杨朔早期散文主要描写抗日战争和解放战争时期的战斗生活；新中国成立后则有不少反映抗美援朝战争的通讯特写；二十世纪五十年代中期，杨朔散文转向“诗化”风格，陆续有《海市》《荔枝蜜》《茶花赋》《雪浪花》等问世，被冰心赞为“称得上一清如水，朴素简洁，清新俊逸”。
本书精选杨朔不同时期的散文作品五十余篇，除了上述抒情散文之外，还包括描写战争生活的《潼关之夜》《鸭绿江南北》等；记录新中国建设的《戈壁滩上的春天》《永定河纪行》等；以及海外游记《埃及灯》《印度情思》《赤道雪》等。另有作者手迹和不同时期的照片、书影三十余幅，图文并茂，更好地让读者领略作者多元化的创作全貌。

杨朔（1913-1968），山东蓬莱人，当代著名作家。历任中国作家协会外国文学委员会副主任，中国保卫世界和平委员会副秘书长，亚非团结委员会副主席，亚非人民团结理事会常设书记处书记，中国亚非作家常设局联络委员会秘书长。
1950年12月，杨朔以《人民日报》特约记者身份奔赴抗美援朝战场，写出大量战地报道，创作了反映抗美援朝生活的长篇小说《三千里江山》，荣获朝鲜民主主义人民共和国颁发的二级国旗勋章。
代表作品有《荔枝蜜》《樱花雨》《香山红叶》《泰山极顶》《画山绣水》《茶花赋》《海市》《铁骑兵》等，大多出自《杨朔散文选》。
杨朔创造地继承了中国传统散文的长处，于托物寄情、物我交融之中达到诗的境界。他营造意境时，常在谋取“情”的新意上做文章。
杨朔散文在写人状物时诗意浓厚。他写人善于选取感情色彩丰富的片断刻画人物的神貌、内心；他的景物描写，在写出自然美的同时，也是创造意境，深化主题的重要手段。
杨朔散文的结构精巧，初看常有云遮雾罩的迷惑，但峰回路转之后，曲径通幽，豁然展现一片崭新天地，而且结尾多寓意，耐人寻味。
杨朔的散文语言具有苦心锤炼后的魅力，像诗一般精确、凝练、含意丰富又富音乐感。具有清新俊朗、婉转蕴藉的风格。

导读
木棉花
潼关之夜
昨日的临汾
征尘
铁骑兵
鸭绿江南北
平常的人
上尉同志
春在朝鲜
用生命建设祖国的人们
中国人民的心
英雄时代
万古青春
前进，钢铁的大军
戈壁滩上的春天
西北旅途散记
京城漫记
滇池边上的报春花
永定河纪行
香山红叶
海天苍苍
百花山
黄河之水天上来
《铁流》的故事
蓬莱仙境
海市
泰山极顶
万丈高楼平地起
龙马赞
荔枝蜜
茶花赋
秋风萧瑟
渔笛
雪浪花
画山绣水
海罗杉
西江月
黄海日出处
埃及灯
金字塔夜月
印度情思
蚁山
宝石
鹤首
樱花雨
野茫茫
菠萝园
晚潮急
生命泉
巴厘的火焰
赤道雪

杨朔是中国当代文学史
上独树一帜、卓有成就的散
文家，以其散文理论和创作
实践为中国当代散文做出了
重要的贡献，并产生广泛而
深远的影响。
追溯起来，早在20世纪
三四十年代，杨朔就已经开
始他的散文创作，主要描写
抗日战争和解放战争时期火
热的战斗生活，描绘动荡时
代的社会面影和人们的精神
风貌，例如《木棉花》《昨
日的临汾》《铁骑兵》等篇
，多为现实描摹、人物素描
和故事速写，影响虽然不大
，但能够看出作者在观察、
叙事、描写、修辞等方面的
创作积淀和功力。
新中国成立后的“十七年
”则是杨朔散文创作成名期
和鼎盛期。从题材内容上来
看，主要有以下三类：一，
反映抗美援朝伟大斗争的通
讯特写，例如《鸭绿江南北
》《春在朝鲜》《万古青春
》等，这些散文多为抗美援
朝期间作者在朝鲜见闻的“
实录”和报道，讴歌朝鲜人
民不屈的斗争意志、志愿军
战士可敬的英雄壮举和中朝
人民珍贵的战斗友谊，宣传
性和鼓动性较强。二，描绘
新中国社会主义建设和美好
生活的散文，例如《滇池边
上的报春花》《泰山极顶》
《画山绣水》等，通过新旧
对比和借景抒情的方式来写
新中国社会生活的巨大变化
，从而歌颂新时代、新生活
和普通的劳动者。三，关注
亚非国家和人民命运的一些
国际题材的散文，这是他负
责外事工作时出国访问写的
叙事兼记游的散文，例如《
樱花雨》《生命泉》《印度
情思》等，除了浓郁的异域
风情外，也反映作者对弱小
民族不幸命运的同情和对他
们追求独立、自由、解放精
神的礼赞。
以上可见，杨朔散文内
容是很丰富多元的，不是有
些批评者所谓的简单乏味。
他的不少散文创作带有新闻
和小说的特点，作品时代性
强，即如他自己所言：“从
生活的激流里抓取一个人物
，一种思想，一个有意义的
生活片段，迅速反映出这个
时代的侧影”。他还喜欢采
用小说的笔法写场面和对话
，设置悬念，插入故事，情
节多变，叙述多样，如《蓬
莱仙境》中叙述了表姐婀娜
在旧社会凄惨的命运悲剧，
《海市》中讲述了老宋回忆
船主告密、险遭厄运的传奇
故事等，这就难怪曹禺曾误
认《雪浪花》为短篇小说，
刘锡庆的《中国散文通史》
（当代卷下）则称杨朔散文
是“‘三体复合’的兼容散文”
（“三体”指散文体、新闻体
和小说体），其散文或偏重
新闻速写，或偏重情节叙事
，或偏重写景抒情，更多的
是融绘景、记事、写人和抒
情为一体，内蕴生动，自成
一格，并不是有些批评者所
指责的单调散文。学界所批
评的“杨朔模式”主要指他创
作的一部分抒情散文的写作
模式，并不能涵盖他创作的
全部。
当然，在这些散文中，
真正引起文坛瞩目的是他的
一批立足审美的“诗化”散文
的出现，以1956年《香山
红叶》的发表为标志，接着
有《海市》《荔枝蜜》《茶
花赋》《雪浪花》《樱花雨
》等名篇问世。其总体艺术
特点是：一，寻求诗意的构
思。往往不直接表现自己的
情感，而是借助意象或情感
的对应物，通过设喻、比兴
或象征的方式营造诗意形象
，情景交融，感物言志，于
诗的意境创造中含蓄表达自
己的作品主旨。如《海市》
以美丽的海市仙境比拟社会
主义新渔村，《茶花赋》以
含露乍开的童子面茶花，比
拟祖国欣欣向荣的面貌。二
，情感表达富有层次。作者
的情感表达很少直言无隐、
一览无余，反而故意遮掩，
引领读者去寻觅。例如《荔
枝蜜》以“我”对蜜蜂的感情
变化为线索，写得极富层次
感。“我”对蜜蜂由讨厌到喜
欢，又由喜欢到赞叹，再由
赞叹到“梦见自己变成一只
小蜜蜂”，写得含蓄隽永、
层层深入。三，结构精巧多
变。他的散文如小巧玲珑的
江南园林，讲究谋篇布局，
时而云遮雾障，时而曲径通
幽，时而别有洞天，行文注
意起承转合，尤重“转弯”艺
术，喜欢在结尾处生发、升
华，“卒章显其志”。四，语
言蕴藉生动。杨朔散文注重
语言的锤炼，富于节奏性和
音乐感。写景简洁优美，写
人生动活泼，写事自然流畅
。一些对话暗含潜台词，给
读者以弦外之音，他还喜欢
在散文中安插进一些富有哲
理性的语句，耐人寻味，其
语言风格清新俊朗、形象蕴
藉。这跟他本人深厚的古典
文学功底，有意识地向中国
传统文化和现代“美文”学习
和借鉴有关。在创作实践的
基础上，杨朔还提出了散文
“诗化”的理论主张（参见
1961年《东风第一枝》“小
跋”），他指出“好的散文就
是一首诗”“拿着当诗一样写
”《杨朔文集》（上），山
东文艺出版社1984年版，
第642、646页。，这在“十
七年”重政治轻审美、重内
容轻形式的文学时代，可谓
振聋发聩，令人耳目一新。
在他的引领下，形成了“十
七年”诗化散文思潮，带动
了一批追随者，包括曹靖华
、刘白羽、秦牧、碧野、菡
子、袁鹰、郭风、吴伯箫等
一大批散文家，极大地提高
了散文美学价值。
杨朔“诗化”散文的出现
受到广大读者的热烈欢迎，
著名作家周立波曾给出这样
的解释：“在斗争里，工作
间，人是需要休息的；人的
精神也必须有一

本书是杨朔的散文精选集，收录杨朔颇具代表性的散文五十余篇，包括《荔枝蜜》《雪浪花》《香山红叶》等名篇。杨朔创造地继承了中国传统散文的长处，于托物寄情、物我交融之中达到诗的境界；结构精巧，结尾多寓意，耐人寻味；语言具有苦心锤炼后的魅力，精确、凝炼、含意丰富又富音乐感，具有清新俊朗、婉转蕴藉的风格。

木棉花
一到南国，情调便显然不同了。北方才是暮春，你在这儿却可以听见蝉、蛙，以及其他不知名的夏虫在得意地吟鸣。夜间，草丛和树梢流动着的萤火更给你带来不少夏天的消息。然而这才不过是三月底。
白天，整个大地便成为可怕的蒸笼。轻细的觳纱已经披上士女高贵的躯体，而苦力们赤着脊梁，光着脚板，在推，在拉，在掮，闷热的汗臭常从他们周身的粗糙的毛孔散发出来，这使过路的士女们蹙紧眉，急急用洒满法兰西香水的手绢捂着她们的鼻子，要不然，她们准会晕过去！
警察依旧穿着春季厚重的制服，站在路心指挥着来来往往的脚踏车，车仔，汽车……他们显得很呆滞，机械地挥动着手臂，而当大气中传来尖锐的汽笛时，他们仍然是机械地在岗棚上挂起一面红旗，看不出一点冲动的表情。
红旗的颜色虽然含着流血的意义，但它低垂着头，永远被人很冷淡地待遇着。街头流着人潮；茶馆里叫嚣着食客；大旅馆的西餐间开着风扇，富老们惬意地吃着雪糕，他们对于警报比一般人更要淡漠十倍，因为像这样大建筑的屋顶上都有避弹网，他们的生命是绝对安全的。
不过今天的轰炸却是特别厉害。镇定的市民也不能不暂时停止他们正在进行的动作，侧起耳朵听一听。
飞机的翅翼粗狂地搏击着沉郁的大气，高射炮的声音是急剧而响亮，这同低哑而窒闷的炸弹画成截然不同的音符。
广州市民对于空袭所以那样不在意，当然是从经验中生出宽大的胆量，而同时，每天空袭的次数如此频繁，如果警报一来，市民便藏躲起来，那么全市的脉搏都要整天地停息不动。
其实，炸弹的破坏力也真是太渺小了！
空袭刚过，我便爬上越秀山的中山纪念塔，纵眺着烟瘴漠漠的整个广州市，越秀山旁被炸的几处地方，简直是汪洋大海里的几点泡沫，多么细小而可冷呵！但这就是日本帝国主义的实力！
广九路被炸了，我的当天去香港的计划因而受到阻挠，这使我烦躁。
旅馆的客厅很凉爽，电灯投下浅蓝而柔和的光线，一个宁静的黄昏。
坐在我对面的那位旅客十分健谈。他是浙江人，对于这边的情形却很熟悉。他的嗓音高朗而圆润，语气也有动人的顿挫。
“我不能完全同意您的话：战争可以消灭所有内部的腐化分子。我能够给您指出眼前最有力的反证——请看粤汉铁路！”他伸出右手的食指，在他的面门前一点，加强自己谈话的语气。
我明白他是误会了我的话。我不过是说这次民族自卫战争很像一块试金石，一个人品格的高低可以立刻辨析清楚；又像外科医生的手术刀，可以加速割除溃烂的疽疮。然而假使医生刚才操起刀子，还不曾施行完毕割治的手术，你就希望全身的疽疮一齐即时痊愈，这当然是不可能的事实。
可是他的话已经擒住我的注意力，我焦急地要听听他所举的反证，因而不愿意打断他的话头。
“现在说起来，粤汉铁路的国防性简直太大了！”他似乎是在作文章，每个字都极费斟酌。“它可以比做一个人的喉管，有了它，这个人才能呼吸，四肢才能活泼有力，才能还击敌人的打击！不过粤汉路并不是一条健全通畅的呼吸管，反而是在可怕的腐烂着——我这儿所说的腐烂是指的营私舞弊！”
“舞弊的方法很多，现在我们只谈‘卖车皮’。粤汉路于今正忙着军运，商家的货品堆积得像山，很不容易弄到车皮装运。其实车皮不是没有，只是少罢了。于是商家为了抢先装运自己的货物便不惜对车站负责人行使贿赂。车站方面一瞧这是笔好买卖，所以每辆车皮都被看成奇货，哪家商店出的贿赂多就先给哪家运货。久而久之，‘卖车皮’成了车站人员公开的‘外快’，如果商店不花运动费，他的货物便一辈子也运不走！”
“谁得这些运动费呢？”
“当然是车站职员大家分啦。通同作弊，谁也不告发谁！”
他把两手一张，愤愤地加添说：
“你看，前线打得多急，后方还是乌烟瘴气！战争对于没有人心的坏家伙似乎一点不起什么作用！”
我并不怀疑他的话，但我不同意他的悲观的结论。
“一切都会慢慢地好起来！”我的信念是像南国盛开着的木棉花一样的鲜明，美丽。我掏出口袋里珍藏着的一朵，这是我今天在越秀山上拾来的。它红得像是一团火。
第二天，广九路通车了。傍晚才开驶，白天恐怕遭受空袭。
旅客多得可以叠成山，堆成垛，如果车厢不坚牢，一定会被挤得粉碎。
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