创作没有灵感怎么办？小说题材是否有禁忌？反面角色有哪些特权？让人手不释卷的秘诀是什么？怎样让读者代入情感？如何从电影和漫画作品中偷师？
贵志祐介认为，小说写作不能是作者的自娱自乐，而是要想方设法取悦读者、服务读者。如何才能写出让读者沉浸其中欲罢不能的小说呢？
横扫恐怖、推理、科幻领域小说大奖的多栖作家贵志祐介，从灵感、大纲、角色、写法、推敲、技巧六个维度，列出七十二个要点，结合自身作品案例，真诚解说小说创作理念和技法，手把手带你写出引人入胜的小说。

第一章 灵感
想不出好点子
随时思考“如果……是……会怎样呢”
灵感的“保质期”
挑战想象力的极限
与防盗侦探榎本的原型相遇
打磨灵感的方法
沉浸于故事之中的原始体验
初次创作小说的体验
创作出道作《第十三种人格的恐怖》时的经历
《黑屋吊影》的创意是如此诞生的
职场是最棒的信息来源
第二章 大纲
确定三点：开篇、高潮、结尾
故事需要多个“引擎”
“大反转”结构的风险
一切的判断基准，都在于“是否有趣”
选择最优舞台
使用真实地名还是虚构地名
为何要将《来自新世界》的故事背景设定为一千年后的日本
不要被“主题”所限
小说题材是否有禁忌
起书名的方法
创作本格推理作品的独特理论
大纲多达一百二十页稿纸的《天使的呢喃》
不要过度拘泥于情节
虚构内容也需要“理论”
完成故事大纲后，请去验证它
感受现场的气氛
信息准确度至关重要
虽然“诡计”没有著作权……
如何使用收集来的信息
第三章 角色
为登场人物取名的事一定要重视
想象角色的“声音”
用减法塑造“莲实圣司”
角色弱点成就角色魅力
主人公在作品中应该被如何称呼
“反面角色”的哪些行为可被允许
男作家描写女性时有多困难
名著中的角色设计之妙处
设计“华生”角色的规则
第四章 写法
了解自身笔法的“习惯”
“第一行”要怎样写
对娱乐作品来说，“易读”最为关键
注意不要乱用汉字
合适的换行时机
第三人称视角是创作根本
“可读性”的真面目
《恶之教典》的目标是“一口气读完”
想让作品“张弛有度”要下哪些功夫
不要过度依赖对话
文体要随作品类型变化吗
不要单纯追求“辞藻华丽”
创作长篇小说的必要条件
这个素材适合长篇还是短篇
顺利推进书写工作的秘诀
第五章 推敲
创作小说的手法不是“水墨画”而是“油画”
推敲时的核验点
感受削去文章赘肉的快感
避免陷入“投机取巧”的注意事项
生产之苦，死亡之苦
第六章 技巧
怎样的设置能使读者代入情感
什么是有效的场景转换
“作中作”的活用方法
“对话”中要注意的部分
营造“真实感”
应该紧随科技和文化到何种程度
意象产生的效果
绝不可过度依赖“诡计”
从电影和漫画作品中偷师
拥有自我鞭策的开关
和读者心灵相通
别被条条框框束缚
如何攻下新人奖

赖山阳创作过一首著名
的歌谣，常被当作解释“起
承转合”的范例。
京都三条线铺女，姐姐
十六妹十四。
各国王侯杀人以弓矢，
线铺小女杀人以眼神。
这首歌谣还有一些其他
版本，多是大同小异，比
如将“京都三条”换成了“大
阪本町”，或者女孩子的年
龄变成了“十八”和“十五”，
又或者将“弓矢”变成“刀”，
等等。也不知道哪一个版
本是对的。但是这首歌谣
的含义想必不用做过多解
释了吧。原作一上来就提
到了正值妙龄的线铺小女
，令人满怀期待，以为接
下来会谈及“美色”。然而第
三句却十分“唐突”地出现“
各国王侯杀人以弓矢”这样
颇具杀气的文字，这句便
是起承转合中的“转”。最后
一句，点明这首歌谣的主
题还是在讲“线铺小女”，也
应和了大家最初的预期，
落脚于“美色”之上。这真是
可喜可贺，可喜可贺。
我从前就十分讨厌这个
例子。简直太无趣了。就
是满脑子只想着怎么潇洒
结尾，却直接落入俗套，
真是令人扫兴至极。从内
容上看，使用的也不是谐
音冷笑话，倒是更接近落
语中的“双关语”。这与其说
是想要激发读者内心的共
鸣，不如说是作者耽于自
我满足的结果。对从没听
说过“起承转合”概念的人来
说，这或许是个比较合适
的例子，但是对想要创作
小说，尤其是创作“娱乐小
说”的人来说，以此为例真
是有百害而无一利。
所以，我在此稍稍修改
如下：
京都三条线铺女，姐姐
十六妹十四。
各国王侯杀人以弓矢，
线铺小女杀人以吹箭。
当然，我并不是想说修
改后的内容优于原作。从
歌谣的角度来看，改写版
简直差到不忍直视。最后
一句的“吹箭”倒是和前面两
句的“弓矢”和“线铺”押韵。
最后愣是把字数改得比都
都逸字数还多，不过请大
家先无视这些问题吧。把
原作改成这样主要是为了
引出我创作小说的方法，
明知有的读者读到这里会
想直接合上书，我还是硬
着头皮“献丑”了。
准备开始创作小说的朋
友，请务必提醒自己，一
定要高度警惕“杀人以眼神”
这种毫无想象力的文字。
且不说这姐妹二人又不是
拥有石化之眼的美杜莎，
我只能说，作者是在无条
件地期待读者产生那种不
疼不痒的共鸣，同时笑得
一脸猥琐，仿佛在说：“你
看！掉进我设计的陷阱了
吧？”并露出一副扬扬自得
的神色。大家注意了，这
种做法对各个领域的创作
者们来说都是大忌。
话说回来，当今的读者
们看到“各国王侯杀人以弓
矢”这句话，谁都不会感到
惊讶吧。就算是第一次见
，估计也预想得到后一句
会以“杀人以眼神”做结了。
所以这句话产生的冲击效
果基本为零。那么一开始
就应该想一个能够颠覆这
种“预想”的点子，不是吗？
同时，原作中属于“转”
的那句话本来也只是个比
喻，并不会引发故事的根
本变化。改写之后，虽然
还是比喻，但是“合”的部分
却显然被“转”所影响并产生
了质变。这一点是两版的
本质区别（当然也可能只
是改“烂”了而已）。
即便如此，如果有人问
：那线铺的女儿们为什么
要用“吹箭”啊？完全不懂这
一句的意思啊。那我要说
，你会这么想就太对了。
我希望你能够在此基础上
，展开想象的翅膀去思考
其中因由。京都三条的线
铺—听上去是一家家底丰实
的老牌店铺了。这样一家
老牌店铺的两个女儿，为
何会染指杀人的勾当呢？
其中究竟有着怎样不为人
知的悲惨故事呢？而且，
杀人工具还是“吹箭”这样不
常见的武器。当然，箭头
上应该还涂了毒，是什么
毒呢？乌头？还是鸩毒？
她们狙杀的目标是谁？从
哪里进行狙杀呢？从打开
的薄拉门，还是从隔扇的
缝隙？又或者是将天花板
移开一点儿，从那里实施
暗杀？要想偷偷爬到天花
板的内侧，那得要身体素
质超强才行，说不定她们
两个人是忍者？
看到这儿，或许有人会
说“你是白痴吗”，但是我想
说：小说的本质就是妄想
。成败的关键就在于你的
妄想是否详尽并使人信服
。其次就是你能写出怎样
新颖的妄想了。那就是说
，奇人、怪人适合创作小
说喽？说得没错！正适合
你哦。
我本人在出道前阅读过
不少介绍小说创作技巧的
书，其中既有令人茅塞顿
开的佳作，也有让人如鲠
在喉的平庸之作。不过，
多读一些书，必然有所收
获。倘若我这本书能让你
有所收获，那便再好不过
了（最好是“茅塞顿开”的收
获哦）。

百万销量作家贵志祐介真诚分享小说创作心得技巧。贵志祐介横跨恐怖、推理、科幻小说领域，曾获日本恐怖小说大奖、日本推理作家协会奖、日本科幻小说大奖、山田风太郎奖。本书是他多年写作经验的总结记录。
小说的销量密码是什么？贵志祐介从6个创作维度，梳理出72个写作要点，展现小说写作的秘诀。
案例丰富，作者以自身作品为例，如《来自新世界》《青之炎》《黑屋吊影》，多角度分析解读，带你探索小说中的世界。

作为娱乐小说的教授者
，贵志祐介也是大神级的
专业人士！
——法月纶太郎（推理
作家）
创作的喜悦、生产的痛
苦、诞生的秘闻，尽在此
书！
——萩尾望都（漫画家
）
娱乐小说乃人类的精华
！我们为何欢笑，为何哭
泣？读了这本书，去好好
生活吧！去抓住梦想，收
获幸福吧！
——三池崇史（电影导
演）

第一章 灵感
想不出好点子
想要创作出引人入胜的娱乐小说，首先需要什么呢？
故事的大致结构吗？想要表达的主题吗？还是有趣的人物角色或独特的故事背景？这些当然都很重要。不过不先找到故事的“种子”，一切就无从开始。
那么，我就先从如何获得构思小说、编写故事所需要的灵感开始讲起吧。
有趣的作品是怎样诞生的呢？
其实，任何事物都能成为产生创想的契机。虽然这样讲似乎有些过于直白，但是事实就是如此，关于从何处去着手“构思”，并没有唯一的正确答案。
有时候，首先浮现在创作者脑海中的可能是独具吸引力的人物形象，然后再从人物身上生发出故事构思。当然，也有从独特的故事背景着手思考的情况。或者是，先想到了一句极具冲击力的话，并准备拿它做标题，再从这个标题开始发酵。这种情况也同样存在。
从我本人的角度来说，作品不同，我开始构思的契机也各不相同。
谁都不知道灵感会从何处来。
不过唯有一点可以确定，那就是“灵感”这种东西，并不是守株待兔，它就会宛如“天启”一般降临到你面前。
想要达到某个目的，光是被动等待是不行的。必须要下功夫去主动积极地追求机遇。想要构思一个有趣的故事，就不能干等着灵感从天而降，而是要我们自己去抓住机会。 问题是，“灵感”在最初阶段其实只是一颗“种子”。这种灵光乍现的“种子”是否真的能够成为极具魅力的作品，尚是未知数。也正因如此，我们有时会错失良机，有时会误选误判，甚至有时虽想将其捧在手心，它却会从指间滑落。
那么，究竟该如何抓住这颗“种子”，令其生根发芽，开花结果呢？
我认为，创作一部小说，就是要抓住一个微小的灵感之“种”，然后费心劳神地去慢慢将它培养长大。
我们来具体谈谈吧。
为了能够拾取灵感的“种子”，我每天都在做些什么呢？
我会勤勤恳恳地每天记笔记。
一些出人意料的诡计、崭新的设定、个性鲜明的角色……总之，就是能够用作小说素材的各种类似“灵感”的东西。这些东西一浮现在脑海中，我就马上写在笔记本上，将它们储存起来。若想将“灵感”攥在手心，这个“灵感笔记”可担任着首要的职责。
所以，我总随身带着笔记本。
回顾我迄今为止的创作经验，比起挖空心思去拼命思索，反而是在大脑空白、身体半机械地运转的时候，更容易产生“灵感”。
比如说散步途中或者在浴室洗澡的时候就很容易产生“灵感”。但是我再怎么随身携带，也没法把笔记本带进浴室，所以时常会出现急匆匆地擦擦身子就冲出浴室做笔记的情况。
大多数情况下，灵感都是稍纵即逝的。所以一旦灵光乍现，就马上记录，这一点很重要。如果总慢条斯理地想着“之后再记也来得及”，最终基本都会漏掉些什么。所以，记录灵感是一场和遗忘的斗争。
光是浮现在头脑之中，并不能算是灵感的“种子”。比如说，我们看电视或浏览网页的时候，会看到一些比较在意的新闻或引起我们好奇心的信息。如果只是“哦”了一声就不再管它了，那这些信息就会飞速被我们遗忘。但是，即便只是简略地做个笔记，它们也会变成一颗“种子”。虽不知这种子能否发芽，抑或它暂时还没有成形，无法直接使用，但是总有一天，它会和其他灵感融会贯通，最终茁壮成长起来。
我会定期将积累起来的“灵感”笔记整理到电脑文档里，这样就做成了一份“灵感档案”。
因为是急急忙忙手写的笔记，纸面会显得十分杂乱。随着时间的推移，有时候我自己都认不出自己写的字了，也读不懂自己当时的意思。所以要尽早将这些手写内容整理成“灵感档案”。也就是说，我要把这些笔记认真仔细地打捞整理成为“灵感的种子”，令其随时处于备用状态。
每当着手一部新作品时，我都会先把这份“灵感档案”浏览一遍。一边寻找能用得上的内容，一边在脑中架构接下来想要创作的故事。
不嫌麻烦，养成认真记笔记，再定期将笔记“升级”成灵感档案的习惯，这样一来，我就再也没有被灵感枯竭的烦恼折磨过了。想要创作一个有趣的故事，就去翻翻灵感档案，相信你一定会从中得到启发。
我再重复一遍，灵感是不会宛如“天启”一般降临到创作者眼前的。只有日复一日地积累想法，才能成为灵感的源泉。
当然，创作者中也不乏奇思妙想宛如泉涌的天才吧。但我想，大多数小说家都是在自己的生活之中认真留意那些稍纵即逝的素材，小心地将它们捡拾起来，再将其塑造成形的，不是吗？
随时思考“如果……是……会怎样呢”
为了扩宽想象的范围，我时常进行这样的思维训练：如果……是……会怎样呢？也就是说，将我们日常生活中一件稀松平常的事“稍下点儿功夫”进行改动。即便是本身并不罕见的事，只要我们发挥想象，就能将它升级到某个极端，或者将其反转，再观察会产生怎样的结果。
我的某一部作品就是因此得来的灵感。那是很多年前的事了，我当时染上流感，发着烧，恍惚中，我脑子里闪过这