“曹文轩短篇小说金卷典藏版”系列辑录了曹文轩1975年至今的短篇小说佳作，按时间顺序汇编成10本作品集，完整呈现曹文轩45年的文字创作轨迹，是国内首套最全的曹文轩短篇小说集。
《男孩的田野》是“曹文轩短篇小说全集系列”的第六册，收录了曹文轩1990-2008年间写作的短篇佳作，包括《甜橙树》《第八号街灯》等，是一本适合中小学生阅读的小说集。插图为专色版画，利用“留黑”手法，对刻画的形体作特殊处理，获得版画特有的艺术效果。

曹文轩，1954年出生于江苏盐城，中国作协主席团委员，北京作家协会副主席，北京大学中文系教授，国家小学、初中统一语文教材主编之一。出版长篇小说有《草房子》《蜻蜓眼》《青铜葵花》《火印》《山羊不吃天堂草》《根鸟》《细米》《大王书》《枫林渡》《穿堂风》《蝙蝠香》《萤王》《草鞋湾》《疯狗浪》等，出版系列作品有“我的儿子皮卡”“丁丁当当”“萌萌鸟”“笨笨驴”等，出版绘本有《远方》《飞翔的鸟窝》《羽毛》《柏林上空的伞》《烟》等50余种，出版学术著作有《中国八十年代文学现象研究》《第二世界——对文学艺术的哲学解释》《20世纪末中国文学现象研究》《小说门》等。2010年人民文学出版社出版《曹文轩文集》19卷。百余种作品被译为英、法、德、俄、希腊、匿、韩、瑞典、丹麦、西班牙、葡萄牙、意大利、罗马尼亚、塞尔维亚、阿拉伯、波斯等语种。曾获国家图书奖、中国出版政府奖、中国儿童文学奖、宋庆龄文学奖金奖等重要奖项50余种。2016年4月获国际安徒生奖，2017年1月获影响世界杰出华人奖。

1990
男孩的田野
1997
板门神
痴鸡
2002
甜橙树
2008
菊花娃娃
罗圈腿的小猎狗
飞翔的鸟窝
马和马
停不下的毛毛
一河大鱼向东游
最后一只豹子
柠檬蝶
第八号街灯
天空的呼唤
柏林上空的伞
风哥哥
红辣椒
夏天
出版年表

我是谁?
我是谁?
我是一个洗衣妇。
美国著名诗人马斯特
斯有一首名为《凯斯特太
太》的诗，诗里有这样的
诗句：“而我靠洗衣支撑
这个家／并从人家的窗帘
，床单，衬衣和裙子／了
解所有人的秘密／衣服从
簇新总要变旧／他们会用
更好的替换或是根本不换
／折射人们是在发达还是
在衰落中／而租金和补丁
随时间扩大／没有线和针
可以抵挡老化的速度／还
有肥皂难以洗清的污渍／
还有不知不觉褪去的颜色
／尽管因为损坏一条裙子
你被责备／手帕，桌布，
拥有它们的秘密／洗衣妇
了解全部人生”。
这首诗写了一个洗衣
妇的敏感和细心。她能从
手帕、桌布、床单、窗帘
、裙子推断出主人的经济
状况和生存处境。这一切
，她都是在默默的观察与
体会中推断出来的。一个
愿意在写作方面有所成就
的人，要学着做一个洗衣
妇——你就是一个洗衣妇
，你是整个世界的洗衣妇
。一块补丁，一团污渍，
一道裂口，你都要看到，
因为，它们不只是补丁、
污渍与裂口，它们的背后
几乎藏着生活的一切。你
的目光，就应当是这个洗
衣妇的目光。要仔细看清
楚你眼前的一切，就要目
光学会停留、凝视、注目
。当你的耐心到了极致，
你就会像这位洗衣妇一样
发现这个世界的全部秘密
。
从写作的角度讲，写
洗衣妇的马斯特斯，也是
一个洗衣妇，是他的耐心
、细心、敏感，才获得了
洗衣妇这个特别的形象。
“洗衣妇了解全部人生”，
他呢?了解洗衣妇，于是
他了解整个世界。
让我们试着观察一个
人的穿着：上衣、裤子、
鞋、领带、围巾……所有
这一切，都会向你传递信
息：不仅仅是他的经济地
位，还有他的性格、情绪
、癖好，甚至是人品。他
脚蹬一双破旧的鞋，但你
仔细去看，你就会发现，
他之所以穿这样一双破旧
的鞋，纯粹是因为他要将
自己打扮成一个落拓不羁
、很酷、很潮流的形象，
你还可能发现他脚上的那
双鞋，虽然是旧的，甚至
是破的，但它可能是超级
名牌，即使是旧的、破的
，在价格上也远远超出那
些普通新鞋。这很像一个
人拥有一辆最早的老爷车
，它在市场上的价格，有
可能远远高出一辆崭新的
法拉利。如果你总能这样
打量这个世界上的一切，
你便可能有了一个现在可
以展望的写作前程。
我在长篇小说《寻找
一只鸟》中这样描写草鹗
——
“偶尔，从远处的老林
里传来一种不知为何种动
物发出的叫声。那声音很
阴郁，让人毛骨悚然。妈
妈知道，那声音是草鹗发
出来的。妈妈甚至还隐隐
约约地记得它的样子：个
头不大，胸脯的羽毛是淡
黄色的，翅膀也是淡黄色
的，可是好像被人用浓墨
大面积地涂刷过了，能露
出的淡黄色只有一点点了
，两颗眼珠滴溜溜的圆，
像两颗小小的玻璃球，头
顶上有两小团白色的绒绒
毛，缩着脖子，看上去活
像一个小老头或是一个小
老太婆。”
我愿意这样仔细地描
写这只草鹗。但愿你在看
到这段文字后，眼前能够
出现一只神形兼备的鸟。
我总想让你在我的作品中
随时遇到这样细致的文字
。我也会有大幅度的跳跃
，从一环跳到另一环，绝
不拖泥带水，但我也会不
时地停下来很认真地写一
个人的眼睛、一个人的衣
服、一个人的声音、一片
天空——《寻找一只鸟》
中就有好几处写到天空的
云，写云的颜色、云在风
中的变幻，那时，我会不
慌不忙地写。它们都是我
平常细看这个世界的结果
。我喜欢这样的文字镶嵌
在我的作品中。如同写作
《寻找一只鸟》一样，我
在写这些短篇小说时，也
是这样凝视和细察这个世
界的。
我最近经常讲素描心
态。
我会说到《达·芬奇讲
绘画》这本书——一本厚
厚的书。第九讲是《树木
与草地》，说到树叶，他
有一段并非是来自植物学
的知识，而是来自他仔细
观察的描述：“植物叶子
生长的规律有两方面：一
是为了便于整个叶面能接
收到从空气中降落下来的
露珠，叶子的正面总是向
天空生长着；一是植物的
叶子是层层错开的，尽量
避免相互遮挡，就像墙上
的常春藤那样盘着。这是
因为叶子交错分布，一方
面可以使露水从第一片叶
子上面滑落的时候落到第
四片叶子上(有些则落到
第六片叶子上)；另一方
面空气和阳光也可以穿透
顶层的树叶到下面的叶子
，使它们同样能够吸收养
分，健康成长。”大师们
就是这样开始他们的绘画
的。他们一直在练基本功
——耐心观察世界一切的
基本功。谈到梵高，我们
只想到他那些想象力狂放
的现代主义绘画，却忘了
他在很长的时间内都在专
心致志地、踏踏实实地画
一颗土豆。
我再一次发问：我是
谁?
我是一个洗衣妇。
2020年10月16日
于北京橡树湾住宅

《曹文轩短篇小说金卷典藏版》系列大多取材于作者童年时期的生活，他以细腻的笔触和灵动的语言叙述儿童成长中的欢乐、痛苦、磨难和真情，字里行间流露出一种悲悯的人文情怀。他的作品具有很高的文学性和和浓重的乡土情结，是中国新时代儿童文学的杰出代表。
《曹文轩短篇小说金卷典藏版》系列辑录了曹文轩自二十世纪七十年代至今的短篇小说佳作，按时间顺序汇编成10本小说集，完整呈现曹文轩44年的文字创作轨迹，是国内首套最全的曹文轩短篇小说集。插画采用专色版画，巧妙利用“留黑”手法，对刻画的形体作特殊处理，获得版画特有的艺术效果，完美融合了经典内容与匠心设计，是一部内容与装帧双标杆式的儿童文学精品集。
本书是其中一本。

这地方抓泥鳅的手段很特别：将芦苇秆截成两尺多长，中间拴一根线，线的一头再拴一根不足一厘米长的细竹枝，那细竹枝只有针那么粗细，两头被剪子修得尖尖的，叫“芒”，往剪开的鸭毛管中一插，穿上四分之一根蚯蚓，然后往水中一插，觅食的泥鳅见了蚯蚓张嘴就是一口，哪知一用劲吞咽，芒戳破蚯蚓，在它嗓子眼里横过来，它咽不下吐不出地被拴住了，然后可怜地翻腾挣扎出几个小水花，便无可奈何地不再动弹了。
这地方上的人称这玩意儿为“卡”。
傍晚插卡，一清早收卡。
十斤子和三柳各有二百根卡。
一年里头能插卡的时候也就三十来天，在冬末春初。过了这段时间，水田都放了水，让太阳烘晒，准备种庄稼了。即使仍有贮水的地方，泥鳅有了种种活食，也不再一见蚯蚓就不假思索地贪婪吞吃了。
这里的冬末春初的田野，别有一番景致：到处是水田，水汪汪的一片，微风一来，水面皱起一道道细细的水纹，一道赶一道，往远处去，那水分明有了细弱的生命；风再大一些，田野上便会四下里发出一种水波撞击田埂的水音，柔软的，温和的，絮语样的，田野也便不再那么无聊和寂寞；中午若有一派好阳光一把一把洒下来，水面上便广泛地弹跳起细碎的金光，把世界搞得很迷人，很富贵。
十斤子和三柳对这样的田野很投入，有事无事总爱在田野上转悠、疯跑，或坐在田埂儿上犯傻、琢磨、乱想、编织荒唐的故事。若太阳暖和，便直条条地躺在松软的田埂儿上，那时耳畔的水声便会变得宏大起来，让人动心，让人迷惑不解。阳光、泥土、水、老草和新芽的气味融合在一起，好闻得很。
当然，最使他们投入的，还是因为这一片片水田里有让人心儿一蹦一蹦的泥鳅。
但，这两个家伙似乎很隔膜。
十斤子的身体像榆树一样结实，细短的眼缝里，总含有几分“阴谋诡计”，平素风里土里地滚，又不喜清洗，黑皮肤便更黑，太阳一晒，如同紧绷绷的牛皮。他常用那对不怀好意的眼睛去瞟、去瞥、去盯那个三柳。
性情怯懦的三柳抵不住这种目光，便低下头去，或远远地避开他。
今天他们来得太早了点，太阳还老高。两人都知道，早插卡不好，会被一种只要有阳光就要四处活动的小鱼慢慢将芒上的蚯蚓啜了去，他们便把卡放在田埂上，等太阳落。
田野尽头，有几只鹤悠闲地飞，悠闲地立在浅水中觅食。
十斤子觉得瘦长的三柳，长得很像那些古怪的鹤。当他在等待日落的无聊中，发现三柳与鹤有着相似之处时，不禁无聊地笑了。
三柳觉得十斤子肯定是在笑他，便有点不自在，长腿长胳膊放哪儿都不合适。 太阳落得熬人，十斤子和三柳便一人占一条田埂儿躺下来。
天空很大，田野很疏旷，无限的静寂中似乎只有他们两个。
可是十斤子却还容不下三柳。他对三柳插卡有一种本能的排斥。没有三柳，这眼前的水田全是他十斤子的，他爱往哪儿插卡就往哪儿插，今日在这块田插，明日就到那块田插，那是无边无际的自由。
十斤子又很有点瞧不上三柳：知道往哪块田插卡吗?知道在大风天怎么插卡吗?……你也会插卡?!
三柳从十斤子的目光中看出什么来了，很是小心翼翼，生怕触犯了十斤子。十斤子先到，可以不顾三柳，只管随便挑块田插，而三柳先到，却总要等十斤子先下田，而后自己才下田。
三柳是个微不足道的孤儿，连间房子也没有，住在久废不用的砖窑洞里，人们似乎有理由不在意他。
三柳也很知趣。
太阳终于沉没了，暮鸦从田野上飞起，鼓噪着，往村后的林子里去了。
……
P7-10