距离初唐孙过庭《书谱》已过一千多年，原书已佚，只保留了用今草写就的书谱序。虽然是一篇序章，但内容言简意赅的涵盖了很多当时关于书法的看法和争论，而孙过庭对于书法的深入思考与探讨，不仅法度森严，甚至超乎时代，把中国书法理论推向了一个新的高度。除去其阐述的理论，此帖本身亦是一幅书法精品佳作，后世不乏有人临拳。此书主要内容为崔嘉宝书写《书谱》，原卷为50米，虽为草书，但把章草的笔法融在其中。辅以文章《月出天涯星列河汉》，讨论《书谱》对于书者的影响。

《嘉宝书书谱(精)》无目录

我晚年一直引为欣慰的
是，爱女嘉宝笃学求进，奋
勉不已。
嘉宝自幼便记性过人，
她在10岁左右已能熟背《千
字文》《道德经》以及《古
文观止》中的许多名篇；尤
其是对孙过庭那部书文双胜
的《书谱》，更是熟极而流
。随着对《书谱》理解的渐
渐深入，我发现嘉宝对书法
也开始发生兴趣，并一遍遍
地临写她情有独钟的《书谱
》。我初以为嘉宝还小，写
字不过是“一时兴至”而已；
但看她日复一日、伏案临习
的刻苦样态，作为父亲，我
开始认真考虑如何使嘉宝在
书法上“得其门而人”以及下
一步如何持续发展的问题。
根据我自己学艺的亲身
经验，对一个初学者来说，
“庭训早启”是非常重要的，
所谓“斫梓染丝，功在初化”
；一旦器成，便难以改变。
经过反复考虑，我决意让嘉
宝先从“章草”人手，并向她
推荐了以下四种法帖，它们
分别为—
史游的《急就章》。此
帖充分体现出章草早期的书
法艺术特色，章法谨严，字
势内敛，气息朴厚，格调古
雅，横、捺、点画多作波磔
，向右微微挑出，有调节节
奏之效。
《秋凉平善帖》。此帖
传为张芝所书。法度严谨，
提按有度，结字平正，格调
高古。
皇象的《急就章》。作
为一种早期的草书，章草到
了皇象手里已相当成熟，形
体十分规范，诚为初学章草
者极好的人门法帖。
索靖的《出师颂》。章
草到了索靖手里，他把隶书
的雍容浑厚与草书的流美简
约融合到了一个相对的高度
，字字皆有隶意又非隶书，
笔笔不见草率又皆为草书，
用笔沉稳，势态飞动，点画
流美，气脉畅达。
嘉宝按照我的“预设”开
始对此“四帖”认真临习，一
段时间下来，已颇得几分章
草的神韵。于是，我启发她
思考“操此技也将安归乎”？
这就是说，不必尽效一家形
貌，如出一辙，而要遵循“
取径要宽，取法要严”的原
则，不妨根据自己的兴趣，
广采博涉，纳古人之万象于
胸。在此过程中，须得古人
之神、骨，勿徒貌似。
嘉宝悟性极强且颇有主
见，她显然从我的“法教”中
有所感悟，遂放手遍临各种
法帖。记得有一段时间，她
反复临习陆机的《平复中帖
》，此帖点画苍劲，用笔古
雅而率意洒脱，巧拙相间；
作为初学者，临习此帖大为
有益，可得章草自由变化的
风神。此后，嘉宝又相继临
习了二王、苏黄米蔡、董其
昌、文徵明诸家，同时还研
习了近人郑诵先、王蘧常的
章草，特别是对王蘧常用力
尤深。在与嘉宝的一次随意
聊天中，我问及她近来为何
偏爱王蘧常，没想到嘉宝居
然脱口应道：“王蘧常较诵
老的字更为秀美，有些字形
有自己独特的处理，非常的
有味道。他精心研究汉简，
与友人的书信中不仅都由章
草书写，都还在探讨字的个
别写法，看重‘溯源’，是位
极其精专的老先生。”虽寥
寥数语，却可以看出嘉宝并
不偏于一隅、囿于一见，而
是拥有较为广阔的文化与历
史视野，这让我深感欣慰。
谈到嘉宝与书法的关系
，不能不特别提及她爱赏有
加的孙过庭的《书谱》。作
为帖学理论的奠基之作，孙
过庭从书法本体论的角度所
提出的“同自然之妙有，非
力运之能成，信可谓智巧兼
优，心手双畅，翰不虚动，
下必有由”、“一画之间，变
起伏于峰杪；一点之内，殊
衄挫于毫芒”、“情动形言，
取会风骚之意，阳舒阴惨，
本乎天地之心”等重要论述
，皆从哲学的高度，深刻阐
发出书法的本体特征与根本
规律，充分彰显出其与时俱
进、驭古出新的通识明见。
从书法的视角看，一直被后
世奉为圭臬的唐代书坛巨制
《书谱》，共计三千七百余
字，全以右军为法，一气贯
注，结体遒美，草法精严，
笔势坚劲，被誉为“有唐第
一妙腕”（孙承泽语），不
啻精光耀目之妙迹也。嘉宝
沉潜于此，有由然也。至于
如何临习《书谱》，我却对
嘉宝提出了一个具体要求，
那就是写《书谱》不必像《
书谱》，而是要用章草之法
来写。
我当时之所以向嘉宝开
示此一“法门”，实在是有感
于当时的书坛几乎全是帖派
的天下，大家争相学二王，
笔下尽显出一派“龙蛇绕笔
端”的大草，殊不知作草并
非易事，一点一画皆有来历
，稍有乖离，便失法度。可
发一慨的是，不少初学草书
者，根本无视草书那种严格
的作为“标准符号”的规约性
，误以为草书可以自由挥洒
，结果一“自由”便落俗格，
品位必会下降。此外，作为
书写者的审美取向、人文修
养、创作心态与艺术直觉，
也无不与其书法创作息息相
矣，若舍其神而妄逞其才，
舍其内复轻忽其形者，岂可
谓谙于书道乎？
至于章草，其特点我在
前面已经提及，它在形制上
与草书的最大不同就在于它
讲求规范，注重法度，最忌
一味张扬，任意发挥。以故
，唐代张怀瓘认为章草“并
功惜日，学者为宜”，学书
者由此而入，随着临池工夫
的加深，一出手便有古雅高
妙的韵致。要之，章草是今
草的源头，故在书法界地位
一直很高。
从“史”的视角看，历代
擅作草书的见写章草的都不
敢发狂，非无由也。又，我
见过不少书家写狂草多年，
逮至晚年转写章草