戏剧艺术文集，本书记录了作者近80年的艺术生涯和取得的艺术成就。其中的一些研究文章，阐述了作者对中国戏曲音乐演变、发展过程中的成就和不足的许多真知灼见，有理有据，极具学术研究和史料价值。在这本书中，作者不但为我们记录和展示了中国戏曲（尤其是越剧）的一段发展史，还提供了许多极具史料价值的照片，可以这样说，在某种意义上，这也是一本非常难得的中国戏曲的文献性著作。

序一巅峰与绿叶
序二
作者简介
奉命记录整理《周信芳唱腔曲谱》
上海越剧院建院后第一部戏一一《彩楼记》的音乐创作
我为越剧《红楼梦》作曲
参加赴朝慰问团
越剧《梅花魂》的音乐创作
结缘“芳华”
《尹桂芳唱腔集》的诞生(附《尹桂芳唱腔集》1959年封面与目录)
为《东海怒涛》作曲
调入“芳华”支援福建
告别大上海
“芳华”在53次列车上
欢迎“芳华”到福建
前线三军赞扬“芳华”越剧团
已经安下心来
怎么算得了忙
得多学几个戏
渔村体验生活
“皇帝”成“猪倌”
《滕玉公主》音乐创作随谈
1959—1985年为芳华越剧团作曲的主要剧目及剧照
“芳华”活动
对戏曲音乐工作中一些问题的看法
绚丽多姿满目琳琅
“泉城之秋”音乐会观后
戏曲音苑赞新葩
“流水”与“知音”
纪念人民音乐家聂耳诞辰七十周年
继往开来推陈出新
妙艺轰动姑苏城
子期虽去世有知音
采集记录编辑出版《台湾民歌选》
高山族民歌与山胞生活
福建地方戏曲的进步与提高
谈谈音乐创作中的几个具体问题
八闽戏曲音乐纵横谈
我为谢晋的电影写越歌
歌曲创作
童年的记忆
事业的起点与成长
高鸣业务工作小传(会议活动、证书奖状)
创作年表(作品音带碟片、部分说明书海报)
高鸣记事 (有关照片)
书画篆刻
广泛爱好多彩生活
游览祖国美好河山
附件：高鸣捐赠越剧博物馆的尹桂芳化妆箱
高鸣作曲的部分曲谱(封面复印件)
编后记

鲍世远
2005年的明媚春天，浙
江长兴的顾渚山一带的山乡
间，众多农家乐民宿，成了
人们乐于山居休闲的好去处
。这里，浙江、江苏、安徽
三省交界，青山环抱，清泉
长流，林深叶茂，这里生产
的紫笋茶，茶圣陆羽赞称天
下第二茶。
就在这山清水秀的景区
，我和戏曲作曲家高鸣、电
视导演许诺，音乐家黄歌、
歌唱家贾淑珍等，在一家民
宿中轻松愉快地生活了一周
，共享山村的清静优美。值
得欣慰的是，我认识了戏曲
作曲家高鸣，就在这美好的
山居中。
高鸣同志的家乡沂南，
是山东沂蒙地区的文化中心
，也是抗日根据地，建立了
抗日人民政府，创办了沂南
县立抗日中心小学，他入校
读书，除了参加学校的主要
学习外，他是学校里的文艺
活动积极分子，他爱好音乐
，修复旧琴一把参加集体演
奏。后来因战争学校停课，
经学校、镇政府推荐，他参
加了人民解放军文工团，从
此改变了他的生活道路，开
始了专业的艺术生涯。
1948年初春，高鸣所在
的文工团撤销，被安排到干
部队北上渤海，到达华东军
区驻地，分配到华东建设大
学青年队，当组建渤海区党
委文工团时，成为第一批骨
干队员，音乐分队的一员，
进行学习分工，他拉二胡。
这个音乐分队的小乐队，可
以为演出的小型歌剧担任伴
奏。他还学弹“曼多林”(一
种新疆塔塔尔族的民族乐器
)，丰富了乐队的色．彩。
不久，队长对高鸣说：“
我们有一把三弦没人弹，你
会弹曼多林了，能不能再学
弹三弦？”高鸣说：“可以，
没问题。”经过一番苦练，
就在乐队中伴奏了。
在排练歌剧《白毛女》
时，为了丰富乐队的色彩变
化，有利于塑造人物形象，
导演和乐队指挥提出，需要
增加一把京胡，专为黄世仁
的唱腔进行伴奏，决定安排
高鸣学拉京胡，高鸣是“凡
是工作需要的事，都会去做
，而且尽力把它做好”。
高鸣在渤海文工团两年
中，完成了领导交给的一切
工作任务，对他的影响深远
，为他今后从事戏曲音乐工
作，创造了良好的条件，渤
海文工团引领他进入了戏曲
的大门。
1950年8月，渤海文工团
撤销，高鸣被送到华东大学
学习，让他学中音提琴，没
有专门教师，全靠自学、自
练。不久，改学作曲，作曲
的副课是钢琴，他没有钢琴
基础，只有勤奋苦练，每天
早起床，到琴房苦练。
1954年8月，高鸣从华东
艺专毕业后，被分配到华东
军政委员会文化部所属的华
东戏曲研究院(周信芳任院
长、袁雪芬任副院长)，安
排在艺术研究室音乐组。不
久，他接受了为华东实验越
剧团排演《入窑》的作曲任
务。次年3月，他为金采风
、陆锦花演出的《彩楼记》
作曲，这是上海越剧院成立
后上演的第一部大戏，是高
鸣与越剧亲密结缘的起点，
也是他勤奋耕耘戏曲音乐艺
术的开始。
1957年11月，上海越剧
院创作排演的重点剧目，徐
玉兰、王文娟主演的《红楼
梦》的作曲任务由顾振遐与
高鸣承担，他们在演员唱腔
框架基础上进行记录、整理
和提高，首先是演员付出了
创造性的艰苦劳动，加上作
曲者的加工提高，渗透着导
演、琴师的心力，更有编剧
的创作。 《红楼梦》于
1958年春节在上海共舞台
首演，好评不断，连演54场
每场爆满，观众达8万6千多
人次。 《红楼梦》不仅在
国内连演连满，一片赞扬声
，在许多国家演出同样受到
热烈赞赏。1962年《红楼
梦》摄制成彩色电影，在全
国放映，更扩大了影响。
1992年，越剧《红楼梦》
音乐获全国戏曲音乐最高奖
一一中国戏曲音乐“孔三传
奖”。
高鸣从1954年11月至
1985年5月，作曲的大、小
越剧剧目约80个，成绩斐然
。其中有：袁雪芬、范瑞娟
、吴小楼演出的《梅花魂》
、尹桂芳演出的《盘妻索妻
》、《辛弃疾》、《江姐》
，傅全香演出的《八姐游春
》，张桂凤、吕瑞英等演出
的《窦娥冤》等。
上世纪五十年代末期，
福建前线的解放军官兵要求
上海派一个优秀越剧团去支
援福建文化建设，在福建落
户。上海市文化局领导考虑
再三，决定派芳华越剧团去
支援福建。芳华越剧团团长
尹桂芳和全团成员识大体、
显大勇、树大志，全团63人
，连同家属100多人，从动
员到出发，仅仅用了10天时
间，做到“哪里需要到哪里
去，哪里需要哪里安家”，
成立福建省芳华越剧团，归
福建省文化厅领导。
芳华越剧团临别时只向
上海市文化局提了一个要求
：希望上海配备一名作曲同
去福建工作。
袁雪芬心领神会，经过
思考，就问高鸣：“尹桂芳
希望上海给她们配备一名作
曲，你能不能去？”高鸣心
想，他参加工作12年，早已
习惯“听从组织安排”，只说
了六个字：“可以，没有困
难。”高鸣打点简要行李，
向芳华越剧团报到，告别上
海观众，担起为福建军民服
务的使命，开始耕耘福建戏
曲音乐的园地。他担任了福
建戏曲音乐学会会长、中国
音乐家协会福建分会戏曲委
员会主任委员等职，先后组
织、主持召开福建省“戏曲
音乐学术讨论会”，开办多
次“戏曲演员声乐训练班”，
还与中国艺术研究院的戏曲
音乐家何