本书收集了曾杲从2019年至今的部分金属铸造印章作品。较之他之前的作品，在这一阶段的创作中，更展现了“厚”、“朴”的创作理念，意境更为宽博，用刀沉稳爽利，精彩之处多在不经意间，颇有妙手偶得之感。同时，取法更为广泛，在延续之前宋版书之宋体字入印的古雅之外，更采用魏碑、唐楷等入印，巧妙以介格为区分，让这些本不适宜入印的文字，合理印化，带来奇妙观感。多字印的构成，更错落有致，精彩纷呈。在印文内容的选择上，他也不局限于古人诗文，采用了很多颇具现代性的内容入印，让印章更富有时代感更能引起读者共鸣。

曾杲，生于1969年，西泠印社社员，中国书法家协会会员，中国摄影家协会会员，四川省诗书画院特聘画师，四川省新联会书画院常务剐院长，西蜀印社社长，《印·道》生编。
主要代表作
《曾杲篆刻—当代篆刻家自选作品集》（四川美术出版社）
《中国戏画》（中国世纪出版社）
《器物》（中国摄影出版社）
《永远不说再见——曾杲篆刻作品集》（西泠印社出版社）
《旧时月色——曾杲纯银铸造篆刻作品集》（西泠印社出版社）

银印
金印
后记
索引

曾杲君的新作《旁皇》
即将付梓，这是他近年来的
第三本金属印章作品集，收
录了他2018年至今的精品
力作。
在今天中国的中青年篆
刻家中，曾杲无疑是创作最
为勤奋者之一，几部作品集
足以说明他在艺术创作上所
下的功夫之深，用工之勤。
当然，这也是成为一个合格
艺术家的必备条件。
他近年来的作品集，我
都看过，每一次都会带给我
全新的感受。从这些作品集
中，可以看到他的进步，感
受到他对印学研究的不断深
入。
在多年的积累以及艺术
实践后，曾杲今天的艺术，
完全可以称得上具有独特面
貌和独立精神。纵观他的艺
术，其根基在于深入学习传
统，而发扬则在于能推陈出
新，形成自己独立的艺术语
言。
在中华传统艺术的海洋
中，文人篆刻是一朵相对稚
嫩的水花。诞生至今不过七
八百年，对于篆刻的研习，
历代篆刻家进行了多样探索
，从古老的印章实物到书法
，及各类图像、文字都是篆
刻家的灵感源泉。每个篆刻
家甚至篆刻学习者，都需要
经历一场“入古”，即对古人
的学习模仿，而后才能谈到
继承和发扬。
入古不难，毕竟先贤的
作品已经存在，只须虔诚地
模仿即可。但入古之后的出
新，成为横亘在几乎所有篆
刻家面前的一座大山。如何
在“古”中，提炼出“新”意，
是所有篆刻家都需要面对的
问题。无疑，曾果在这方面
是做得艰辛而优秀的。
对于篆刻的入古，不同
的人有不同的理解。有的篆
刻家认为，入古是对古人纹
丝不动的再现。这种“创作”
也具有一定的艺术性，但这
种艺术创作方式欠缺“原创
性”，至多成为“某某第二”
，艺术创作的自身价值，是
缺失的。还有的篆刻家，则
走得比这种“入古”更深入，
在学习古人作品形态的同时
。走进了先贤所处的时空，
了解了前人创作的背景，从
思想层面、知识层面、技法
层面，以解构的方式进行学
习：并在这之上，结合自己
的知识背景、情感诉求、时
代特色进行创作。曾杲无疑
是后者，由“入”而“出”，从
他的作品中可以看到，他在
这条路上已经走出了一片光
明前景。
对于曾杲作品中的“入古
”与“出新”要从两个方面来
看。其一是呈现效果，可以
看到他的印章有取法汉“将
军印”的面貌特征，但这种
取法并非是以“将军印”的形
态来构成印章，而是在分朱
布白中，有“将军印”的一些
构成，诸如笔画的粘连、线
条的爽利等。其次在字法和
布局中，融入了很多摩崖石
刻、宋版书的元素，这些元
素在以往的篆刻创作中并不
多见，而他能将这些元素印
化，并成功运用于自己的创
作，更是难能可贵。还可以
看到，他汲取了很多流派印
的营养，在部分作品结字的
形态上，可以看到多家流派
印的影子。
一般来说，这种多重元
素聚合的作品，会出现风格
统一度不够的问题，但曾杲
的处理非常巧妙，他以自己
爽利、浑厚的整体艺术风格
，将这些元素熔于一炉，呈
现出了整体统一又面貌纷呈
的艺术特色。他的作品，有
整体风格的体现，却没有千
印一面的局限。就此来说，
足见其成功。
在印面效果的出新上，
曾果也做得非常成功。他的
作品，有很多富有现代性的
语言，歌词、散文诗、流行
语等信手拈来，印章呈现的
形态也与文字内容所要表达
的情感有很高的契合度，这
拉近了观众和艺术作品之间
的距离，体现了非常鲜明的
时代特征。此一点殊为难得
。
曾杲在印章制作工艺和
材料上的入古出新。在元明
之前，印章材质多为金属，
到文人篆刻兴起之后，印章
材料转向石材，金属印章只
是少数篆刻家偶尔为之。曾
杲在自己近十年来的创作中
，以金属材料为主，这在当
代篆刻家中是“领跑者”。金
属材料的引入，在形态上让
印章更为“复古”增添了很多
情趣。与此同时，金属材质
的印章更适合把玩，在印章
整体的审美性上也扩展了外
延。
尤其需要指出，上古的
印章铸凿，都是为了佩用和
钤于封泥，重在底部的线条
呈现，而曾杲注重的印面与
底线的双重呈现，更彰显以
印泥钤出的艺术效果，这也
是与古人的迥异不同。
石质印章，都是通过镌
刻制成的。金属材料印章，
则有熔铸镌刻乃至焊接等多
种方式制作，在中国古代，
这几种方式也都是并行的。
曾杲在金属印章创作中，将
这些工艺复原，同时又以艺
术化的形式构成，带来新意
的同时，也扩大了篆刻这一
艺术形式的外延与内涵。
纵观曾杲的创作，入古
与出新兼备，传统与现代并
立；读他的作品，可以见古
人也可见时代，在艺术的美
感之外，还能见到作者孜孜
不倦的探索与追求。如今，
曾杲君成绩斐然，然而不断
地拓展前行，也是他尤需要
思考的问题。
韩天衡
壬寅正月初五日于海上