托尔金读过的书，行过的土地，见到的人世风景与自然风光，成了罗瑞恩、晶辉洞、末日山……
他挚爱的西米德兰兹和牛津，他童年的天堂萨尔霍，他无法割舍的山与湖、古迹与人烟，成了夏尔、幽谷、海尔姆和范贡森林……
托学专家约翰？加思结合外部景观与心灵景观，把追索托尔金的创作灵感这一不可能的任务，变成了一项严谨却有趣的扎实研究，它是托尔金非凡创造力的过程展现，也是世纪作家生平经历的有力佐证。
本书收录超100张图片，包括托尔金自己创作的插图、其他艺术家的作品、档案图片、地图和壮观的现代照片。

邓嘉宛，英国纽卡斯尔大学社会语言学硕士。专职译者，从事翻译逾二十年，译作四十余种。
代表作品：《魔戒》《霍比特人漫画本》《精灵宝钻》《饥饿游戏》《提灵女王》《胡林的子女》。

序言
从英格兰到夏尔
四方的风
露西恩之地：从仙境到不列颠
海岸与大海
群山之根
河流、湖泊与水域
林木交织之地
古老的印记
警戒与保卫
战争之地
工艺与工业
附录

托尔金曾惋惜叹道：“许
多评论家似乎都把中洲当作
另一个星球！”。中洲就是
我们自己的世界，它的名字
取自盎格鲁一撒克逊人对已
知世界的称呼。它有太阳和
月亮，有橡树和榆树，也有
水和石头。当我们与托尔金
笔下的人物一起旅行时，我
们造访了一些感觉真实无比
的地方。
托尔金如何召唤出一个
地方的精魂，仍是个未解之
谜。如果你在谷歌上搜索“
激发[某人]灵感的地方”，“
托尔金”会出现在推荐搜索
的前列。但是，可查到的答
案有时大错特错，在最好的
情况下也不令人满意。本书
企图使这个问题得到应有的
重视。
几乎无需说明，这种灵
感对创作至关重要，但有些
托尔金信徒认为这是一个禁
区。他们会引用甘道夫的格
言说：“倘若借由破坏事物
来发掘其本质，那就已经背
离了智慧之道。”。然而，
即使是甘道夫，在别人要求
他使用巫师的法力来清除积
雪时，也抗议说，他必须要
“有东西可点”才能生火。’同
样，无论托尔金自己有多么
出色非凡的想象力，他都需
要燃料。他说：“我像其他
人一样，从我所了解的‘生
活’中取材作为范本。”。
关于托尔金从哪里取得
笔下地点的灵感，现有的探
讨往往无法令人满意。大多
数探讨可归结为循环论证，
即某些森林、山脉或河流“
必定”启发了他，因为它们
看起来很有“托尔金风格”。
这类断言不能代表托尔金。
旅游局和企业家经常为了当
地的商业利益而忽略或歪曲
传记材料里的事实，而他们
的主张经过媒体报纸或维基
百科的重复，就造成了仿佛
事实的印象。另一个极端则
是，一些真正的托尔金专家
善于识别出可能有影响的地
方，但不善于判断其可信度
，结果写出一堆杂乱无章的
线索。
如果处理得当，搜寻灵
感的来源可以充实我们对托
尔金那非凡创造力的欣赏。
这项调查有助于我们了解他
所知道的世界——那个世界
现在正迅速倒退，没人失落
的过去。这项调查揭示，他
的作品就像倒影，反映出他
对那个世界充满深情的观点
和想法。这项调查也发掘了
他为实现这个创造的目的而
转化现实的多种方法。
本书提出了许多我自己
对中洲“传说故事集”灵感来
源的理论，同时包括了其他
人士提出的最有说服力、最
有趣的主张。但本书并不局
限于找出哪个真实地点是中
洲某个特定地点的灵感来源
。本书还考察了托尔金从阅
读中获知的那些真实或虚构
的地点，并且审视了那些塑
造了他想象中的文化及宇宙
观的影响。本书将地点视为
位置、地质、生态、文化、
命名和其他因素的组合。本
书力图展示灵感是怎么来的
，以及原因何在。
为了进行调查，我着重
研究了传记、历史、风景和
语言。我仔细观察了托尔金
的足迹，思考故事的来龙去
脉，并尝试设身处地，代入
他的创作思路和情感。我倾
向于那些既自洽又符合更广
泛的语境的结论。有时候，
我会对某个特定想法的起源
提出不止一种建议——比如
，霍比特人的洞府——然后
让你们形成自己的观点。虽
然我的直觉有时难免出错，
但一切都是在事实和可能性
的天平上权衡过的，所仰赖
的是丰富的出版资料和我自
己广泛、大量的研究。
《托尔金的世界》是为
了让读者按顺序阅读而编写
的，但同时也鼓励读者翻看
，特别是那些散布在全书各
处的小栏目，每一个都侧重
于与所属章节主题相关的专
题。
旅程理所当然地始于英
格兰和霍比特人的夏尔。第
二章“四方的风”着眼于中洲
的民族、语言和宇宙观背后
的广泛文化影响，同时概述
了托尔金最深层的动机。第
三章“露西恩之地”考察了他
最初在英格兰和精灵之间建
立的联系，通过他几十年来
的传说故事集写作来追溯其
曲折的线索。
接下来四章跟地形有关
，涵盖了内陆水域、山脉和
森林，但从“海岸与大海”讲
起——这是个至关重要的论
题，尽管在《霍比特人》和
《魔戒》中几乎没有提及。
最后四章讲述由人建造
或塑造的地方，从考古学(“
古老的印记”)到防御地(“警
戒与保卫”)，从战场到工业
废墟。
关于托尔金和地点灵感
曾经有过不依不饶的辩论，
本书附录试图澄清其中一些
争议。本书结尾的注释中还
包括了一些大众感兴趣的焦
点问题(在正文中有星号标
记的数字)。
读者如果不熟悉《精灵
宝钻》和传说故事集的创造
演变，可以在第44页的栏目
“随着讲述而成长的故事”和
第55页的贝烈瑞安德地图处
插入书签，方便随时查考。

本书调查、追索了那些激发托尔金创造出中洲世界的种种外部和内在、自然与人文的景观。是论证严谨、论据充分的托尔金生平与创作过程的补充读物。
曾经启发过托尔金的地点遍布英国尤其是托尔金钟爱的西米德兰兹郡和牛津郡但也包括海外，遍及四面八方。霍比屯、精灵的幽谷、海尔姆深谷的晶辉洞以及诸多中洲的其他关键地点，从山脉、森林到河流、湖泊和海岸，都有根据可寻。

从英格兰到夏尔
一片遥远的青翠原野
对托尔金来说，英格兰是一片耳目一新之地。虽然双亲都是英国人，但他实际上是在1892年1月出生于非洲草原上，因此他是作为新来者抵达这个后来成为他祖国的地方。1895年4月，他随母亲离开炎热的布隆方丹(位于奥兰治自由邦，现属于南非)返乡探亲，度个长假。他再也没有见到父亲。一年后，亚瑟·托尔金孤身在布隆方丹死于风湿热。没有什么是永恒不变的——这一深刻的教训在后来的几次搬家和丧亲之痛以及更大的变故中，一再重复。
与此同时，风景的变化也十分彻底。年幼的罗纳德·托尔金离开了一个夏日的阳光极其强烈，就连圣诞节时也要拉上窗帘的地方。现在，他爱上了西米德兰兹郡的榆树和小河景观，并爱上了乡村风情。
但他后来回忆说，这段经历的影响还要更深更广，给他留下了一个永恒不变的“非常生动的儿童视角”。从某种意义上说，所有他虚构的风景都源于这段经历。“英格兰的乡村，”他说，“在我看来美妙极了。如果你真想知道中洲的基础是什么，那就是我对大地本身的惊奇和喜爱，尤其是自然状态的大地。”这远远超出英格兰，意思是：欧洲的“西北部风情”整体来说给他留下了深刻的印象，“既是‘家园’，又是‘新发现的东西’”。
在他自己的故事里，值得注意的是冒险者经常意外抵达既陌生又亲切的避风港——贝奥恩的厅堂、洛丝罗瑞恩、刚多林、幽谷、汤姆·邦巴迪尔之家。他笔下的一些旅人还越过大海，到达了一片“遥远的青翠原野”——这基于托尔金与英格兰的初次邂逅。看来，这就是他那种敏锐品位的来源——他偏爱在仙境奇谭中发现的那种突如其来、意想不到的振奋，它瞥见了“超越人世藩篱的喜悦，如悲恸一样深刻”。
新旧世界之间的突然错位，也给了托尔金一种将事物视觉化的超能力。他脑海中总能浮现出一个生动的画面，那是一栋从未真正存在过的房子，是他在布隆方丹的故居和他外祖父母在伍斯特郡的国王荒地阿什菲尔德路的房子的精致融合。他把这个画面比作摄影的双重曝光。他想象生涯的另一个过程也正在形成，那是完美地将虚幻的地方具象化的能力，还有将他所居住的世界投射到他想象中的世界的倾向。萨尔霍
萨尔霍是一个位于国王荒地以东约1．5英里(2．5公里)的小村庄，夏尔就是它的映像。托尔金曾对一家报纸的采访者表示，它是“受了备受珍爱的几平方英里的萨尔霍真正乡村美景的启发”。他对他的出版商说的则是，它“大致就是钻禧纪念时期一个沃里克郡的村庄”——1897年是维多利亚女王登基60周年。
从1896年夏天开始，梅贝尔·托尔金租下了格雷斯威尔路5号，那是一栋新的半独立式小屋，可以俯瞰山坡下的小科尔河，以及一座有高耸的烟囱和滚动的水车的磨坊。虽然距离蓬勃发展的工业城市伯明翰市中心只有5英里(8公里)，但萨尔霍本身所在的乡野却几乎没有被摩登时代改变。主宰道路的仍然是马。在晴朗的夜晚，主宰天空的仍然是星星。托尔金回忆说，这是一个更像“最原始、最狂野的故事里的大地和山陵”的世界。“我爱极了它，这爱与思乡情绪相反”——一种对新找到的家园的渴慕之爱。。
比尔博在经历了一场大冒险后，再次见到霍比屯，“这片土地和树木的形状，对他而言就像双手和脚趾一样熟悉。””虽然托尔金再也无法回到他年幼时的萨尔霍，但他在六十多年后宣称：“我可以把它的每一寸都画出来，画张地图给你。”成年人不可能像孩子那样——或更确切地说，像个贴近大地、完美适应大自然的霍比特人那样——对一小片地区了如指掌。
罗纳德和比他小两岁的弟弟希拉里会在水磨坊周围闲逛(见第175页，“工艺与工业”)，那里有天鹅在柳树环绕的池塘里划水。他们会在长着巨大的守卫橡树的磨坊草地上玩耍，探索就在路另一头的大沙坑，或一头扎进长满鲜花和黑莓的“美妙小山谷”。他们按当地对黑莓的叫法称它“邦波谷”，该地后来被确认是莫斯利沼泽(见第114页，“林木交织之地”)。
托尔金曾经说，他“从那座村子里的大人和孩子身上获得了霍比特人的点子”。”他和当地的男孩们打成一团，“被他们的方言和pawky的生活方式迷住了”。“pawky这个方言词有一个意思就是冒失地问东问西。托尔金当时不费吹灰之力就能招来这样的态度，因为他留着长发，穿着“小爵爷’的服装”，还通身都是受过教育的气派。他就是身在一群甘姆吉当中的巴金斯。
他们还会拜访2英里(3公里)外阿科克斯格林的一位叔叔，还会步行到更远的地方。托尔金说：“那时候的小孩子会走很远的路。”他们也讲一些荒诞的故事。罗纳德无疑让希拉里确信，附近的风车磨坊里住着一个黑女巫，而农舍的糖果店里住着一个白女巫。他已经开始迈开自己的步伐，把熟悉的风景变成一片险境。
但萨尔霍对他著作的影响恰恰相反。在广大、古老、充满危险与魔法的世界中，它变出了一个地方，你可以在那里喝茶，查看壁炉上的时钟，漫步到邮局，或在绿地上玩耍。
《霍比特人》的创作开始于1928年(或更有可