本书中的诗歌，从黄豆逗创作的2000余首作品中精选而出。他的作品清新、纯真，洋溢着青春少年敏锐的思维、蓬勃的朝气和热烈的情怀，你可以在诗中感受到烂漫的童心和天马行空的创造力。

黄豆逗，现就读于江西省九江第一中学。4岁开始童诗创作，8岁加入九江市作家协会，10岁加入中国诗歌学会。已创作诗歌2000余首，童诗入选20余本诗集。
作品散见《儿童文学》《中国校园文学》《诗歌月刊》《幼儿教育》《意林》等50余家报刊，发表300多篇(首)童话、童诗。24份原创诗画在深圳诗歌阅读馆展出半年。
参加全国各类比赛，获奖40余次。获得第四届全国“小诗人奖”，首届、第二届“长嘉”全国少儿诗歌大赛一等奖，第一届全国中小学生版权征文大赛一等奖等奖项。获得江西省“新时代好少年”荣誉称号。
著有诗集《黄豆逗的诗》《童诗对对碰》。

第一辑 月光橡皮擦
诗菜
跟爸爸妈妈保持一致
太阳
寄生虫
收获
雨点儿
错误
时间
完美的被窝
梦想不可以等
一个星期的魔术
踩影子
交通堵塞
石头剪刀布
学校巧克力工厂
我家的水瓶子
童诗的停机坪
月光橡皮擦
“完美”不太完美
地球床
梯子
烟囱
不想和错别字走在一起
冒险
今天溜走了
作业
太阳的宝藏
“嗯”炸弹
书
破折号
第二辑 痒痒的念头
零分
我属老虎
热水瓶老师
假中队委
雨
四季大餐
红包金字塔
癞蛤蟆
河水
大树感冒了
野生和圈养
第三辑 太阳是一首小诗
第四辑 愿望是一条馋虫
第五辑 彩虹的味道
第六辑 天空停车场
推荐语

儿童诗的特质与价值
有不少成年诗人与批
评家对儿童诗不以为意，
认为儿童诗是“小儿科”，
这种误解和偏见与许多读
者（专业读者与业余读者
）认为整个儿童文学都是
“小儿科”一样，性质完全
相同。但是，这种对于儿
童诗以及整个儿童文学的
误解和偏见显然是站不住
脚的。试想一下，我们只
要让这些人去认真地读一
读安徒生的童话作品，或
者去读一读普希金的童话
诗篇《渔夫和金鱼的故事
》这类地地道道的儿童文
学作品，他们一定会被这
些儿童文学作品中深刻动
人的思想艺术魅力深深吸
引，进而被完全折服。由
此可见，对于儿童诗，我
们有重新认识的必要。回
到中国当代儿童诗领域，
柯岩、金波、任溶溶、高
洪波、樊发稼、王宜振、
徐鲁、金逸铭等知名儿童
诗人，均创作出了一批思
想艺术品位不俗的儿童诗
精品力作，令人不可小觑
。
理想层面的儿童诗确
实不可小觑，主要体现在
它独特的艺术特质方面。
简单说来，其一，儿童诗
具有单纯的审美品格。在
这里，单纯等同于一种纯
粹、透明的审美体验，有
着复杂、高深的成人诗歌
所不具备的动人美感（例
如唐代诗人骆宾王的《咏
鹅》与孟浩然的《春晓》
）。其二，儿童诗具有童
真的想象力。这种童真的
想象力大胆、神奇，异想
天开，最接近艺术的本质
，它在思维层面属于原始
思维或神话思维，因而其
建构的意象画面充满神话
色彩或童话意味。其三，
儿童诗展示出儿童特有的
敏锐直觉。在许多优秀的
儿童诗作品中，小诗人们
对于世界本相与事物奥秘
的敏锐觉悟能力让人称奇
，令绝大多数成年人自愧
不如。与许多陈词滥调、
想象力贫乏的成人诗歌相
比，儿童诗这三个方面的
艺术特质称得上难能可贵
，而这与儿童天真、无邪
、可爱、率真、聪敏的天
性和人格关系密切。在某
种程度上，儿童诗较之于
成人诗歌在艺术价值及精
神价值上反而会略胜一筹
，因为儿童诗的想象力与
纯粹性整体程度上要高于
成人诗歌。正是在这个意
义上，马克思高度赞扬《
荷马史诗》展示出“人类
童年时代所表现出来的无
与伦比的想象力”，而这
充分说明，“童心”或“赤
子之心”在诗歌创作中所
蕴含的巨大的艺术与精神
创造力。也正是在这个意
义上，英国17世纪诗坛巨
匠弥尔顿这样赞颂儿童：
“儿童引导成人，像晨光
引导白昼”。由此可见，
儿童的艺术创造天赋反而
常常是优于成人的。
事实上也是如此，许
多具有很高文学史地位的
中国当代诗人，在其诗歌
创作生涯中，都有意或无
意地吸取儿童诗的艺术与
思想精华，创作出了若干
首独具特色的儿童诗篇。
现以朦胧诗人为例，梁小
斌创作出了《雪白的墙》
，舒婷创作出了《童话诗
人》等地道的儿童诗篇，
为他们的诗歌创作带来了
新颖的审美情调与别样的
艺术价值。
进入21世纪以来，中
国儿童诗的创作进入了一
个繁荣阶段（与中国当代
诗歌创作的繁荣态势保持
一种对应关系），出现了
老中青几代儿童诗人“同
台竞技”的可喜状况。尤
其令人欣喜的是，近10年
来，一大批儿童诗人（按
照人们约定俗成的看法，
14周岁以下的小诗人被视
为儿童诗人）茁壮成长，
他们运用儿童思维、儿童
语言、儿童情趣与儿童想
象，创作出了数量众多、
质量优异的本色化儿童诗
篇，这些诗篇艺术想象力
出神入化，语言意象单纯
自然，表现技巧圆润成熟
，思想意识深刻卓越，是
超越了许多成年儿童诗人
的创作水准的。小诗人们
在儿童诗创作上的集中爆
发与后来居上的可喜态势
，预示了未来中国儿童诗
良好的创作和发展前景，
令人无限期待。
这次，凌翔、夏海涛
两位先生主编了一套非常
别致的诗丛，集中推出夏
圣修的《雪是冬天的勋章
》、李泽慧的《另一朵花
开》、林蔚然的《林木蔚
然》、孙嘉翌的《隐身》
、朵朵的《回到地面》、
黄豆逗的《天空停车场》
、戴子岚的《岚之溪语》
等多位年轻诗人的诗集。
从这些题材丰富的儿童诗
集中，我们可以鲜明地感
受到这批诗人整体上展示
出来的非凡创作天赋和巨
大艺术潜力：他们共同拥
有出色的、丰富的、童真
的想象力，又各具特色。
简单而论，夏圣修诗歌中
的想象充满奇思妙想，修
辞颇为老成，功底扎实；
李泽慧诗歌中的想象展现
出理性的品质，作者观察
冷静，表达精准而节制；
林蔚然诗歌中的想象与现
实关怀精神有机融合在一
起，抒情气息浓郁，风格
比较空灵；孙嘉翌诗歌中
的想象则充满魔幻色彩，
语言表达生动传神，风格
幽默而机智，令人印象深
刻；朵朵的诗有一种神秘
而幽玄的洞见，在幼小的
心灵里，过早地体验了成
年的痛楚；黄豆逗的诗有
神奇的拟物和角色互换，
生动烂漫；戴子岚的诗则
清纯又多彩，描述了童话
般的自然与生活。
在此，衷心期望上述
几位年轻诗人在诗歌创作
的道路上执着地坚持下去
，在保持自己独特艺术优
势的同时，还应虚心从优
秀的前辈与长辈诗人们那
里汲取思想与艺术营养，
努力让自己从一位小诗人
成长为一位大诗人。
是为序。
谭五昌
2020年11月