得来的藏品，发展出一种不那么来者不拒的态度：他缩窄了收集的范畴。购买的频率降低了，而且很快他就产生了投资的需求——幸运的是，他享有丰厚的一笔资本，这都是父亲留给他的遗产。他的父亲生前是做二手车买卖的。他雇用了声音侦查小队，去录制那些真正古怪、不凡、离奇、近乎幻想的声音。不过，尽管很有趣，但这些藏品的同质性还不足以让古德修先生满意。他每天晚上都会听未出生的婴儿发出的摩擦声，听盗贼前额流下的汗水的声音，听活板门摇晃着撞在绞刑架平台上的声音，一边听一边想：我必须有所专攻，没错，我必须有专攻！
可是，如何专攻呢？走哪一条路呢？
他仔细地思考，整合、排除、再排除。然后，他把员工们叫进来，给他们吩咐了指令。
就是在那一刻，古德修先生成了第一个死亡声音嗜好者。
他把除了羱羊临死前的呼叫之外的所有声音都丢到门外，一丝不苟地投入到他的专项上。第一份报告为他带来的声音，包括被碾碎的小鼠、被烧死的蠼螋、一只杂交犬躺在两吨重的卡车之下的喘息——这是一个非常好的基础开端。他听它们，为它们分门别类，打好标签，整理起来。然后继续等待。
他没等多久。很快，他的公寓里就堆满了录音，空气中时刻回响着各种动物哭喊、呻吟、喘息、尖叫、嘶吼、抽泣和呜咽的声音；每个都是濒死的状态，每个都是不同的方式。直到此时，古德修先生还是坚守着立场：必须不能有重复。
一切都进行得如游泳一般顺利，直到后来，出于多种多样的原因，他发现有必要转移阵地了。第一点原因是，他的公寓变得越来越不能适应他的需求了；第二点原因是，他厌倦了对邻居以及邻居叫来的警察进行解释。他搬家了，把那些录音以及相关的所有东西都搬到了最高的一座小山顶的一间红木别墅里，在那里安定下来。
藏品不断增多。世界的状态用紧绷来形容最为恰当，可不管世界如何，每天的邮件还是能从各个角落为他送来新的东西：一头犰狳死亡时发出的剧痛的声音；一只开膛破肚的金丝雀发出的嘶叫、哀鸣和翅膀的扑腾声；一条水蚺落入木炉中时发出的歇斯底里的嘶鸣……古德修先生几乎没有一刻是空闲的，他忙着听辨、整理、录制、处理：只有在晚上，他才能躺入一把休闲椅，弹开留声机，真正欣赏他的藏品。然后，电灯关闭，他坐在那里，紧张地，满怀期待地，张着嘴，随着声音在头脑里绘制出移动的画面。他聆听的方式，就像很多其他收藏家用手指感受稀有的工艺，或者打磨海螺贝壳，或者把最初的文档排列归入图书馆的书架一样。他是一名真正的、实实在在的收藏家，因为他享受这个过程中的每一步：准备、劳作，还有最重要的，声音本身。
然后，有一天，过了很多年之后，不可避免的事情还是发生了。他的专攻藏品已经完整，或者说近乎完整，非常具有悲剧意味地近乎完整了。任何一种现存的动物都曾有一只成员为古德修先生死过一次。他已经拥有了全部。从土豚到斑马，从一个单细胞在水下地分解到一只庞大的鲸鱼震破屋顶的哽噎。都在那儿了，在古德修先生的房子里，整理归档，有序储存：完整了。
除了——
下定决心后，古德修先生像一位获得赦免的囚犯一样立即舒了口气。这需要一些调整，积累一些勇气，但是他是一名收藏家，而他想不出还有什么比一名收藏家无物可藏更糟的事了。
所以就这么定了。
第一批货是在他做出