本书是目前国内最全面地介绍以西方为主的全球当代素描的书籍，叙述了从20世纪90年代中期开始到现在，这二十多年来以西方为主的全球当代素描现状，分别研究各种流派以及艺术个性化表现的最本质的艺术形式，同时，阐述素描工具材料的不同用法及现代性特征，重点评论了当代素描主观意图的造型观念、当代素描的文化内涵，是目前当代素描研究最为深刻全面的学术书籍。本书对全球范围内数百名典型作者的作品予以详细说明与论述，从素描的各种风格流派到技法工具都予以详细分析，评价当代素描的丰富表现，论说当代素描的文化本质，并对素描的未来发展予以展望。

周至禹，宁波大学潘天寿建筑与艺术设计学院学术委员会主任。中央美术学院教授，博士生导师，北京教学名师。中国美术家协会、中国版画家协会会员。版画作品曾获全国版画展铜奖、“二十世纪中国”大展优秀奖等。作品被大英博物馆、日本神奈川美术馆、德国路德维希博物馆、中国美术馆、中央美院美术馆等收藏，并入选文化部主编《中国美术六十年》及《中国当代美术全集》等大型画册。编著出版设计基础教材、艺术图书、个人作品集及散文小说等类图书60余部。其中，《设计素描》获中央美术学院艺术人文科研成果奖，被评为国家“十一五”规划教材；《艺术设计思维训练》被评为国家“十二五”计划教材，并获评北京市精品教材；《形式基础教程》《设计基础教学》被评为北京市精品教材；《艺术设计思维训练教程》获中国大学出版社图书奖第二届优秀教材一等奖；艺术图书《神圣与仰望》《神对与凝想》获西南出版业优秀图书奖。

第一章 当代素描的定义与发展
一、对当代素描的当代性的定义
二、学院素描教育的困境与出路
三、当代素描发展的可能与方式
四、当代素描的自足呈现与展示
五、中国当代素描研究现状
第二章 当代写实素描的分类与分析
一、写实素描的传承与过渡
二、摄影对写实素描的影响
三、照相写实素描的视觉性
四、超写实素描的特征探索
五、写实素描的真实与表现
第三章 对当代表现素描的剖析
一、超现实素描的当代性特征
二、超现实素描的方法与创意
三、当代表现主义素描的特征
四、抽象素描的渊源以及呈现
五、抽象构成素描的形成延续
第四章 对当代素描的主题厘清
一、当代素描的日常生活现象
二、当代素描流行时尚与明星
三、当代素描热衷面孔和局部
四、当代素描里的动物和静物
五、以生活物品为对象的素描
第五章 当代创作素描的母题与特质
一、以市民为主题的素描表现
二、写实人体素描的新旧交错
三、以自然风景为对象的素描
四、以城市景观为对象的素描
第六章 当代素描工具的概念拓展
一、单一素描工具的当代语言
二、素描综合手段的实验探索
三、彩色铅笔素描的写实表象
四、其他材料介入的素描概念
五、向纸张外延伸的素描载体
第七章 突破性的当代观念素描
一、观念实施与素描呈现
二、身体行为与素描结果
三、机器模仿的人类素描
四、作为草图的设计素描
第八章 关于当代素描的结论和附录
结论
附录：作为基础的中国当代素描教育方式与问题

素描，从一开始就是
最原始、最单纯、最直接
的描绘方式，它是一种特
殊的艺术形态，也可以说
是造型艺术最基本的初始
形态。许多艺术家认为，
一般而言，素描是其他艺
术形式存在的基础。所以
，素描在美术史的发展历
程中一直扮演着十分重要
的角色。在当今社会高度
信息化、科技化的时代，
现代人的生活方式与思想
观念发生了巨大变化，人
类多元化的生活带动了艺
术的多样化，素描也跟着
发生了前所未有的改变。
当代视觉文化的虚拟图像
泛滥，以图像为主导的现
代艺术形式远离作为绘画
先导的素描，使得素描在
艺术发展史中的身份开始
发生变化，需要人们进一
步探寻素描的独立艺术价
值和意义，显然，这已成
为一个摆在我们面前的现
实问题。中国的近代素描
，源自于近百年来的中西
文化交流，对于国外当代
素描的分析遂渐成为新的
研究课题。
当代素描相对于传统
素描有着更为广泛的衍生
可能，无论是思想内容表
达还是工具语言拓展，素
描仍然具有更多发展前景
。本书的研究就是在这个
背景下展开的，笔者通过
大量的素描范例研究，从
素描自身的发展和表现探
究出发，探索素描所具有
的当代艺术价值。本文在
第一章对当代素描的定义
进行分析，然后就学院素
描教育的困境进行梳理，
探索基础素描教育的出路
，并展现当代素描发展的
可能与方式，将当代素描
现象作基本综述和展示，
同时就国内对当代素描研
究的现状进行概述。第二
章则对当代写实素描进行
具体分类与解析，首先是
写实素描的传承与过渡，
其次是摄影对于当代写实
素描的影响，以及照相写
实素描的视觉性问题，从
而进一步论述超写实素描
的特征，在此基础上得以
重新理解写实素描的真实
与表现。第三章则集中对
当代表现素描进行剖析，
在分析的基础上总结超现
实素描的当代性特征，梳
理超现实素描的方法与创
意，然后对当代表现主义
素描的特征进行论述，再
深入探索抽象素描的渊源
及呈现，对抽象素描的形
成与延续进行剖析。第四
章厘清当代素描的内容与
主题，指出当代素描的主
题类型和特点：例如解构
崇高的日常生活现象描写
，热衷面孔和局部、流行
时尚与明星的素描主题表
现，并对当代素描里的动
物、静物和以生活物品为
对象的素描进行论述。第
五章对当代素描的母题与
特质进行分类，诸如以城
市人为主题的素描表现，
以及对写实人体素描的新
旧交错提出看法，然后对
自然风景与城市景观的素
描进行对比和阐释。第六
章则集中对当代素描工具
的形式语言表现进行分析
，指出当代素描语言的多
样性特征。第七章则是将
素描视为当代艺术表现中
的一个要素，分析与其视
觉形式相近的多种艺术形
态，对当代观念素描概念
和表现进行更具延展性、
突破性的开拓。
事实上，素描还应该
纳入到更大的艺术语境中
来看。1984年美国著名
艺术批评家阿瑟·丹托
（Arthur Danto，1924—
2013）提出艺术终结论
，可是在当今，当代艺术
仍在不断地突破边界，事
实上绘画并没有死亡。并
且，当代素描创作拥有着
比传统素描更多的可能性
，而且对培养综合素质人
才也发挥着举足轻重的作
用。素描以其观察现实，
提升感觉和认识深度的价
值重新回到当代艺术家和
教育家手中。素描发展成
为直接表现画家主观意图
的造型观念，记录艺术家
心灵感受的方式，更是当
代艺术个性化表现的最本
质的艺术形式。因此，对
外国当代素描的研究，也
有利于在全球视野下审视
中国素描及教育的现状，
研究并形成中国当代素描
的观念，并进一步推进作
为基础教育的素描教学。