本书是汪曾祺的散文精选集，从草木春秋、舌尖韵味、岁月留痕、品悟人生四个部分来展示汪曾祺先生的生活情趣和人生态度。世间一草一木、一茶一饭，一人一事，都在他水洗般干净的文字下，透出浓浓的趣味和美好的诗意。他深受中国传统文化的濡染，并将它融入自己的骨血中，写尽了今人所缺乏的优雅气度，写尽了属于每个中国人的乡愁。

汪曾祺（1920-1997），江苏高邮人，沈从文的高徒，中国现当代著名作家、戏剧家、小说家，京派文学小说的代表人物及传人，被誉为“抒情的人道主义者，中国最后一个纯粹的文人，中国最后一个士大夫”。
汪曾祺早年深受中国传统文化熏陶，1939年考入西南联大中国文学系，师从沈从文先生。曾任中国作家协会理事、顾问，北京剧作家协会理事。他在短篇小说和散文创作领域成就颇高，充溢着浓郁的中国味道和灵性美质，语言平和质朴、清新隽永、娓娓而来、如话家常。著有短篇小说集《邂逅集》《羊舍一夕》《晚饭花集》，散文集《蒲桥集》《故乡的食物》《逝水》，京剧剧本《范进中举》《沙家浜》（主要编者之一），文学评论集《晚翠文谈》等。作品被译成多种文字介绍到国外。

第一辑 我的故乡
我的家乡
故乡的元宵
踢毽子
多年父子成兄弟
我的小学
昆明年俗
第二辑 草木虫鱼
人间草木
草木春秋
关于葡萄
花园
——茱萸小集二
昆虫备忘录
第三辑 四季五味
夏天
冬天的树
下大雨
生机
五味
故乡的食物
故乡的野菜
豆汁儿
第四辑 山河故人
昆明的雨
泰山拾零
沽源
湘行二记
天山行色
沈从文先生在西南联大
金岳霖先生
齐白石的童心
跑警报

汪曾祺先生是江苏高邮
人，中国现当代著名小说
家、散文家、戏剧家。曾
就读于西南联大中国文学
系。人们常说他“师从沈从
文”，他也曾这样说过：“沈
先生很欣赏我。我不但是
他的入室弟子，可以说是
得意高足。”
在当代文坛上，能够在
小说和散文创作中自成一
家的作家并不多，汪曾祺
先生既能写别具风味的小
说，又能写一手漂亮的散
文。所以本书重点编选了“
散文·我的故乡”“散文·草木
虫鱼”“散文?四季五味”“散
文·山河故人”供大家欣赏。
品读汪曾祺的散文，要知
晓其表达风格。
汪先生曾经这样评说过
自己的散文创作：
我的散文大都是记叙文
。间发议论，也是夹叙夹
议。我写不了像伏尔泰、
叔本华那样闪烁着智慧的
论著，也写不了蒙田那样
渊博而优美的谈论人生哲
理的长篇散文。我也很少
写纯粹的抒情散文。
汪曾祺中国传统文化修
养深厚，他的散文被称为
真正的文人散文。他写凡
人小事，叙民俗风情，绘
花鸟虫鱼。本书所选作品
之中，不乏精美短章，特
别是与大自然、与景物、
与地方风情、与童年少年
生活有关的篇章，其清新
语言、清朗结构、清俊画
面，都值得青少年读者朋
友们细细品味，如《踢键
子》《关于葡萄》《草木
春秋》《下大雨》等。
汪曾祺有美文家和美食
家之誉，所以他笔下有不
少谈“吃”的文章。这些文章
也着眼于“小”，谈的基本上
是家常小菜，但同样能够
让我们感受到其中的文趣
、雅趣或童趣。如《豆汁
儿》《五味》等。《故乡
的食物》一文，典型地体
现了汪曾祺散文“小叙事”的
特点。文章信笔写来，文
笔自然生动，语言平实有
味。细读这样的文章，在
欣赏作者生动语言的同时
，还可以品味到平凡生活
中诗意的美，以及蕴含于
其中的对儿时生活的怀想
、对故乡的热爱。
汪曾祺的小说同样出色
，同学们可以选择性地阅
读他的名篇。读汪曾祺的
小说，也可以像品读其散
文一样，感受其清新纯朴
的叙述语言，生动简洁的
画面描述，诗意清朗的文
章结构，明白晓畅、平和
恬淡的叙事风格以及故事
中表现出来的自然美、人
情美、人性美。
读汪曾祺的小说，要品
味其故事叙述中的情感氛
围。
他曾经这样评说过自己
的小说创作：
我的一部分作品的感情
是忧伤，比如《职业》《
幽冥钟》；一部分作品则
有一种内在的欢乐，比如
《受戒》《大淖记事》；
一部分作品则由于对命运
的无可奈何转化出一种常
有苦味的嘲谑，比如《云
致秋行状》《异秉》。
这其实也是我们的阅读
指南。

本书引导孩子们观察世界，领略大自然之美的散文佳选，一花一草，一虫一鱼，尽显灵动之美。文学大家汪曾祺写给孩子的自然文学经典，每篇都是提高写作水平的至佳范本。孩子们，快快放下手中的电子设备，跟随汪曾祺爷爷一起走进美丽的大自然，闻闻花香，逗逗虫鱼，感受一下大自然的神奇魅力。

若世界真还公平，他的
文章应当说比几个大师都
还认真而有深度，有思想
也有文才！“大器晚成”，古
人早已言之。最可爱还是
态度，“宠辱不惊”！
—―沈从文
汪曾祺是一文狐，修炼
成老精。
——贾平凹
他是我认为全中国文章
写得最好的，一直到今天
都这样认为。
——黄永玉

我的家乡
法国人安妮·居里安女士听说我要到波士顿，特意退了机票，推迟了行期，希望和我见一面。她翻译过我的几篇小说。我们谈了约一个小时，她问了我一些问题。其中一个是，为什么我的小说里总有水？即使没有写到水，也有水的感觉。这个问题我以前没有意识到过。是这样。这是很自然的。我的家乡是一个水乡，我是在水边长大的，耳目之所接，无非是水。水影响了我的性格，也影响了我的作品的风格。
我的家乡高邮在京杭大运河的下面。我小时候常常到运河堤上去玩（我的家乡把运河堤叫做“上河堆”或“上河埫”。“埫”字一般字典上没有，可能是家乡人造出来的字，音淌。“堆”当是“堤”的声转）。我读的小学的西面是一片菜园，穿过菜园就是河堤。我的大姑妈（我们那里对姑妈有个很奇怪的叫法，叫“摆摆”，别处我从未听有此叫法）的家，出门西望，就看见爬上河堤的石级。这段河堤有石级，因此地名“御码头”，康熙或乾隆曾在此泊舟登岸（据说御码头夏天没有蚊子）。运河是一条“悬河”，河底比东堤下的地面高，据说河堤和墙垛子一般高，站在河堤上，可以俯瞰堤下街道房屋。我们几个同学，可以指认哪一处的屋顶是谁家的。城外的孩子放风筝，风筝在我们脚下飘。城里人家养鸽子，鸽子飞起来，我们看到的是鸽子的背。几只野鸭子贴水飞向东，过了河堤，下面的人看见野鸭子飞得高高的。 我们看船。运河里有大船。上水的大船多撑篙。弄船的脱光了上身，使劲把篙子梢头顶上肩窝处，在船侧窄窄的舷板上，从船头一步一步走到船尾。然后拖着篙子走回船头，欻的一声把篙子投进水里，扎到河底，又顶着篙子，一步一步向船尾。如是往复不停。大船上用的船篙甚长而极粗，篙头如饭碗大，有锋利的铁尖。使篙的通常是两个人，船左右舷各一个；有时只一个人，在一边。这条船的水程，实际上是他们用脚一步一步走出来的。这种船多是重载，船帮吃水甚低，几乎要漫到船上来。这些撑篙男人都极精壮，浑身作古铜色。他们是不说话的，大都眉棱很高，眉毛很重。因为长年注视着流动的水，故目光清明坚定。这些大船常有一个舵楼。住着船老板的家眷。船老板娘子大都很年轻，一边扳舵，一边敞开怀奶孩子，态度悠然。舵楼大都伸出一支竹竿，晾晒着衣裤，风吹着啪啪作响。
看打鱼。在运河里打鱼的多用鱼鹰。一般都是两条船，一船八只鱼鹰。有时也会有三条、四条，排成阵势。鱼鹰栖在木架上，精神抖擞，如同临战状态。打鱼人把篙子一挥，这些鱼鹰就劈劈啪啪，纷纷跃进水里。只见它们一个猛子扎下去，眨眼工夫，有的就叼了一条鳜鱼上来——鱼鹰似乎专逮鳜鱼。打鱼人解开鱼鹰脖子上的金属的箍（鱼鹰脖子上都有一道箍，否则它就会把逮到的鱼吞下去），把鳜鱼扔进船里，奖给它一条小鱼，它就高高兴兴，心甘情愿地转身又跳进水里去了。
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