诗意的彩瓷，堪称中华民族的伟大发明与智慧结晶。长沙彩瓷属于中国，也属于世界，它就是前往世界的路。作家纪红建从长沙彩瓷故里开始，深入探访长沙铜官窑如何南北融合、创新突破，成为世界釉下多彩陶瓷发源地、瓷器世界工厂，再从湘江出发，沿长江、东海、南海、印度洋、阿拉伯海等，打拼海外市场的艰辛而又辉煌的历程。作者以贯穿中西的视角，结合行走、回忆与历史讲述，追溯长沙彩瓷从中国走向世界的恢弘历程，既探秘中国制造远销海外的文化和经济因素，也描绘出一幅数千年中西文明通过“海上丝绸之路”进行交流的历史图景。

纪红建，中国作家协会会员，中国报告文学学会理事，中国报告文学学会青年创作委员会副主任，湖南省报告文学学会副会长兼秘书长。文学创作一级。已出版《中国御林军》、《明朝抗倭二百年》、《不孕不育者调查》、《见证：中国乡村红色群落传奇》（合著）、《马桑树儿搭灯台——湘西北红色传奇》等长篇报告文学十余部，在《中国作家》、《当代》等发表《哑巴红军传奇》、《人民的记忆》、《走向崇高》、《不朽残碑》等长中短篇报告文学百余万字。获解放军文艺奖、《中国作家》鄂尔多斯文学奖、“希望杯”中国文学创作新人奖、湖南省“五个一工程”奖、湖南省青年文学奖等。

序篇 支点
故乡的颜色
焦躁不安
祈祷
鞠躬
拜谒
第一部 古岸陶为器
漂泊的灵魂
一只背水壶
故乡，曙光
来自湖南的消息
望城来客
陶都泪
艰难的现实
柞木
另一种幸运
魔力
滔滔江水
第二部 题诗安瓶上
历史坐标
瓷土芬芳
独立门户
炸窑
重心南移
非主流因素
一声脆响
走向辽阔
艺术的天空
唐诗的弃儿
国际订单
第三部 附信到扬州
诗随帆飞
叹息
往南，再往南
城陵矶
枣皮黄
长安的论证
险滩、泪水和贱卖
黄金水道
辉煌与奇迹
第四部 人归万里外
胸襟和勇气
彩瓷与玻璃
危险源
商船的哀歌，历史的念想
前仆后继
班布尔遗址
遥远的守望
绝非终点
回不去的故乡
第五部 无夜不相思
1998年
故乡啊，我要回家
我们回家
这是一条文化河流
享受快乐
长沙窑就像一位湘妹子
现实的论证
21世纪最伟大的故事之一
尾声 启示
灵感与晨光
穿越时空的力量
反思与铭记，再出发
主要参考、叉献和参考资料
致谢

《彩瓷帆影》是一部题材异新、关涉主题重大、叙事方式颇为独特适体的报告文学。作品以湖南长沙铜官窑瓷器——“长沙彩瓷”作为叙事基点和全篇的叙事主线，以多维丰富的叙事，点亮了曾经鲜为人知的“长沙彩瓷”的历史之旅，为读者打开认知博大精深的中国瓷文化的另一扇视窗，并且通过远望长沙“彩瓷”的“帆影”，切实地感知海上丝绸之路的历史风景。

故乡的颜色
我行走在印度尼西亚，在邦加一勿里洞省的勿里洞岛，在春天的西北海岸。蔚蓝色的天空，翠蓝色的海水，褐色白色相间的岩石，清澈的海水，以及脚下的白沙。在异国他乡，遇到这幅艺术性很高的“立体画”，我颇感惊诧。这确实是个曾经被世界遗忘的角落呀！这个位于印尼苏门答腊东部的新晋网红小岛，沙子既柔软又如椰糖般洁白，绵绵的细腻白沙和环绕海岸线的椰树林形成极具吸引力的海滩风光……我却是从一部电影，或者说一本书，开始走近这个南太平洋小岛的。十年前，这部名为《天虹战队小学》的印尼电影入围香港国际电影节亚洲国际大奖，也是唯一一部非东亚的影片，一时间引起轰动，也引起了我浓厚的兴趣。电影讲的就是勿里洞岛上，一位校长和两位老师，带着10个渔民的孩子的故事。他们的生活条件极其简陋，没有桌椅，没有校服，没有计算机，可他们却很快乐：一起玩耍，互相鼓励，他们有蓝天，有草地，有彩虹……后来，我又看到译林出版社出版的图书《天虹战队小学》，让我对勿里洞岛又有了进一步认识。我的这位作家同行，叫安德烈亚·伊拉塔，他就是勿里洞岛土生土长的，《天虹战队小学》是他2005年创作的一部小说。正是安德烈亚·伊拉塔小说的成功，以及电影的轰动效应，更多的人从中得知勿里洞并慕名前来这个景色美丽的小岛观光。现在的勿里洞岛也正朝旅游城市发展，一切都充满希望。
现在是傍晚六点，天气闷热，下起了阵雨。我独自一人，没有带伞，固执地走向雨水深处，任由它拍打着身躯，即使离家四千多公里，还隔着辽阔的海域，我内心的罗盘，不在沙滩，也不在海水，而是一种追寻，甚至可以说是一种忏悔与救赎。我甘愿接受他乡雨水对我外表与内心的洗礼，面对着辽阔的南中国海。此时，我满脑子的“黑石号”，满脑子的长沙彩瓷。
说来愧疚。我完全可以，或者说理应更早知道勿里洞岛的。具体地说，不是勿里洞岛，而是勿里洞岛海域的“黑石号”。在电影《天虹战队小学》诞生的十年前，一艘唐朝沉船在印度尼西亚勿里洞岛海域被打捞出水，因其附近有一块巨大的黑色礁石，该船被命名为“黑石号”。这是一艘阿拉伯商船，一千多年前，它满载物美价廉的中国瓷器，和其他商船一样，准备漂洋过海，前往阿拉伯地区从事商贸活动，但不料却在勿里洞岛海域意外沉没，沉人海底千年。对于有着悠久历史和璀璨文明的中华民族来说，在其曾经无比辉煌的海上丝绸之路上发现古代沉船可谓见怪不怪，但“黑石号”却给了我们惊喜，甚至是颠覆性的认知，它让我们看到了一条清晰而具体的海上丝绸之路。在“黑石号”出水的67000余件文物中，其中98％是中国陶瓷，而这98％的中国陶瓷中竟然有56500多件是长沙铜官窑瓷器。在我心中，这可不只是沉睡与远去的历史，更是生动而鲜活的现实图景。独具一格的釉下彩瓷，就已经令那个历史时期惊艳了，还附之充满生活气息的精美书画，极具时代气息的浪漫诗文，它的生命变得永恒，即便今天我们手握瓷器，依然能感受到它的脉动与温度。
1998年前，“黑石号”尚未被发现，印尼苏门答腊一带风传着海底宝藏的故事，不少渔民在勿里洞岛附近海域捞海参时，总会捞起一些碎瓷片和几件瓷器，上岸后他们便把这些瓷器卖给古董商。1998年，德国人蒂尔曼·沃特法带着他的打捞公司发现了唐朝时期的沉船“黑石号”，历经数月的打捞，56500多件长沙铜官窑瓷器在沉寂千余年后，得以重新面世。2002年，在上海召开的一次“古陶瓷研究会”上，当时一名参与水下考古的台湾女士将“黑石号”的发现告诉与会人士，此事立即引起了有关方面的高度关注。两年后，新加坡酒店业富商邱德拔的后人捐巨资，协助圣淘沙集团以3200万美元购得“黑石号”几乎全部宝物，并在2005年永远落户于新加坡，珍藏于亚洲文明博物馆……
然而，这一切我在相当长时间内都毫不知晓。
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