小说讲述地主知识分子奥勃洛摩夫养尊处优，视劳动与公职为不堪忍受的重负。尽管他设想了庞大的行动计划，却无力完成任何事情，最后只能躺在沙发上混日子，成为一个彻头彻尾的懒汉和废物。小说通过对腐朽没落的地主奥勃洛摩夫一生的叙述，客观真实地再现了19世纪40至60年代俄罗斯的现实生活，鲜明地揭示了当时俄罗斯社会的腐朽与黑暗，预示了农奴制必将走向灭亡。

冈察洛夫（1812-1891），19世纪俄罗斯著名作家，在辛比尔斯克（今乌里扬诺夫斯克）出生，父亲是富裕的商人。1834年莫斯科大学语文系毕业后到政府工作达30年。1847年，第一部长篇小说《彼得堡之恋》（原名《平凡的故事》）出版，描写一个地主少爷顺应资本主义兴起的局势，成为一个实业家的故事，赢得了评论家别林斯基的好评。1852年至1855年间作为海军中将叶夫菲米·普佳京的秘书随他航行到英格兰、非洲和日本，后经西伯利亚返回俄罗斯。冈察洛夫据此旅途写作的游记《战舰“巴拉达”号》在1858年出版，翌年又发表长篇小说《奥勃洛莫夫》，大获好评。1867年，他辞去政府职务，并发表他最后一部长篇小说《悬崖》（1869年）。冈察洛夫终身未婚，1891年在圣彼得堡逝世。作者总论自己的三部长篇小说，捍卫现实主义，反对自然主义和“为艺术而艺术”，在当时颇有影响。

译本序
第一部
第二部
第三部
第四部

冈察洛夫于一八一二年
出生在俄国一个半地主半
商人的家庭。一八三一年
他进入莫斯科大学语文系
。毕业后长期在政府部门
任公职，但始终坚持文学
创作。
一八四七年，冈察洛夫
发表了他的第一部长篇小
说《平凡的故事》，描写
十九世纪三四十年代资本
主义在俄国兴起时，一个
耽于幻想、温情脉脉的地
主少爷如何顺应时势，放
弃浪漫主义，成为一个冷
冰冰的实业家的故事。小
说立刻博得与他同时代的
俄国大评论家别林斯基的
好评，他特别赞赏作家独
到的“描绘的本领”。
一八四九年，冈察洛夫
发表了《奥勃洛莫夫的梦
》。这是未来巨著《奥勃
洛莫夫》中的一章，但是
没有写完，因为冈察洛夫
于一八五二年随俄国海军
上将普佳金作了一次环球
考察，回国后将旅途见闻
写成一部游记《战舰巴拉
达号》。一八五九年，《
奥勃洛莫夫》终于问世。
同时代人斯卡比切夫斯基
说：“只有生活在那个时代
，才能理解这部小说在公
众中引起了怎样的骚动，
并对整个社会产生了怎样
令人震惊的影响。它发表
在农奴制取消前三年社会
强烈动荡的时期，当时整
个文学界正掀起对昏昏沉
沉、怠惰与停滞的讨伐。
这部小说宛如一颗炸弹，
投在知识分子的圈子里。”
一八六九年，冈察洛夫
发表了他的第三部长篇小
说《悬崖》。作品通过女
主人公的爱情波折，表现
了四五十年代俄国青年对
新生活的追求。冈察洛夫
坚持他的三部小说乃是一
个整体，反映了俄国由农
奴制度向废除农奴制过渡
时期所经历的三个阶段：“
旧生活、昏昏沉沉、觉醒”
。三部曲中，《奥勃洛莫
夫》是最符合作家创作才
能特征的一部伟大杰作。
在这部小说里，冈察洛夫
的“描绘的本领”发挥得淋漓
尽致，具有极大的艺术魅
力。正是由于这种精雕细
刻的文风，原本并不复杂
的情节竟发展成一部洋洋
洒洒的巨著。
故事开始时，受过高等
教育但已退职达十二年之
久的奥勃洛莫夫正躺在沙
发床上。他“三十二三岁了
，中等身材，面目可亲，
眼睛是深灰色的，不过从
他脸上看不出他有什么明
确的思想，或者专注于什
么事情”。而奥勃洛莫夫的
衣着可以说是他的另一个“
自我”。作者写道：“奥勃洛
莫夫的家常服装跟他那沉
静的面容和柔弱的身子真
是再相称不过了！他穿一
件用波斯料子缝制的大袍…
…宽宽的，足可以把他裹上
两圈。”而为了更舒服自在
，奥勃洛莫夫在家里总是
穿一双长长的、软软的、
肥肥大大的便鞋，早上“他
下床的时候，眼睛不必看
地板，只要一伸腿，两只
脚总是能够准确无误地插
进鞋里”。从奥勃洛莫夫那
缺乏明确的思想的淡漠的
脸相，到他那似乎被赋予
生命的大袍与便鞋，绝不
限于外表的逼真，而是直
透入人物的灵魂和性格的
核心。这是一个在农奴主
寄生生活条件下成长起来
的、慵懒成性的、丧失了
意志与行动能力的人。
和果戈理一样，冈察洛
夫也通过人物生活于其中
的环境来丰富和突出形象
。在奥勃洛莫夫的书斋里
，“挂在墙上的画框周围雕
花似的结着布满灰尘的蜘
蛛网。镜子照不见人，倒
成了可以在上面画符号记
事的牌子”。“难得有一天早
晨他吃饭用的桌子上不残
留着些面包渣，不摆着前
一天晚饭后没有收走的搁
着盐罐和啃过的骨头的盘
子”。“书架上有两三本翻开
的书和一张报纸，写字台
上有一瓶墨水和几支鹅毛
笔，但是翻开的书页上有
一层灰尘，纸也黄了，显
然是早就扔在那里的，报
纸则是去年的，那瓶墨水
呢，如果把笔插进去，从
里面准会嗡的一声飞出一
只吓坏了的苍蝇来。”正如
有的评论家指出的，冈察
洛夫的描绘酷似十七世纪
荷兰画派精美绝伦的市民
生活风俗画。而俄国大评
论家杜勃罗留波夫则精确
地抓住了作家创作方法的
独特之处。他说：“冈察洛
夫才能的最强有力的一面
，就在于他善于把握对象
的完整形象……他绝不迷离
于对象的某一个方面，也
不会迷离于某一事件的某
一瞬间，而是把这对象转
来转去，从四面八方来观
察他，期待着这一现象的
所有瞬间的完全显现，到
那时候他才开始艺术加工
。”
奥勃洛莫夫在彼得堡他
的寓所里，由他的农奴仆
人扎哈尔侍候着。他躺着
，坐着，过了一天又一天
。这一天清晨，他原想起
床，但眼下需要就田庄收
入的问题给村长回信，这
件事竟弄得他心烦意乱。
他只有继续躺在床上，空
想着如何应付。他就这样
在床上吃了早饭，又接待
了客人，忽而坐起来，忽
而躺下去，忽而把脚伸出
床外想穿上便鞋，忽而又
把脚缩回来，忽而似清醒
，忽而似做梦，直挨到下
午四时还未起床，而小说
的第一部已到尾声。无怪
乎与冈察洛夫同时代的俄
国作家谢德林读后说：“想
起来都可怕，这只是第一
天，而他竟能这样躺上三
百六十五天！”
冈察洛夫对次要角色的
心理特征也是从不疏忽的
。例如农奴仆人扎哈尔为
了缅怀昔日奥勃洛莫夫家
族的显赫，总是身着旧时
代的号衣，并按老规矩留
着“宽极了的连鬓胡子，从
里面似乎就要飞出两三只
小鸟来”。而那个不停地在
做点心和做饭的房东太太
普舍

《奥勃洛莫夫》一书的贡献在于：在冈察洛夫之前虽然有很多作品谴责农奴制度，但没有一部小说描写了主人公整个一生，并通过他如此有力地表现出剥削阶级的寄生生活如何戕害了一个人的灵魂，使他从不会穿袜子开始，而以不会生活告终，任什么也不能挽救他这种走向毁灭的命运。这也正是这部小说在反农奴制斗争中取得巨大成功的主要原因。

伊利亚·伊利奇·奥勃洛莫夫早晨在他寓所里的床上躺着，这是戈罗霍夫大街①上几幢大楼房当中的一幢，里面住的人多得能赶上一座小县城。
这个人三十二三岁了，中等身材，面目可亲，眼睛是深灰色的，不过从他脸上看不出他有什么明确的思想，或者专注于什么事情。思想像一只鸟儿无拘无束地在他脸上游逛，在他眼睛里翻飞，或者栖息到两片半张着的嘴唇上，躲进额头的皱纹里，然后消失得无影无踪。于是他脸上就温和而平静地漾出一种无忧无虑的神情，这无忧无虑的神情又从脸上转移到整个体态上，甚至转移到睡袍的褶缝里。
他的脸上偶尔也会出现一种近乎倦怠或者无聊的表情，使得他的目光黯淡下去。不过无论倦怠也罢，无聊也罢，片刻都不能从他的脸上逐去那占主导地位的基本表情——温和；不仅不能从他的脸上逐去，也不能从他的整个心灵上逐去，而他的心灵明明白白地表露在他的眼睛里，微笑里，头和手的每一个动作里。一个只看表面现象的冷眼旁观的人，对奥勃洛莫夫瞟上一眼以后会说：“他想必是一位好好先生，憨厚老实！”看问题深一点、心肠热一点的人，在长时间观察过他的面孔以后，却会含着微笑饶有兴致地琢磨着走开。
奥勃洛莫夫的脸色既不是红润的，也不是黝黑的，更不是白净的，而是难以分辨的，或者说给人这种印象，大约因为他还不到发福的年纪已经发福，不知是缺少运动还是缺少新鲜空气，也许两方面的原因都有吧。总的说来，由于他的脖子、胖胖的小手、柔软的肩膀肤色都过于白净，他的身体对于一个男子汉就显得太娇嫩了。
即使在他受到惊扰的时候，他的动作也是柔和的，不失一种慵懒的优雅风度。一旦愁云从他的心头升到颜面上来，那目光就模糊了，额头上会出现许多皱纹，神色中变幻着疑惑，忧郁，惶恐。不过这种惊惧很少定型为明确的思想，更少变为意向，往往化作一声叹息，消逝在漠然的或者半睡半醒的心态中。
奥勃洛莫夫的家常服装与他的沉静的面容和柔弱的身子真是再相称不过了！他穿一件用波斯衣料缝制的大袍，不缀穗子，不镶天鹅绒，也不掐腰，没有一处会让人联想到欧洲，是一件真正东方式的大袍，宽大得可以把他的身子裹上两圈。袖子也是按照通常的亚洲式样做成，从手指到肩头越往上越肥大。这袍子虽然已经不新了，有些地方磨得失去了原先的自然光泽，但是它的东方色彩依旧鲜明，料子也依旧结实。在奥勃洛莫夫眼里，大袍有说不完道不尽的好处，它软和，舒服，穿在身上无拘无束，像个听话的奴仆一般顺从身子的任意摆动。
奥勃洛莫夫在家从来不系领带，也不穿西服背心，因为他喜欢自由自在。
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