本书以乾隆朝宫廷史为范围，研究了在此领域内对应的绘画作品。从乾隆皇帝作为表现结果的肖像画、乾隆皇帝在南巡中对名画的收集和赏析活动、乾隆朝西洋画师的宫廷活动、乾隆皇帝及皇六子永瑢的书画交往活动为对象、乾隆皇帝仿画作品、乾隆时期绘画与园林等方面，从以图像史料入手，将其置入到整个史料序列中，和文字史料统一排列应用，以探究历史研究方法在图像史学发展中的具体实现方式。

王敬雅，女，1986年出生，北京人。毕业于中国人民大学历史学院，获历史学博士学位，同年进入故宫博物院博士后流动站。现为中国政法大学人文学院历史研究所讲师。研究方向为清代政治史、清代宫廷史，在各类期刊上发表了《康熙西巡五台山若干问题探析》《清代的清书庶吉士》《清前期满洲官员升转问题研究》《乾隆皇帝与『狮子林』》等十余篇学术论文。

第一章 绪论
第一节 关于乾隆画像研究
第二节 关于乾隆朝宫廷画师群体研究
第三节 关于清代画院的研究
第二章 作为自我印象的绘画：乾隆皇帝画像的构图和自我认识
第一节 继位前的“闲逸清雅”
第二节 “平安春信”题材与文人情怀
第三节 “是一是二”的哲学意境
第四节 多重形象的“转世圣王”
第三章 作为认知途径的绘画：乾隆皇帝南巡与其绘画鉴赏
第一节 行箧携带，以供清赏
第二节 沿途进贡，网罗名作
第三节 画师随行，书画自娱
第四章 作为中西交流途径的绘画：西洋画师与清代
第一节 西洋画法的传入和“西画东渐”
第二节 郎世宁和泰西画法的风行
第三节 乾隆时期的宫廷西洋画师
第五章 作为君臣交流途径的绘画：乾隆皇帝与永瑢的书画交流
第一节 永瑢与乾隆皇帝的关系
第二节 永瑢书画的收藏与流传
第三节 乾隆皇帝与永瑢的文化互动
第四节 “文人父子”与“君臣父子”
第六章 作为政治工具的绘画：乾隆皇帝仿李迪《鸡雏待饲图》
第一节 《鸡雏待饲图》的仿画
第二节 《鸡雏待饲图》的刊布
第三节 御笔《仿鸡雏待饲图》的传颂
第四节 雏鸡题材画的来源及寓意
第七章 作为文人自我实现的绘画：乾隆皇帝对“狮子林”的认识与实现
第一节 起意：倪瓒《狮子林图》与对狮子林的想象
第二节 游赏：第二次南巡中首次驻跸狮子林
第三节 一仿：在长春园对于狮子林的首次仿建
第四节 再仿：在避暑山庄对狮子林的二次仿建
第五节 立意：对“狮子林”意象的实现与乾隆皇帝的文化观
结语：图像史研究的反思
参考文献

王敬雅博士所著《绘画
中的乾隆宫廷》即将付梓，
作为她在博士后工作站的合
作者，对其研究成果的面世
，自然有几分特殊的感动：
既为她勤奋刻苦的科学研究
精神，更为她谦虚诚恳的处
事态度而欣慰。聊赘数语，
以表心情。
清代的史料种类繁多，
从文献到文物，从陶瓷、绘
画到园林建筑，横跨多个门
类，可谓汗牛充栋。在现代
学科分类体系中，很难做到
对每一个门类研究的面面俱
到。而故宫博物院因其丰富
的文物收藏，以及遗产地的
特殊性质，可以为研究者提
供一个独特的研究平台。在
这里，你不仅可以广泛地接
触到文献、器物、绘画和建
筑实物，而且故宫本身就是
历史事件的发生地，蕴含了
很多文献材料所无法覆盖的
信息。这些历史信息和历史
感，对于一位研究人员是十
分重要的。正是因为这种独
特性，从而可以让研究者打
通学科界限，使学术研究更
立体生动，更有趣味性。
当然，这些历史材料的
应用上，还有很多技术问题
需要处理。图像、文物与文
献之间的界限，其实并不像
传统历史学家所认为的那么
简单和分明。在具体的研究
中，“以图证史”“以诗证史”
“以物证史”，它们与一般的
历史研究并没有本质上的差
别。但图像史料和文物史料
，与文字的表达形式上还是
存在着很大差别，用维特根
斯坦的话来说，图像可以“
显示”，但不“陈述”。这就
是说，在利用历史研究材料
时，图像和文物可能无法被
转译为文字层面的命题或判
断，这就对研究者提出了一
个认知层面上不断跳跃的挑
战。特别是在宫廷史研究中
，档案和文字材料的丰富，
使图像单独表达的准确性大
大削弱，研究者更倾向于将
图像、建筑、文物作为一种
技艺，而与具体的历史叙述
剥离开来，形成在专业纵深
上非常精细，但跨专业研究
普遍不足的现状。而以故宫
为平台的学术研究，可以尝
试打破这种藩篱，使纯粹的
学术研究成果更生动丰满。
王敬雅博士的《绘画中
的乾隆宫廷》，是她在博士
后工作期间研究成果的集结
，是在故宫学这种多学科、
多视角、多材料的背景下进
行的研究。这些文章自书画
到建筑，从多个方面探讨了
乾隆朝宫廷内的一种政治生
态，突破了传统政治史、宫
廷史研究的普遍范式，在从
史料到文物的综合运用上，
做了一些有益的尝试，将现
有的材料还原到历史场景当
中，从而展现一个时期的风
气和面貌，这也是目前故宫
学研究的一个重要发展方向
。
历史是一门综合的科学
，在具体问题的研究上，有
很多需要很强知识储备的地
方，这是对研究者的挑战。
王敬雅博士的这本著作，只
是沧海拾珠，选取了一些比
较有趣的主题，有很多问题
还存在更深一步讨论的空间
。因此，本研究没有局限在
对前辈成果的简单梳理，而
是致力于将整个乾隆朝的宫
廷画植入到乾隆朝政治环境
当中去，进行整体地分析、
研究，形成一部乾隆时期的
“画史”。这当中的工作比较
复杂。一方面，前辈学者已
经有了相当的研究成果，需
要分别进行梳理、吸收；另
一方面，需要对乾隆朝政治
和乾隆皇帝个人思想认识和
艺术品位等有整体的把握，
对图像信息进行恰当而不过
分的解读，以及将图像及文
本有效地结合起来。对此，
王敬雅博士进行了有益的探
索。
乾隆朝的宫廷绘画所展
现的，不仅仅是皇帝本人的
政治、生活、信仰、艺术趣
味，也是十八世纪清朝政治
的一个缩影。跨艺术史、政
治史学科来研究乾隆朝宫廷
绘画，在政治史中有其重要
意义，体现了目前学术跨学
科、多元化的趋势。随着清
代历史研究的深入，图像史
料已经成为沟通文字史料和
历史真实的一座重要桥梁，
为图像史料提供了新的研究
方向，开拓了清史研究的视
野。故宫博物院在清宫绘画
收藏方面有着巨大的优势，
所收藏乾隆朝宫廷画为海内
外之最，书画研究水平在国
内名列前茅，并有数量可观
且针对性很强的研究成果，
是非常适宜的研究平台。
王敬雅博士在故宫博物
院学习工作期间，关注点从
清代官制史、政治史本身，
拓展到清代宫廷史，同时对
绘画艺术、建筑艺术等方面
也有了一些较为深入的了解
，这对开拓她的学术研究视
野有着极大的好处。《绘画
中的乾隆宫廷》既是她本人
学术上的一个阶段性成果，
也是在故宫学教育和发展上
的一个尝试，相信她在以后
的学术研究上会有更多的突
破。
是为序，有厚望也。
陈连营
2021年10月10日
于故宫博物院萧斋