清代的格调派是以沈德潜为主将，以“诗主性情”“重才学”“格调说”为创作和批评理论的诗歌流派。本书从格调派产生的历史背景、“格调”范畴的确立与发展、格调派的诗歌理论等方面展开论述；按时间为序，对格调派的主将、前后期的代表、羽翼和余响做了深入的个案研究，全面梳理了该流派在清代的发展脉络；还与同时代的其他流派，如性灵派、肌理派等做了比较研究，总结了格调派消歇的原因。

王玉媛，文学博士，安徽外国语学院教师，主要研究领域为元明清文学。主持安徽省教育厅人文社会科学研究重大项目“乾嘉复古诗学研究”。在《江苏社会科学》《苏州大学学报》等期刊发表论文近20篇。编著《清代闺秀诗话丛刊》《文化六尺巷》等。

第一章 清代格调派产生的历史背景
第一节 康乾盛世概貌
第二节 康乾文化背景及士人心态
第三节 格调派产生的诗坛背景
第二章 “格调”范畴的确立与发展
第一节 “格”与“调”
第二节 《沧浪诗话》《唐诗品汇》对格调说的贡献
第三节 从李东阳到前后七子——格调范畴的确立与发展
第四节 公安派、钱谦益等对格调说的批判
第五节 清代格调派的理论先声——毛先舒、王士稹、叶燮对格调说的修正
第三章 清代格调派的诗歌理论
第一节 诗主性情——格调派的诗论旗帜
第二节 重才学
第三节 诗品与人品完美结合
第四节 从师法唐诗到转益多师
第五节 清代格调派对明代前后七子复古诗论的修正与完善
第四章 格调派主将沈德潜
第一节 沈德潜的家世、生平及个性特征
第二节 乾隆与沈德潜君臣关系的实质
第三节 “温柔敦厚”说的三个层次及其严重局限
第四节 格调说的三重内涵、新变色彩及其与“温柔敦厚”说的关系
第五节 沈德潜的诗
第五章 格调派前期代表
第一节 格调派分期依据
第二节 格调派雏形——城南诗社、北郭诗社
第三节 沈德潜前期友人：李果、翁照、许廷铼
第四节 沈德潜前期弟子：盛锦、周准、顾诒禄
第六章 格调派后期代表——吴中七子
第一节 《七子诗选》的编选背景
第二节 格调派副将王昶及其《湖海诗传·蒲褐山房诗话》
第三节 “死因殉国名逾烈，诗已成家世共传”——赵文哲
第四节 才情之美——王呜盛的诗
第五节 从江左才子到宫廷诗人——曹仁虎
第六节 史家诗人钱大昕
第七节 “作诗大旨一本渔洋”——吴泰来
第八节 诗名最弱的黄文莲
第七章 格调派后期羽翼
第一节 后起之秀顾宗泰
第二节 “恬和醇粹，一本唐人”——钱塘诗人朱彭
第三节 “诗画兼长”——王廷魁
第四节 “吾侪结诗课，要使大雅存”——竹溪诗社
第五节 褚廷璋与张熙纯
第六节 格调派前期与后期之比较
第八章 格调派余响
第一节 “奉归愚为准则”——潘瑛及其《国朝诗萃》
第二节 “梦传文悫，学并《春融》”——王豫及其《群雅集》
第三节 “归愚老去宗风坠，又见吴中七子才”——吴门后七
第四节 “归愚《别裁集》之嗣响”——符葆森及其《国朝正雅集》
第九章 格调派与清代诗坛
第一节 格调派与性灵派
第二节 格调派与浙派
第三节 格调派与肌理派
第四节 格调派消歇原因
结论
参考文献
后记

本书以清代重要诗学家
、诗选家、诗人沈德潜为
主要研究对象，对其所代
表的格调派及相关诗学理
论予以全面、深入研究。
既有宏观的整体考察，又
有微观的个案剖析，既有
时代文学背景的客观揭示
，也有不同诗歌流派间的
比较对照。
本书的主要价值，首先
在于首次比较完整地勾勒
出清代格调派队伍：以沈
德潜为主将，王昶为副将
，李果、翁照、许廷铼为
代表的沈德潜前期友人，
以盛锦、周准、顾诒禄为
代表的沈德潜前期弟子，
以吴中七子等为代表的后
期弟子，还有顾宗泰、朱
彭、王廷魁、竹溪诗社、
褚廷璋、张熙纯等后期羽
翼，以及王豫、潘瑛、吴
门后七子、符葆森等格调
派余响。本书对各成员的
诗学观点与诗歌创作进行
详细论述，使格调派的发
展脉络清晰可见。
其次，通过分析格调诗
学的渊源与传承，对清代
格调派诗歌理论进行梳理
，特别注意与明代前后七
子格调诗论进行比较，探
讨其异同，挖掘清代格调
派对明代格调派诗论的修
正与完善之处，从而体现
清代格调派诗歌理论的创
新价值。
最后，采用知人论世的
研究方法，探讨格调派主
将沈德潜的家世背景、生
平经历、性格特征及其所
处的时代与其诗学思想、
诗歌内容、诗歌风格的密
切关系；对沈德潜的温柔
敦厚说、诗教统摄下的格
调说等给予新的阐释；对
沈德潜的诗歌创作，给予
实事求是的评价。
王玉媛
2022年6月10日