《山海经》乃我国“上古三大奇书”之一，包罗万象，记载了大量的山河湖海、神异怪兽，保存了大量远古神话传说。《山海经之再见怪兽(精)》从《山海经》里汲取了大量灵感，展现国漫唯美细腻的国风古韵，重温古人眼中的上古神话怪兽，重构了一个具有东方神韵的山海经宇宙。

第一卷 现代国漫版《山海经》图鉴
人物篇
故事篇
道具篇
第二卷 古代彩绘版《山海经》图鉴
怪兽篇

"完美呈现国漫唯美的国风古韵。
奇珍异兽轮番登场：白泽、火烛、羿、九尾、毕方、刑天、苦山神、青龙、白虎、朱雀、玄武……上古神话怪兽活灵活现。
奇幻场景唯美呈现：光怪陆离的昆仑之境，水墨丹青的山海奇景，构建具有东方神韵的山海世界。
好玩道具独家解密：灯笼、卷轴、符咒等中式构造，跑步机、竹简搜索器等有趣道具，详细阐释文化匠心。
重温古人眼中的上古神话怪兽。
独家收录古代明清时期手绘《山海经》怪兽插图，精心上色彩绘，值得珍藏。
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寄语
初衷、缘起
每当我在生活中遇到困难、不顺之事，就会想起一句话，“人生不如意十之八九”，我也时常安慰自己，痛苦是人生常态，很快都会过去的。但这个过程其实很煎熬，需要自己慢慢调节，一点点疗愈。听过一些故事，有的朋友陷在痛苦中画地为牢，发展成了心理疾病，需吃药缓解；更有极端的情况，一时钻进牛角尖寻不到出口，最终放弃一切，一了百了。
生命太不易了，值得呵护，也需要呵护。
让心理受困的人从病症中走出来，这是心理医生的使命。我也在思考， 能不能用电影的方式，动画的手段，讲述一个有温度的故事，给出一种生命的可能。不敢说这是答案，我试图给出一个激励，一种安慰，前路的艰难无法用“金手指”消除，如果这部电影能让被困在其中的观众重拾生活的勇气， 能成为一点莹莹之光，这也是我们电影工作者的使命了。
我要拍摄一个心理受困的人走出痛苦的深渊的治愈故事。
这个念头的缘起已无处可寻，可能因为我自己就是一名“被困者”吧。在我看来，生活不易，人人都有无法言说的痛苦，难以直面的困境，生命中总有让你感到纠结、走不出来的那件事。
我从小在农村外婆家长大，舅舅工作的工厂在离外婆家很远的一座城市，大概半个月才能回家一次。舅舅个子很高，意气风发，还是工厂篮球队的队员。有一天，舅舅说他们篮球队发放节假日的礼品，每人一箱苹果。其中一名队员手里的苹果，有半箱是烂的，这个队员心理很不平衡，想不通为什么自己被差别对待。最后越想越觉得意难平，突然间就“疯了”。对于平淡的农村生活而言，这算是一件大新闻了，也让我难以忘怀。一个很小的内心伤痛如果不能被治愈，最后可能会毁灭世界。对于那名篮球队员来说，他也许没有对其他人造成伤害，但他毁灭的，就是自己的全世界。
我想把这个故事放到电影里，然而剧本创作给我出了很大的难题，前后历经四、五年的时间。最难点在于，我们须在故事中为如何走出伤痛之境，给出答案，让观众在离场时，相信故事最终的美好结局。我为此看了一些心理学方面的书籍，还请了一位专业的心理医生，共同参与了最初的故事创作。心理治疗的手段是故事的重要参考，在尊重现代医学的情况下 ，我们更多地融入了东方文化语境下特有的哲学内涵，期望给出的答案是具有故事性和生活代入感的。我们选取了两个角色来完成治愈，“坚强”的丧父男孩——羿，“有爱”的落魄医生——白泽。同时，我们将之前的故事放到了火烛的身上，他的怨恨就是从半个长了虫子的苹果开始，不能消解，一点点积累，最后成了毁灭世界的恶魔。
在我们看来，治愈的答案是内外统一的，是兼收并蓄的，既需要医生与朋友的扶持和爱护，也需要每个人来自灵魂的勇气。
东方的智慧和思考，那我们就用东方的美学来呈现。
中华灿烂的传统文化给我们提供了充足的养料，我们从中选取了大量的素材作为基底，意图打造影片独特的东方美学体系。《山海经》拥有它独特的神秘感和延展性，奇珍异兽，光怪陆离。我们把故事放到了《山海经》的世界中，也是对这本上古奇书做出的一次演绎和尝试，去尽力符合大家对《山海经》的直观想象。
传统文化博大精深，到处都是宝藏。传说中的中国古代四大神兽——青龙、白虎、朱雀、玄武各司一方，是夜空中二十八星宿的代言人，也被我们用到了影片中，将他们变成了活泼俏皮的老顽童形象，也是对这四大神兽的一个全新演绎了。影片中他们共同构建了一个保护众生的阵法，阵法的核心就是“二十八星宿”，这些视觉上的呈现，也是取材自传统文化中的上古传说。
影片场景的核心，我们以“太极”图案作为基础，采用了大小相邻的两座岛屿的设计，用以表述传统文化中对生命的终极诠释——阴阳。把场景做成大小两座岛，这个世界观的设定，是美术前置的。也就是说，我们先有了“太极”，然后将这个世界一点点搭建起来，逐步生长出我们的人物和故事，赋予它生命以生生不息。影片中大岛荒芜，小岛繁华，既是影片故事的需要，也是基于“太极”的设定。我们给这个世界取了一个响亮的名字——“昆仑”。
这部影片的美学呈现，是根植于中华传统文化这片沃土上的一朵小花。
虽然故事设定放在了《山海经》的世界里，角色形象也是依托于传统文化，但情节的设定是非常现代的，我想尝试一种传统文化的现代演绎。影片中有为容貌焦虑而得黑灵病的女明星，有为孩子学业而焦虑的虎妈，也有做事犹豫纠结的现代职场人。希望当观众看到一个着古装的怪兽人物有这些现代人的焦虑时，能会心一笑，得到治愈。
这部影片的创作历时七年，既是主创团队帮助剧中角色走出内心痛苦的过程，也是生活中的每个人自我治愈的过程，也包括我。创作过程之不顺，遇到的困难之多之险峻，都远远超过了我导演的上一部动画电影，我只能安慰自己，这可能是上天让主创们更深刻地理解苦痛之源，理解“黑灵”，理解角色，最终能够拍摄出更打动人心的故事。七年后我们从一切的