诺贝尔文学奖获得者、萨特和加缪的精神导师纪德作品！法文原版无删节直译！全新译本！精彩导读！
   

三部自我灵魂剖板之作，带读者探究道德与欲望的边界。
   

新译本，语言细腻流畅，符合现代人阅读习惯，带给您截然不同的阅读感受！译者精心作序，内容精彩，为您全面解读纪德的每部作品！

本套书中包含《背德者》《窄门》《田园交响曲》三本安德烈·纪德的作品。
   

《背德者》讲述了主人公米歇尔在赴北非的新婚旅行途中染上了严重的肺结核，温柔善良的妻子马塞利娜对他悉心照顾，他却发现自己对其毫无爱意，也觉知了自己对同性之爱的热情。回到巴黎的米歇尔结识了召唤他释放自我欲望的梅纳尔克，在马塞利娜因曾经的照料而染肺结核病逝后，米歇尔彻底忘记过去，放弃曾经获得的财富与社会地位，蜕变为一个完全依从自我欲望而活的人。
   

这是一部具有安德烈·纪德个人经历色彩的小说，于20世纪初问世，是一部侧面了解安德烈·纪德个人生平的佳作。
   

《窄门》讲述了杰罗姆与表姐阿丽莎青梅竹马，彼此倾心。他们暗下决心，愿意付出一切来成就彼此的道德境界。纯真的热情让他们精神世界愈发丰盈，但内敛克制的个性又让他们维持着触不可及的距离。阿丽莎母亲的不忠、父辈的老去、姐妹婚后生活的平庸似乎都昭示着现世爱情的速朽。
   

尘世无常，岁月易老，阿丽莎转而追求上帝赐予的至福。两位青年长久地维系着书信联系，心灵越是相通，肉体越是疏离。阿丽莎一心向神，为了让爱人更加自由、获得比爱情所能给予的更美好的东西，在与爱欲的斗争中抱病而终，留下杰罗姆在孤独中慢慢老去。
   

《田园交响曲》收录了纪德的《田园交响曲》《帕吕德》两部作品。

《田园交响曲》讲述的是一位牧师出于慈爱之心收养了一个盲女，并与之发生感情纠葛的故事。在对盲女精心照顾期间，二人萌生了情爱之意，然而盲女在重见光明之时，看见了这份感情给身边人带来的痛苦，知道了所爱之人并非幻想中的模样。最终，她因无法承受这一切，投河结束了自己的生命。
   

而《帕吕德》叙述的是“我”在创作《帕吕德》这部作品过程中发生的轶事和感受。文中，“我”与好友于贝尔代表了两种截然相反的生活状态。前者是遵循传统道德的世俗之人，后者希冀摒弃世俗，但最终也未能如愿。

安德烈·纪德（Andre Gide，1869-1951）生于巴黎一个富有的资产阶级家庭，10岁丧父，由母亲抚养并给予清教徒式的教育，酿成了他的叛逆性格。他最初在象征派文艺刊物发表作品，1908年与友人创办《新法兰西评论》。
   

纪德早期的作品带有象征主义色彩。1897年出版的散文诗集《人间食粮》，是他第一部重要的作品。三部曲《背德者》（1902）、《窄门》（1909）和《田园交响曲》（1919），具有古典主义作品的完美形式；1914年出版的《梵蒂冈的地窖》，对青年一代产生过很大的影响。1925年之后，纪德的创作思想有所转变，着重体现在长篇小说《伪币制造者》（1926）上。1947年。纪德获得诺贝尔文学奖。

我要在这里讲述的故事，换作是别人可能会写成一部大作，但是因为这段经历让我精疲力竭、心力交瘁，所以我只能极其简单地写下我的回忆。尽管有几处记忆已经支离破碎，但我也不愿凭空捏造，加以弥补连接。因为胡编乱造所耗费的脑力会让我失去讲述故事时仅存的些许乐趣。
   

父亲去世的时候，我还不到十二岁。父亲曾经在勒阿弗尔行医，他去世后我母亲对这座城市也再无眷恋，决定移居巴黎，以便我能更好地完成学业。她在卢森堡公园附近租了一间小屋子，弗洛拉·阿斯比尔通小姐搬来与我们合住。阿斯比尔通小姐无亲无故，她曾做过我母亲的家教，而后成为母亲的女伴，不久便结为挚友。这两位女性有着相似的气质，她们温婉忧郁，天天身着丧服，而我就在这两位女性身边生活。我记得有一天，应该是父亲去世很久以后的某一天清晨，我母亲正在把软帽上的黑丝带换成一条淡紫色的丝带。
   

“啊！妈妈！”我嚷道，“这种颜色很不适合你！”
   

第二天，她就把丝带重新换成了黑色。
   我小时候身体羸弱，所以母亲和阿斯比尔通小姐对我百般呵护，生怕我受累。幸亏我热爱学习，才没有在如此呵护下沦为一个懒蛋。每逢风和日丽的季节，两位就催我动身出城，离开这个让我病恹恹的地方，她们认为我脸色不好是因为在城里住久了的缘故。所以每年六月中旬，我们就会启程前往勒阿弗尔附近的小镇封格兹马尔，我舅舅布克兰住在那里，每年夏天都是他接待我们。    

布克兰舅舅家的花园不太大，也不太美观，比起诺曼底的其他花园并没有什么特别之处。他的房子是一座白色的三层建筑，很像上世纪的那些乡村农舍。房子面东，前后各开了二十多扇大窗，两侧是墙。窗子上镶着一块块小方玻璃，有些是新换的，看起来特别明亮，相比之下，周围的绿色旧玻璃则逊色很多。有些玻璃上有瑕疵，也就是大人们所谓的“气孔”，透过这些玻璃看外面，树木七扭八歪，邮递员经过时，身子会突然长出个大包。
   

花园呈长方形，四面砌墙。房子前面有一块相当大的草坪，有绿荫遮蔽，一条沙砾小路环绕着它。从这里的矮墙往外望，能看到由一条山毛榉田间大道所围绕的农家场院。
   

房子背西，后院更为宽阔舒展。一条喜人的花径依偎着南侧浓密的树墙，在葡萄牙月桂和几棵大树的庇护下免受海风的侵袭；另一条小径则顺着北墙延伸，消失在树丛深处。我的表姐妹们管它叫“黑色小道”，一过黄昏她们就不敢再沿着这条小路冒进。这两条小路都通往菜园，顺着台阶往下，菜园沿着比花园地势低的方向延伸。菜园深处的墙边有一扇暗门，门外是一片矮树林，左右两侧的山毛榉大道正交会于此。从西侧的台阶上远眺，目光能越过小树丛直到远处的高原，遍地的庄稼尽收眼底。往天边望去，就能看到不远处村子的那座教堂，当暮色降临、天朗气清时，还能望见农舍里飘出的袅袅炊烟。
  

每逢晴朗的夏夜，晚饭后，我们就会来到“下花园”。走出暗门，来到一个能将周围美景尽收眼底的大道上。在那儿附近有一座废弃的泥灰岩矿。我的舅舅、妈妈和阿斯比尔通小姐通常会在矿场的茅草屋顶旁边坐下。在我们眼前，小小的山谷薄雾冥冥，远处的小树林被天空染成金色。暮色降临，我们在花园里流连忘返。回去的时候，总看见舅母待在客厅。她几乎从不和我们一起出门……对我们这些孩子来说，晚上的活动就到此结束了，但我们经常会在卧室里再看会儿书，再过一阵，就能听到大人们上楼休息的声音。
   

除了去花园，我们几乎一直待在“学习室”。那是我舅舅的书房，里面放了几张课桌。我和表弟罗贝尔并排坐，后面坐着朱丽叶和阿丽莎。阿丽莎比我大两岁，朱丽叶比我小一岁，罗贝尔则是我们四人当中最小的。
   

我在这里写的并不是对我童年往事的记叙，而是交代一些和正题有关的记忆。可以说，故事真正的开端就是在我父亲去世的那年。我生性敏感，也许是为父亲守丧的记忆以及我的丧父之痛，或者是母亲的悲痛之情让我深受刺激，从此我变得更加多愁善感，少年老成。那年，当我们再去封格兹马尔小城时，朱丽叶和罗贝尔在我眼中显得更加孩子气，而反观阿丽莎，才猛然发现我俩都已不再是孩子了。
   

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