《窄门》可以说是纪德人生的写照，也是他一生所追求事物的体现。从小深受家庭严厉管教的他，性格中始终有着克制的一面。这一点，在本书中也有着淋漓尽致的体现。杰罗姆将表姐视作偶像，将她捧到极高的位置，对她言听计从，克己修身只为配得上她；而当她从神坛跌落、香消玉殒时，他们的这份爱始终未能走进现实。

安德烈·纪德（Andre Gide，1869-1951）生于巴黎一个富有的资产阶级家庭，10岁丧父，由母亲抚养并给予清教徒式的教育，酿成了他的叛逆性格。他最初在象征派文艺刊物发表作品，1908年与友人创办《新法兰西评论》。
纪德早期的作品带有象征主义色彩。1897年出版的散文诗集《人间食粮》，是他第一部重要的作品。三部曲《背德者》（1902）、《窄门》（1909）和《田园交响曲》（1919），具有古典主义作品的完美形式；1914年出版的《梵蒂冈的地窖》，对青年一代产生过很大的影响。1925年之后，纪德的创作思想有所转变，着重体现在长篇小说《伪币制造者》（1926）上。1947年。纪德获得诺贝尔文学奖。

第一章
第二章
第三章
第四章
第五章
第六章
第七章
第八章

《窄门》是安德烈·纪
德“道德三部曲”或“爱情
三部曲”中的第二部。如
果有什么词可以形容这本
书中所描述的爱情，“克
制的爱”四个字可能最为
妥帖。
初翻此书，译者仿佛
跟随作者的回忆，一同来
到了诺曼底静谧美好的乡
村，来到一切故事开始的
那栋乡村别墅。幼时的两
人青梅竹马，他们的爱至
真至纯，并自觉披上苦行
僧的袈裟，分别以爱人为
自己的唯一引导，竭力攀
爬通往美德巅峰的崎岖窄
道。
然而，艾丽莎是不幸
的，她目睹了母亲的放荡
，得知妹妹的暗恋后自愿
做出牺牲，在妹妹获得凡
人幸福后又看到爱情走入
婚姻后庸俗的模样。所有
的一切，将她推入了对精
神美德的极端追求，从而
再也无法走入世俗的幸福
。
在翻译过程中，译者
的心情几经跌宕起伏。面
对杰罗姆的真挚追求，艾
丽莎时常故作镇定、不为
所动，令译者心生不解，
为其冷漠而气愤；看到她
无数次在信中宣告她的爱
，却又一次次将他推向更
远，更是困惑不已，备觉
荒谬。然而，深究这一切
背后的根源，又令人扼腕
叹息。
《窄门》可以说是纪
德人生的写照，也是他一
生所追求事物的体现。正
如人们所说，读懂了《窄
门》，便读懂了纪德的一
生。从小深受家庭严厉管
教的他，性格中始终有着
克制的一面。这一点，在
本书中也有着淋漓尽致的
体现。杰罗姆将表姐视作
偶像，将她捧到极高的位
置，对她言听计从，克己
修身只为配得上她：而当
她从神坛跌落，香消玉殒
，他们的这份爱始终未能
走进现实。
“你们要努力进窄门！
”然而，窄门太窄，正如
艾丽莎在生命最后的呐喊
：主啊，杰罗姆和我，我
们走向您，相互鼓励，携
手前行，如同两个虔诚的
朝圣者，有时一个对另一
个说：“你若是累了，兄
弟，就靠在我身上吧。”
而另一个则回答：“只要
感到你在我身边就足够了
……”可是不行啊！您给我
们指出的这条路，主啊，
是一条窄路，极窄，容不
下两个人并肩而行。
但人生路上，只有与
他人相伴而行，才不会孤
单，路才能走得更远。

《窄门》是安德烈·纪德“道德三部曲”或“爱情三部曲”中的第二部，描写了一个以悲剧结局的爱情故事。
在书中，纪德将爱情中的神秘主义体验推向极致，讲述了一段纯洁炙热、却又含着无边孤寂和无限辛酸滋味的爱情故事。

他为我们活过的一生
，我们只要读他的作品便
能重活一次。纪德是个不
可替代的榜样，因为他选
择了变成他自身的真理。
——萨特

我要讲的这个故事，换作别人可能会变成一本洋洋洒洒的大作。但是，于我而言，我在这些故事里倾尽全力地活过，在其间探寻心路，追求真爱。往事零零散散，我只想凭借记忆叙说一二，无意刻意雕琢，锦上添花。任何一点刻意而为的修饰可能都会剥夺我借笔回忆往昔的乐趣。
我不到十二岁就失去了父亲，他生前在勒阿弗尔行医。之后，由于那里再没有什么值得留恋，母亲决定迁往巴黎，她认为我在那里能更好地完成学业。她在卢森堡附近租了～间小公寓，弗洛拉·阿什伯顿小姐搬来与我们同住。阿什伯顿小姐没有亲人，她一开始是母亲的家庭教师，后来两人如影随形，成了密友。我的童年就是在这两个女人的身边度过的，记忆中她们同样温柔，同样忧愁，总是穿着丧服。距离父亲去世似乎巳过了很长一段时间后，有一天早上，母亲把晨帽上的黑丝带换成了淡紫色的。
“别呀，妈妈！”我大叫道，“这颜色不适合您！”
于是，第二天，我看到她又换回了那条黑丝带。
我自小身娇体弱，母亲和阿什伯顿小姐很怕我生病，对我照顾得无微不至。要不是我还有爱读书的喜好，只怕我会沉溺在她们的关怀中而变成一个无用之人。一到风和目丽的季节，她们看我面色苍白，便决定是时候带我出去散散心了。六月中旬，我们便会动身前往勒阿弗尔附近的丰古泽马尔，舅舅布科林家就在那里，我们每年夏天都是在那里度过的。
舅舅家的房子是一座白色两层小楼，与上个世纪的许多乡村别墅并无二致。它坐落在一个不是很大，也不怎么精致的花园里，这个花园与其他诺曼底花园相比没什么特色。房子朝东，有许多大窗户正对屋前的花园，还有一些面向屋后的花园，房子两边是实体的墙。窗户上镶嵌着小的玻璃窗格，有些是新近才换的，在泛绿的旧玻璃窗格的衬托下，显得格外明亮。有些玻璃有缺陷，也就是父母辈说的“气泡”。透过这些气泡向外看，看到的树木是变形的，当邮递员经过时，也会像突然驼背了一样。
花园是长方形的，由一堵墙围起来。房子前面是一大片阴凉的草坪，四周环绕着一条砾石路。从较矮的一面墙向外望去，可以看到农场和花园周围的房屋；按照当地的习俗，这个农场以一条山毛榉林荫道为界。
房子西边的花园更加开阔。沿着南侧的树篱墙小径，途中鲜花盛开，厚厚的葡萄牙月桂和几棵树阻挡了海风的侵袭。
沿着北墙有另一条小路——隐没在密林之中，我的表兄妹们过去叫它“黑暗小径”，黄昏后便没人敢去冒险。从两条小径下几个台阶，紧挨着花园的低处是一片菜圃。在菜圃边界的围墙上，有一扇带暗扣的小门通向一个小矮林，两边的山毛榉大道在那里终止。站在西面的门阶上，视线越过这丛矮林眺望远处的高原，会看到庄稼成熟的一片喜人景象。在地平线上的不远处，可以看到一个小村庄的教堂，傍晚静谧时分，几缕炊烟会从农舍的屋顶袅袅升起。
每一个晴朗的夏日傍晚，饭后我们都会去“花园低处”游玩。我们从小暗门出去，一直走到林荫道上的一张长椅处，那里靠近一个废弃泥灰坑的茅草屋顶附近，能将整个乡村景象尽收眼底，我的舅舅、母亲和阿什伯顿小姐会在那儿坐下来。面前的小山谷薄雾缭绕，我们看着远处的小树林，看着夕阳西下的天空变成金色。之后，我们会在花园的尽头逗留一会儿，一直待到天色变暗。我们回家的时候，总会发现舅妈在客厅里。她很少跟我们一起出去。对我们孩子来说，夜晚在这时便结束了，但是很多时候，当我们听到长辈们上床睡觉时，我们还在房间里看书。
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