你想听听绿色外星人讲的七个故事吗？请你把书打开吧。
本书中的这些作品从一开始就以一种游离甚至叛逆的姿态，摆脱了传统经典童话相对沉闷、单一的艺术框范，建立了以大胆的想象、夸张、变形为外在叙事特征，以弘扬游戏精神和解放当代儿童心灵为内在艺术旨趣的童话文本类型。

彭懿，儿童文学作家、翻译家、著名阅读推广人、摄影家，现任职于浙江师范大学儿童文化研究院。主要学术著作有：《西方现代幻想文学论》《世界幻想儿童文学导读》《图画书：阅读与经典》《宫泽贤治童话论》《走进魔法森林——格林童话研究》等。主要翻译作品有：《晴天有时下猪》《车的颜色是天空的颜色》《手绢上的花田》《花香小镇》《鼹鼠原野的伙伴们》等。《图画书：阅读与经典》获2007年首届中国政府出版奖图书奖；《遇见图画书百年经典》获2007年首届香港书奖；《花香小镇》获第11届APPA（亚太地区出版者协会）图书奖翻译铜奖。他的原创图画书新作《驯鹿人的孩子》及电影《彭懿：走进最后的驯鹿人部落》是他寻访世界濒危文化的最新作品。

引子
“驯服雾”后遗症
矮星人核潜艇
总统下令炸毁发电厂
沉睡星来的“梦游患者”
鬼星“脑震荡”
宇宙刺客在行动
滑雪旅行团
附录：彭懿热闹童话中短篇创作年表

关于这本书以及我的
热闹童话
1
《矮星人核潜艇》这
本书，是我写的一个系列
童话，其实它本来还有一
个副标题，叫“绿星的系
列童话”。
它最早是在1988年由
江西少年儿童出版社（现
在的二十一世纪出版社）
出版的。
这次出版浙少版“彭懿
热闹童话”，我基本上没
对这本书的内容做大的修
改，只是对文字进行了一
次修订。
2
接下来，说说我的热
闹派童话。
所谓的热闹派童话，
其实不用我多解释，就是
指一类情节热闹又夸张的
童话。这个词，早就不用
了，现在只是偶尔出现在
一些儿童文学研究者的专
著中。
我自己呢，也极少在
我的作者简历中称自己是
一个童话作家，当然就更
不会称自己是一个热闹派
童话作家了，我一般称自
己是一个幻想小说作家。
这是为什么呢？
这是因为我一共只写
了四年的童话。
而幻想小说我写了几
年呢？
从1996年出版第一本
长篇幻想小说《与幽灵擦
肩而过》（作家出版社）
到2015年出版最后一部
长篇幻想小说《灵狐少年
》（晨光出版社）为止，
我一共写了二十年的幻想
小说。
“最后一部”说得有点
绝对了，其实我现在也在
写幻想小说，只不过都是
几千字的短篇，那种动辄
十来万字、二十来万字的
大长篇，是永远不会再写
了。
从1984年到1987年的
四年间，我发表了数十篇
短篇和中篇童话。
我的童话处女作，是
发表在1984年6月号《少
年文艺》上的《涂糊糊的
壮举》。
之后的几年里，我又
连续在《少年文艺》上发
表了《气功大师半撇胡》
《女孩子城来了大盗贼）
）《全球智慧继承人》《
死光炮》《鳄鱼国历险记
》《五百个试管喜剧明星
》《金星蜘蛛人》等童话
，其中的《女孩子城来了
大盗贼》和《五百个试管
喜剧明星》还获得了当年
小读者票选的“好作品奖”
，《女孩子城来了大盗贼
》甚至成了我的成名作。
《少年文艺》在当时
影响极大，发行量过百万
。当时的一位年轻编辑、
后来的编辑部主任任哥舒
从一堆新人来稿中发现了
我的童话。可以这样说，
任哥舒是我的伯乐，是他
发掘了我，培养了我，让
我迅速成为了“一颗令人
瞩目的童话创作新星”。
除了《少年文艺》，
我还在当时著名的《儿童
时代》《东方少年》《少
年文艺（江苏）》《故事
大王》《故事－作文月刊
》《当代少年》《小学生
》《小星星》《童话报》
《少年报》《小学生周报
》等杂志报刊上发表了大
量的童话。
1986年，我出版了第
一本童话集《四十大盗新
传》，到1989年为止，
又先后出版《太阳系警察
》《外星人抢劫案））《
矮星人核潜艇》《爸爸的
秘密摄像机》《古堡里的
小飞人》《隐身大盗》《
橡皮泥大盗》共八部童话
。
本来，我会一路这样
写下去，继续在热闹派童
话创作的道路上高歌猛进
。但是一本小书，却静悄
悄地改变了我的命运。
1987年，翻译家安伟
邦寄了一本日本作家安房
直子的童话集《谁也看不
见的阳台》给我，他在书
里的“写在前面”写道：“
五十年代末期，日本学习
欧洲，兴起了一种童话—
—‘空想故事’（或叫‘空想
童话’‘幻想故事’），描写
人物、描写现实和空想，
以及结构都采用小说的手
法。一般地说，这些奇怪
的故事，大多是从现代生
活中的现实出发的。现实
和非现实交混在一起，别
具一种风格。”
我好奇了，什么叫“空
想故事”呢？
……
哇，是不是评价还挺
高？
如果细读，你就会发
现这段评价有几个地方引
用了我的自我阐述。不过
，诸如“大胆巧妙的夸张
，造成强烈的闹剧氛围”“
将儿童的现实生活变形、
漫画化”等观点，确实是
抓住了我创作的热闹派童
话的精髓。
1997年，我出版了四
卷本《彭懿童话文集》（
明天出版社），儿童文学
研究者方卫平为此写了数
干字的长序，是一篇标准
的学术论文。
全文太长，我这里就
摘录一小段吧。
“八十年代中期前后，
正是所谓‘热闹派’美学革
命烽火正旺的时节。彭懿
作为‘热闹派’童话美学运
动的一名主力和骁将，发
表了《太阳系警察》……
等一大批广有影响的作品
。这些作品从一开始就以
一种游离甚至叛逆的姿态
，摆脱了传统经典童话相
对沉闷、单一的艺术框范
，建立了以大胆的想象、
夸张、变形为外在叙事特
征，以弘扬游戏精神和解
放当代儿童心灵为内在艺
术旨趣的童话文本类型。
从中国当代儿童文学的历
史发展来看，这类童话出
现的意义是不可低估的。
”
方卫平的评价中，我
最喜欢的就是“游戏精神
和解放当代儿童心灵”这
句话。
4
最后一段，我们长话
短说。
这套浙少版“彭懿热闹
童话”是迄今为止，我出
版过的最全的一套童话集
了。除了一两篇过于短小
的童话之外，其余全都收
录进来了。
我想把它们编到最好
，所以我花了二十几天的
时间，从头到尾一字一句
地修订、改错，甚至整本
书整本书地重写。
为什么呢？
为了小读者，也是为

本书中的这些作品是从儿童现实生活出发的；运用瞳孔极度放大的视点，夸张怪异；追求一种洋溢着流动美的运动感，快节奏、大幅度地转换场景，以使长于接受不断运动信息的儿童读者，在令人眼花缭乱的类似电影运动镜头的强刺激下，获得审美快感；采用幽默、讽刺漫画、喜剧甚至闹剧的表现形态，寓庄于谐，使儿童读者在笑的氛围中有所领悟，受到感染熏陶。

引子
地球上只有我一个人知道绿星的秘密。
去年残冬的一个黄昏，一位在鲨鱼出没的魔鬼海域撒网捕鱼的老渔民，意外地在海底发现了一艘古代海盗沉船。
“这可太有考古价值了！”
我这个年轻的考古学家，闻讯后立即登上海军的一艘核动力快艇，迅速赶到了沉船海域。
当我套上铠甲般的潜水服，慢慢地向海底潜去时，绝对没有料到一场触目惊心的灾祸就要降临到我的头上。
我刚刚踩到海底松软的淤泥上，正准备朝静静卧在海底的沉船摸去时，突然，我惊愕得僵住不动了。透过乱蓬蓬的海草，我看见一个黑乎乎的怪物正朝我扑来！
“妈呀，鲨鱼！”
它越逼越近，我已经看到了它那张开的血盆大嘴——今天是性命难保了。我发出了一声撕心裂肺的惨叫，用双手捂住了双眼。
然而奇怪的是，贪婪成性的鲨鱼却没有把我撕成碎块，吞噬到腹中。而是衔着我，轻轻地，连锐利的尖牙也没有碰伤我的皮肉，一个劲儿地朝一个荒岛游去。我更加惶恐不安了：“天哪，该不是大鲨鱼要拿我去喂它的一群小鲨鱼吧！”
突然，大鲨鱼头一甩，把我甩在了松软的海滩上。
“这是怎么回事？”
我简直以为自己是在做梦。
就在这时，更加不可思议的一幕发生了。一艘椭圆形的飞碟从天而降，舱门一开，一个绿头发、绿眼睛、绿皮肤的外星人钻了出来。他挥挥手，凶猛的鲨鱼就像一只温顺的小花猫一样跃入海中，消失了。
我顿时恍然大悟：原来是这个外星人一手导演了这起绑架案！
可是，他把我劫持到这荒岛上来干吗呢？
我不由得浑身一阵阵战栗。
“你好，我是从绿星来的幻想博士。”那个绿色外星人忽然张嘴说话了，而且他说的还是地球人的语言。
不知他施了什么魔法，反正我心中猛地涌起一股异样的情感：相信这个外星人吧，他是地球人可以信赖的好朋友！
我们就这样奇迹般地建立起了友谊。
他告诉我，在浩瀚无垠的银河系的边缘，有一颗闪着绿色幽光的星球，那就是绿星，是他久别的家乡。
他说，绿星的文明程度和地球的不相上下，人也长得和地球人差不多。他们那里也有幸福和悲伤，也有总统，有科学家，有小偷和阴谋家。绿星毗邻鬼星、强盗星、矮星、沉睡星等形形色色的星球，它们有的和绿星和睦相处，有的却常常向绿星发动一次次偷袭。
“你到我们地球上来执行什么任务呢？”我好奇地问他。
这位天外来客眨眨绿色的眼睛，友好地笑着说：“绿星总统派遣我来地球是为了进行文化交流的。”
他领我走进飞碟，指着从地球各个角落收集来的书籍、画册等资料对我说：“我考察得十分顺利，明天就要告别可爱的地球，返回绿星了。”
嗯，他是要把我带回绿星展览吧？我突然有点害怕了。
“别紧张！”外星人猜到了我的心情，安慰我说，“今天请你来，是请你给我讲七个故事。这是绿星广播电台委托给我的一个特殊任务。这样，在我抵达绿星后的一个星期里，绿星人每天都可以听到地球人讲的故事。”
“行是行，不过，”我也提出了一个要求，“你也要给我讲七个在绿星上发生的故事。”
外星人点点头。
于是，我给他讲了七个故事，他也给我讲了七个故事。
你想听听绿色外星人给我讲的那七个故事吗？请你把书翻到下一页吧。
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