岩井俊二×乙一，大神梦幻联手，青春火花碰撞！
有栖川彻子×荒井花：两个人相遇的时候，发生了一个很小的杀人事件。
有栖川彻子的父母离婚了，她跟随母亲到别处定居。转入新学校后，却莫名陷入了“犹大”的死亡迷雾中，从而被中二气质满满的同学们疏离。然而，不知从何时开始，她家隔壁那个足不出户的神秘少女（荒井花）竟然窥探起自己。渐渐地有栖川彻子开始思忖这些事件背后的真相，于是她偷偷跑进了邻居荒井花的家——一场古灵精怪的伟大友谊开始了。
为了弄清真相，两个原本互不相识的少女走到了一起。就此，也掀开了一个名叫“花与爱丽丝”的青春篇章。
如果说电影《花与爱丽丝》是一篇名叫“友谊”的青春童话，那么这部身为前传的《花与爱丽丝杀人事件》讲述的就是一种注定相遇的羁绊。年少的岁月从不缺少奇思怪想，执念在对的人眼中也是一种可爱。

岩井俊二，导演、作家。1963年出生于日本宫城县仙台市，毕业于横滨国立大学。
作为导演，岩井俊二是日本新电影运动的旗帜，相继推出的《情书》《燕尾蝶》《四月物语》《花与爱丽丝》《关于莉莉周的一切》等，以影像清新、叙事独特、画面纯粹、情感细腻获得极大好评，清新感人的故事和明快唯美的影像引起空前轰动。
作为作家，岩井俊二以清丽、隽永、残酷和忧伤的文字，书写青春物语，书写成长疼痛，细腻精美到让人无法抗拒。代表作有《华莱士人鱼》《情书》《燕尾蝶》《关于莉莉周的一切》《垃圾筐电影院》《吸血鬼》《庭守之犬》等。

第一章
第二章
第三章
第四章
第五章
小说版《花与爱丽丝杀人事件》后记

岩井俊二经典电影《花与爱丽丝》前传，动画电影《花与爱丽丝杀人事件》小说版。
《情书》《关于莉莉周的一切》《花与爱丽丝》——能读懂你每一帧青春的岩井俊二；《动物园》《将死未死的青》《夏天，烟火，我的尸体》——游走在黑于白之间的鬼才乙一：神级作家强强联手，打造青春盛筵。
有栖川彻子×荒井花：两个人相遇的时候，发生了一个很小的杀人事件。自此，拉开了一场名叫“花与爱丽丝”的青春序幕。
年少的岁月从不缺少奇思怪想，执念在对的人眼中也是一种可爱。
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根据手边的记录，《花
与爱丽丝》于二〇〇四年三
月十三日公开首映，导演是
岩井俊二。我在电影院反复
看过好几遍这部电影，认为
它是一部令人深思的作品。
当续篇电影《花与爱丽
丝杀人事件》项目被公开发
布，已经是前作首映十年后
的事，即二〇一四年秋天。
这部动画片的制作使用了动
态遮罩①这一手法，导演与
前作一样，仍是岩井俊二。
迄今为止，我和岩井导
演见过好几次面，说不定当
时我们聊过电影《花与爱丽
丝》，所以这次才能非常荣
幸地受他之托，把电影《花
与爱丽丝杀人事件》改编成
小说。
这部小说在执笔之际，
参考过岩井导演的两版剧本
、分镜头及制作动态遮罩动
画时使用的写实影像。拜这
些资料所赐，我也因此稍微
获取到了一些剧透内容。
所谓两版剧本，分别是
几年前执笔的初稿和制作电
影时实际使用过的完稿。初
稿中，主人公们被设定为小
学生，爱丽丝与小花的邂逅
也发生在小学时代，然而在
完稿中，主人公们的年龄设
定被变更为初中时代。
关于分镜头，这部动画
的分镜头有别于一般电影的
分镜头，就连细节也被画进
去了，台词则以对白框的形
式编入画中。通过浏览这些
资料，我得以把握岩井导演
期望的理想画面。
最后是关于写实影像，
这次的动画电影采用了动态
遮罩技术。何谓动态遮罩技
术呢？它是一种用照相机拍
摄模型动态，然后将其描摹
下来的动画制作手法。迄今
为止，岩井导演用该手法制
作、导演过多部短篇动画。
在《花与爱丽丝杀人事件》
中，岩井导演在拍摄好的写
实影像基础上，加入了
3DCG①及2D②手描作画混
合技术，将动态遮罩的演绎
推向了更高层次。写这部小
说时，我反复观看过很多次
被拍成动画前的写实影像，
那是一个临时编辑出来的长
度约九十分钟的影像，有一
半的背景是蓝色，其中还有
几个剧本及分镜头的场景被
剪切掉了，版本非常接近电
影完成版。
此外，这部小说还参考
了动画版的角色设计插画及
背景图。故事的主要情节没
有太大变动，只有一些细节
被我稍稍做了些变更。另外
，我自己还添加了一部分原
创情节，关于这部分，下面
我将向读者朋友们做一个补
充说明。
例如，在电影版中，有
栖川彻子父亲的职业是商社
从业人员，但在这本书中他
的职业被改编成刑警。其实
剧本完成稿中对她父亲职业
的设定就是刑警，拍摄写实
影像时也采用了这一设定，
但遗憾的是最终没能被电影
版采纳。前作电影《花与爱
丽丝》中有栖川彻子的父亲
在中国企业任职，但在小说
版中他的职业又被设定为刑
警。我不希望大家忘记他是
刑警的设定，我觉得那样会
很可惜，而且将不被电影采
用的内容放入小说不是也很
有趣吗？说不定这个变动会
成为后人谈论岩井俊二的又
一参考资料。
小说版中有一个名为汤
田麻衣的角色，她在初版剧
本中也曾登场，初版剧本对
主人公们的年龄设定是小学
生，小花与汤田家姐弟有过
多次的交流。本书中小花梦
见光太郎、麻衣帮小花用塔
罗牌占卜，以及三个人一起
骑自行车的场面全都借鉴了
初版剧本。
结尾的场面描写也参考
了剧本，比如利用黑魔术仪
式让小花出现在教室，还有
班主任老师给予爱丽丝的拥
抱等，皆引用自剧本完成稿
。而小花去芭蕾舞教室，爱
丽丝站在镜子面前教她基本
站姿的场面，与初版剧本的
最后场景一模一样。
这部小说融入了我对电
影《花与爱丽丝》的诠释。
对电影《花与爱丽丝》来说
，“小花和爱丽丝”虽是两个
人，却是一个不可割离的组
合，但我希望在我的这部作
品中，《小花”和“爱丽丝”
能以个体的形式存在，分别
达成各自的自我实现。与本
书结构类似的作品还有著名
小说《恶童日记》，电影《
蜜蜂的私语》《洛城机密》
《狼的孩子雨和雪》也隐约
搭建过同样的结构。
这些作品在结尾时都安
排让两个相似的存在分别踏
上不同的道路，主人公一方
面达成了与社会垂直的自我
实现，另一方面也达成了与
自己平行的自我实现。前者
主要表现为在职场、艺术等
领域的提升，即修道成仙的
男性自我实现；后者主要表
现为邂逅配偶、恋人，收获
爱情、繁衍家族的女性自我
实现。无论是在两者中做出
抉择，还是必须放弃其中一
者，都会带来深切的哀痛。
如将有一天分道扬镳的两个
相似的存在抽象化，或许就
是茫茫人海中的每一个“我”
。正因为我抱有以上诸多理
解，才会假想如果自己来帮
电影《花与爱丽丝》写一部
前篇小说的话，我会将故事
结构安排成两位主人公最终
集结成一个“我”的形式。
电影《花与爱丽丝杀人
事件》是一个围绕人物名字
展开的故事，其中既有失去
名字的少女，也有想要舍弃
自己名字的少女；既有名字
被混淆的老人，也有到处散
播名字的少年。我本人偶尔
也会用其他笔名写作，借由
这些机会，多方位考量自我
意识的空间也随之增多不少
，因此我认为写这部小说是
个必然。
二〇一四年十二月三日
乙一

可能是之前的住户搬家的时候将名牌取了下来，所以眼前新居的玄关处并没有悬挂。我跨上刚刚从卡车上卸下来的自行车兜了一圈，正好看见母亲站在家门口和搬家公司的人说着话。我率先踏进家门，扫视着这空荡荡的房间。
一楼很宽敞，有客厅。我想都没想就情不自禁地跳起了芭蕾舞，因为空无一物的地板让我想起了前不久还在上课的芭蕾舞舞蹈教室。单脚站立，另一只脚向后方笔直高抬，用类似滑行的姿势柔软地旋转，从房间的这一端移动到那一端。身体好像拂晓时分伸展开的常青藤一样，缓缓舒展，乍一看还像张开双翼迎风飞翔的小鸟。单脚为轴旋转一周，眼前的世界就像坐在旋转木马上那样回转不定。这个时候，我留意到了窗户对面的情况。
新家的窗户还没有装窗帘，明媚的阳光肆无忌惮地映照进来。走近窗边便能看到隔壁的房子，尽管二楼的窗帘紧闭，但我感觉似乎有人正站在帘子的后面，目不转睛地窥视着我家。那窗帘微微摆动了一下，因为窗户闭着，所以应该不是风吹的。
“妈妈！妈妈！”
“怎么了？”
母亲在二楼悠闲地回应着。我推开正在搬行李的工作人员，跑上楼梯。在二楼的一个房间里，母亲正在将衣物从纸箱中取出来。
“有人！隔壁屋子里有人！”
“有人不是很正常吗？屋子本来就是给人住的嘛。”
“可是那个人正从窗帘缝里偷窥这边。”
“那又怎么了？” “不是很恶心吗？”
“难道拉开窗帘大大方方地望向这边就不恶心吗？”
“话虽然可以这样说，可只有我们这边被盯着，不觉得很讨厌吗？”
“那你也反偷窥过去试试？”
母亲似乎对这个话题并没有兴趣，继续收拾着衣物。我想了想，认为母亲的话也有一定道理。为了揪出偷窥者，我噼里啪啦地把空纸壳箱搬到母亲房间，移到能看见邻居阳台的位置。
纸壳箱尺寸很大，所以非常适合隐蔽。但问题出在阳台围栏的高度上，如果围栏是栅栏式的话，还能透过栅栏间的缝隙窥视邻居，可没想到新家的围栏不仅高到肚脐眼的位置，还密不透风，这样躲在纸壳箱里的话，视线就完全被遮蔽住了。
搬家公司的人将满满当当的纸壳箱搬进屋里，我试着把两个装满东西的纸壳箱推到阳台上摞起来，最后在顶上放个空箱子，这样一来我的视线就高出了阳台围栏，而且没有任何遮挡物，我对此很满意。
纸壳箱敞口的那面对着我家，底部对着邻居家，我爬进纸箱，屏住了呼吸。贴在纸壳箱底部的胶带已经松脱剥落，我试着用指尖将纸壳箱盖的间隙捅宽些。在我的改造下，偷窥的孔眼视野开阔，箱子外的阳光穿过孔眼直射进来。我将眼睛凑近孔眼，监视邻居家的窗边是否有动静。
因为箱子的口冲着我家敞开着，我能感觉到在屋内来回移动的搬家工人们的动静及视线，大家似乎在窃窃私语着什么。事后我问母亲，才得知原来是他们认为蜷坐在阳台箱子里的我实在有些奇怪。尽管如此，可那时的我并不认为自己的举动有什么不妥，我一直待在箱内昏暗的空间里，同与外界相连的窥视孔眼对峙着。
十月的天气已经能渐渐感觉到些许寒意，然而箱子里却很暖和。虽然幽暗，还有点拥挤，但整体感觉不坏，我甚至想一直待在里面不出来。透过小小的孔眼窥探外界，想必待在母亲腹中的婴儿也深有同感吧。
终于，邻居家二楼的窗帘稍微晃动了一下。我屏住呼吸，凝视孔眼对面，只见一根细细的手指拨开了两片窗帘接合的部位。
屋里很暗，少女的脸庞被映衬得清晰明了，我猜想对方应该与我年龄差不多。秋日的阳光照耀着那张面孔，可能是太过刺眼，她眉头紧皱，正注视着我和母亲的新家。
我的脸颊紧紧地贴着纸壳箱底，把少女的相貌看得越来越清晰。她的眼神很冷淡，头发蓬乱不堪，令我想起了猫科动物。少女的视线突然移向我所在的阳台，继而露出了诧异的表情，嘴巴像是被吓了一跳一样大张着。就在我们四目相对的瞬间，她向下转移了视线。
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