钱君匋先生是二十世纪杰出的书画篆刻艺术家，在文学写作、音乐创作、编辑出版和古书画鉴藏诸领域均有成就。本书编者沈建中先生搜罗钱君匋先生历年在报刊、图书上所发表的有关篆刻的文章，尽最大可能全面辑录钱先生关于篆刻学著述、篆刻创作回忆录和篆刻艺术鉴赏的文论，并精选钱先生具代表性的上百方篆刻作品，和钱先生数幅篆刻时的旧影照片，以供鉴赏。另有“编前叙言”，末附编者纪念文章。本书对篆刻收藏者和爱好者而言，具有相当的参考研究史料价值和鉴赏价值。

钱君匋（1907-1998），祖籍浙江省海宁，浙江省桐乡县人。名玉堂、锦堂，字君陶，号豫堂、禹堂、午斋，室名无倦苦斋、新罗钱君陶山馆、抱华精舍。1925年毕业于上海艺术师范学校，从丰子恺学习西洋画，并自学书法、篆刻、国画。擅装帧美术及篆刻、书法。1948年于上海举行个人书画篆刻作品。自二十年代起，钱君陶即蜚声于书籍装帧界，鲁迅、茅盾、巴金、陈望道、郭沫若等大家的著作，其书籍装帧大部分出自他的手笔。
曾任开明书店编辑、万叶书店总编辑，1949年后任人民音乐出版社、上海音乐出版社副总编辑，西泠印社副社长，上海文艺出版社编审、上海市政协委员等职。
他既是鲁迅先生的学生，装帧艺术的开拓者，也是中国当代一位诗、书、画、印熔于一身的艺术家。创作有《长征印谱》《君陶刻长跋巨印选》《鲁迅印谱》《钱君陶印存》《钱君陶书籍装帧艺术选》等数十卷。

编前叙言 沈建中
[辑一]溯源印事
篆刻的古往今来
中国玺印的嬗变
漫谈篆刻
印章和绘画
印面和边款
篆刻家的自刻印
读印随想录
我和篆刻结了不解之缘
冷门——铁笔
[辑二]流韵赏鉴
文三桥的自刻印
邓石如印谱及自刻印
赵之谦的艺术成就（节录）
赵之谦刻印二三事
赵之谦刻印辨伪
读印谱《赵之谦》
关于赵之谦的断想（节录）
略论吴昌硕（节录）
缶庐篆刻四记
吴昌硕刻印的代庖者
我所知道的黄士陵
白石二题
[辑三]斐然成章
《十六金符斋印存》序言
汪尹子的《宝印斋印式》
《宝印斋印式》序言
《西泠印社社员印集》序
《中国历代玺印精品博览》序言
《鲁迅遗印》序言
旧事难忘——写在《鲁迅著作印谱》出版之前
《茅盾印谱》序言
《宾虹印谈》序
《玄隐庐录印》序
《钱君匋获印录》题记
几种印谱序跋——《豫堂藏印甲乙集》《丛翠堂藏印》
《曲公印存》序
《叶潞渊印存》序
[辑四]治印论艺
《豫堂印草》序
《君匋印选》序跋
跋《钱君匋篆刻选》
《钱君匋印存》后记
《钱君匋精品印选》自序
《钱君匋刻长跋巨印选》后记
《钱君匋刻书画家印谱》序言
《钱刻文艺家印谱》序言
战地组印
钟声送尽流光
一途寒雨入潇湘
几种印谱的序和跋
钱刻巴金七印题记
[辑五]印林寄语
笔歌墨舞的书法篆刻艺术
符骥良印存
葛许光《百寿图考印谱》序
关于《茗屋扶桑留痕》
唐铼百的篆刻
洪世清的篆刻
《望岳楼印集》序
读刘一闻作品展
为《篆刻法》而序
《吴颐人印存》序言
传统创新乃入神——观“陈辉篆刻展”
徐谷甫的刻印
天祥的印象
华云篆刻卓然成家
《陶经新印稿》序
独上高楼望尽天涯路——记青年篆刻家涂建共
印海语丝（节录）
附录 无倦苦斋钱夫子刍议 沈建中

如今算来应近十年了
，某日报上看到“锦沧·骥
文轩”举行陈辉镜州君之
篆刻展，数年没闻问，印
象中仪表仍然西装笔挺、
头丝煞清，遂赶在闭幕前
一日参观。展品所作“词
林菁华印存”，工整朴茂
秀劲间，弥漫清丽多姿的
精雅之气；再后来读其作
《心经》《二十四节气》
诸谱，显现的素养与艺风
，深受其师钱君匋先生的
陶染，别具一格。就在赏
读“词林菁华印存”之际，
却一下子想起了钱先生回
忆自己年轻时期，沉醉于
宋词“几不能自拔”。早在
一九三五年，先生在《青
年界》杂志上撰文《爱读
书十种》，首列印谱《赵
悲盒手刻印存》《十钟山
房印举》《吴昌硕手刻印
存》《徐三庚手刻印存》
，说明“对于刻印，在我
的青年时代最为努力。当
时常在手头的书，即为上
列四种。我刻印的作风受
它们的影响是很深的”。
次举诗词四种，《白香山
词谱》《绝妙好词笺》《
花间集》《郑板桥集》，
写道“对于旧诗词，在我
的青年时代是同刻印一样
喜欢，当时因为家中有了
上列的木刻版本的书，遂
成为我青年时代爱读的书
。近来我常把词应用到新
的乐曲中，把郑板桥的题
画诗常常移题在我的画上
”。
也因此，先生毕生治
印多达两万馀方，现在能
赏读多种印谱，有《钱君
匋印存》《钱君匋精品印
选》等十几种，其扎实的
创造性的印学谱系，大都
呈现个人作派的印艺之美
，篆法、章法极具浪漫个
性，奏刀富有力度，拾得
天趣；并喜好刻款记事，
篆隶楷行皆入边款，尤其
汉简、草书作铭，所撰诗
文概见学养，潘伯鹰赞曰
“余观君匋之印，取资极
博，不惟师古印而已”，
无疑印作有师法痕迹，然
变革面貌明晰。纵观整个
篆刻史，先生创举“巨印”
“组印”和“款刻长跋”，形
成“铁三角”似的印艺专长
，创作热情与艺术力量交
相辉映而鹤立印坛，诚如
叶恭绰论其“体裁之倡造
，艺事之精能，皆昔所未
常有”，更在一般之上的
格调，独步二十世纪印林
，当以印人传，讵能速朽
焉。
而我常在“枕边书”——
《钱刻鲁迅笔名印集》《
长征印谱》中流连忘返，
于李一氓题签的《钱君匋
刻长跋巨印选》，则是欢
喜无尽，多少读出一些唐
人风以及宋词的雅尚气息
。再探再究，婉约豪放兼
顾，师秦汉玺印之神、效
晚清诸家之髓，且以诸家
方法逐渐融合为“我法”，
匠心独运，技巧臻妙，表
现形式纷呈，跌宕风流之
间所氤氲的诗韵词意，多
有真善美之意境，可诵者
为盈为实，颇得几许迷人
心趣。因而我曾写过如下
文字：
既是在最残酷日子里
还伺机偷握利刃治印，“
拟古玺”“仿诏版”“摹缶庐”
“师悲庵”“效牧甫”，神游
于前贤清寂灵动的意匠情
态，刻后称“惬心之作，
，不过瘾，动不动就呼“
力作”。一九六八年如何
危势当然知道，刻了一印
还抑制不住地抒发“以急
就章法出之，大有铜器凿
款风韵”；六十六岁还在
奉贤干校劳动，竟“刻兴
迭出，为刻印之最佳时期
也”；一九七五年春节被
工宣队抄走书物，每早八
时至晚十时被囚写交代，
历时三月馀仍刻印不止，
自赞“老辣跌宕，斑剥破
碎，颇具汉印神髓”，“古
拙浑成，已到炉火纯青境
界”，洋洋自乐心绪，跃
然字句。
至于先生言及之“境界
”，叶绍钧（圣陶）有谓
：“君匋的同乡王静安先
生论词标出‘境界’两字，
我就换说，没有境界的大
概不成其为诗。我读君匋
的诗，大多是有境界的。
”如以先生刻款长跋墨本
，诵其所作诗文，在我欣
赏，总觉雅韵欲流，更迷
恋长跋巨印，如“云黯风
凄寂照西…‘一途寒雨入潇
湘”“雪行三省到黄花”“爱
随流水一溪云”诸品，创
作天赋在侧款记述中全面
展现，极富诗境和浪漫韵
律，斐然成章。这使我兴
味盎然，何尝无有“境界”
之享受。赵景深品评钱氏
之诗，说“他是把情感含
蓄着，低徊曲折着传达出
来的。拿旧式的话来批评
，他的诗是很有神韵的；
拿文学史的话来说，有一
点近似王维，还有一点近
似韩偓，但却更多近似柳
永、苏东坡等北宋词人”
。境由心造，诗有境，境
入印，乃治印即是从心底
里自然流露的诗，我想。
确实钱先生治印早已为诗
作所阐述，而印作赋存感
情丰瞻、想象活跃的诗之
意境。
曩昔他的朋友汪静之
，也赞同其诗作有以海水
为背景和家乡风味的两个
特点，但又探寻另两个特
色，“是由君匋所学的绘
画与音乐两种学识所造成
的”。钱先生能画，能音
乐，又能诗，手中握着艺
术园里三朵最美的最迷人
的花——绘画、音乐和诗
歌——所以诗中有画有音
乐，三种艺术已融合一片
了。当欣赏先生印作，从
表现内容到形式上“有声
有色、惟妙惟肖”，不仅
刻花卉印面，如“昙花”，
还刻朱屺瞻、王季眉绘“
梅兰竹菊”四面画跋；且
擅刻款，像脍炙人口的印
作“钟声送尽流光”“夜潮
秋月相思”之画格隶书长
跋，沉雄静穆，并不失秀
逸之趣；“气象万千入画
中”五面阳文长跋，拟“始
平公造像”遗意，刻于印
顶及四侧，清峻奇古；“
隐隐笙歌处处随”“青山下
酒诗千行”皆四面狂草长
跋，奏刀似笔，笔流异彩
；