李保田的画和文字，是野生的。这野生里带着他那代人特有的历史来路。
本书便基于他的画与文，企图折射一个共和国同龄人，从上世纪六十年代的青春少艾，到七十年代的惨绿少年，再到八九十年代的激情岁月，而至新世纪的老年的个人精神史。
本书从内容上分为三个部分：自传絮语、画作漫谈、杂说艺术。
絮语是配合画作的一种即兴阐发，往往不系统，缺少逻辑，但是灵光乍现，让人醍醐灌顶。文章部分，自成一体，是画作之外，以文字的形式勾勒的李保田的一生。它没有画那么直观可感，但因为全凭想象，往往让读者走得更近，更贴肤贴肉。
从结构上以时间为轴，自七十年代末的速写谈起，到八十年代的自画像，九十年代的钢笔画，及至新世纪以来的植物花卉画。李保田在我与物，人与景之间不断尝试新的实验，新的感觉，痛苦而激愤。终至物我两忘。

李保田，一九四六年生于江苏徐州，中央戏剧学院退休教师，国家一级演员。
早年进入徐州地方剧团学演丑角，曾任徐州文工团副团长。一九七八年考入中央戏剧学院导演干部进修班，一九八三年主演电影《闯江湖》正式开始演艺生涯。
曾经参演《人鬼情》《菊豆》《有话好好说》《马背上的法庭》等电影。曾经参演《宰相刘罗锅》《神医喜来乐》《王保长新编》《跃龙门》《巡城御史鬼难缠》《警察李“酒瓶”》《我的丑角爸爸》等电视剧
曾获金鸡、百花、金鹰、华表、中国电视终身成就等多个奖项。
青少年时期开始研习绘画，几十年来，保持影视与美术并行创作，因美术创作更加自由，近一二十年来更加侧重绘画创作。

形在言中——李保田自述
言在画外——李保田画作管窥
画外之艺——雕刻与剪纸
杂说·絮语
后记
附录：我熟悉的李保田
出版说明

生猛的绘画、老道的文章。
演员李保田 文字绘画作品 首次重磅出版。
王安忆、北岛、姜文诚挚推荐！
老戏骨有了新身份，不是刘罗锅！不是喜来乐！也不是王保长!
“疯老头”的自说自画，“扫地僧”的实力跨界！
像北野武一样野蛮生长，多才多艺的疯老头儿。
一九四六年出生的李保田，已经是一个年近八旬的老爷爷。然而这本书的出版，绝不是“艺术人生”版的盖棺定论。对于熟悉李保田的人，阅读它会是对你既有认识的一次颠覆。

人老了，力透纸背的
精液已经没有了，只剩下
了斑斑尿渍。毕加索晚期
的、最后一两年的情色作
品，就是这样的感觉。有
些艺术家从阳痿的那天开
始创造力就没有了，意志
垮了，精神垮了。他们的
一些作品因为情色，不能
被世俗容忍，甚至被耻笑
为一个变态的老混蛋画的
东西。
抽象主义在某种程度
上是被包装出来的，尤其
是波洛克这种人，他的一
张画卖一两千万美金，但
是他也就那几幅。他的优
势是他的唯一性，就这么
一个，别人不能重复，重
复了没有任何意义。而且
他后来的创作也被家人、
被商业绑架了。他画得都
要烦死了，还得硬着头皮
画。看他的那种喷洒、滴
淋，层层叠叠的，是有层
次的，有纵深的，好像是
精神的射精——这是我个
人的感觉和说法。
人突然没了冲击力，
剩下就是哀叹。我觉得这
种哀叹也很悲壮，它绝不
是一般人的哀叹，是垂暮
的英雄的哀叹，是有英雄
经历的末世英雄的哀叹，
是创造过辉煌的人不再辉
煌时的哀叹。
就像海明威的自杀，
是他认为自己再也拿不出
黄金时期那样有分量的作
品了，觉得活着没意义了
，再加上癌症的折磨。你
想，他们有多么的勇敢。
自杀的人是很勇敢的。我
肯定不会自杀，因为我不
够勇敢，我也还没有钻牛
角尖钻到需要自杀的状态
。
当年我严重失眠的时
候有自杀倾向。二十四小
时睡不着，那是生不如死
的折磨，自从我用音乐解
决了睡眠问题，我活得也
比较轻松一点、自由一点
了。我虽然还较劲，但是
不让较劲变成睡眠的障碍
。我较劲但不钻牛角尖。
你本不是天才，你非得说
我要是个天才多好，你发
这个愁干吗！
我不觉得自己是天才
，如果我还有点才能，更
多的是因为努力。天才，
就是天赋之才，是不用学
习就有的素质，就像莫扎
特，两岁多就能在钢琴上
找旋律，六岁可以作曲，
十岁就有四部钢琴协奏曲
。连贝多芬都更多是学习
的结果，只有莫扎特像水
龙头，一拧开龙头就流水
了。
梵·高不算天才，他是
疯魔以后的努力，而且努
力的结果包含着疯魔状态
的特质，就是看东西的眼
光和一般人不一样了，这
让他画出了旋转的星云。
还有一个天才加勤奋
的是米开朗琪罗。达·芬
奇是天才，但喜欢的领域
太多，完成的东西太少。
巴赫是一个侍奉上帝的人
，是上帝的仆人，他谦卑
地为上帝服务，并不表现
自我，但是他的自我深深
地烙刻在他的作品里面，
就是上帝的仆人的形象。
他的天才比重不大，主要
是虔诚加勤奋。他是音乐
百科全书式的人物，开创
了音乐从巴洛克到古典主
义的道路。
至于我的作品里有多
少大我，这个我不能说，
也说不清楚，得别人来评
说。我只能说，心中没有
善和美，是很难有好的创
作的。
关于性，就像农民说
的，吃饱以后，世界上第
一美事儿就是：睡觉（性
交），第二美事儿：还是
睡觉。这是本能的。两性
的裸体形象是美中之最，
而一切的美都是性之美的
转移或者寄托，每个作品
的完成都是一次高潮。
性，不仅仅是本能的
发泄，它也可以作为一个
审美对象。性欲没有出口
的时候，就要找到一个出
口，诸如绘画及艺术。

李保田喜欢尝试不同
类型的人物形象，他的表
演功力深厚，自然真实，
纯朴洒脱，具有很高的美
学价值，这与他平常博览
群书，通晓多种艺术有着
必然的联系。除从事电影
创作外，李保田还参加了
许多电视剧的拍摄，其出
演视剧作品包括《葛掌柜
》《师魂》《好男好女》
《宰相刘罗锅》《神医喜
来乐》等，都是在观众中
得到广泛赞誉和影响的获
奖之作。
——凤凰网
提到现今演艺界的明
星，李保田是个另类，确
切点说，应该把他归到艺
术家一类去。“戏好人清
高”，是许多人对李保田
的印象，也正因为这个原
因，李保田接演的影视剧
并不多，但只要是有他参
演的剧目，他塑造的人物
总是最有看头。
——网易

小时候，我并不是个灵秀聪明的孩子。母亲说我曾经胖而好玩、憨态可掬。贪玩好奇自不必说，这是小男孩的常情，却透不出日后离家出走、多年流浪的征兆端倪。
我五岁那年，厌烦了幼儿园的单调乏味，趁人不备，一溜烟儿跑到了离家不远的街上，东游西逛，饱看街景。那是个星期天，我头一次觉得没人管真好。
逛累了我就蹲在路边看那些大孩子玩儿弹球。玲珑剔透的球儿在地上美妙地滚动，我两眼直直地盯住那些尤物，却不料幼儿园，父亲单位，家里上上下下早已沸反盈天。天渐渐黑了，我浑然不觉。突然有人从背后狠踹了我一脚——是父亲，他暴怒地揪住我的耳朵，将我从地上拎起来。
当晚回到幼儿园，所有的人不约而同从小床上坐起来，猫头鹰一般雪亮的眼睛怒视我。一霎时，我发觉自己第一次成为异类，成为众矢之的。平时藏在枕头下的小玩意儿全都不翼而飞，被那些满腔正义的小朋友瓜分掠夺了去。从那时起我开始纳闷儿，为什么凡人总把自以为稀罕宝贵的小东西放在枕头底下。大概是把它们看得和自己的脑袋一样重要，需时时挨着，甚至还要带进梦里去。
那时我就很有特立独行的气质，极少与别人一起玩。这种自我意识在家里，尤其在父亲面前更是频频受挫。
弟弟们陆续降生，我渐渐失宠，没了逗人喜爱的样子，竟至变得细瘦难看。三弟的小脸细皮嫩肉，着实招我嫉恨，我像一只好斗的公鸡一样欺负他，那时候他最受宠，却成为我的攻击目标，于是他那张细白粉嫩的娃娃脸经常哭得一团模糊。
父亲原本不是平和的性子，我加诸弟弟们的暴行常令他愤怒难耐。父亲又是彻头彻尾的旧式父亲，陶醉于多子多福的虚荣。几乎每个星期天，他都带着孩子们上街，左手领着，右手抱着，身前围着，身后跟着，举家出动，浩浩荡荡，好不威风。父亲脸上时常洋溢着骄傲的光彩，引人羡慕。而我的顽劣却常使父亲的自豪大打折扣，我被规劝、责骂、哄骗着跟他们出去，却不是超前二十个米，就是落后二十个米。
小学四年级结束时，我数学不及格，补考再次不及格，便留级。父亲说，行，不给你买书了，用你的旧书吧。我上哪找旧书去？课本都烂了，都让我撕咬成椭圆形的了，上面还画了好多的刀枪剑戟、武侠人物，课文内容都不全了，这使我比同学们矮了三分。因为留级，我在班里面大一岁，个头比别人高一截，这可不是鹤立鸡群的感觉，而是羊群里出了一头驴的感觉，这又让我觉得矮人三分。严重的自卑心理更让我没有心思再好好学习了。
老师把我当作学习态度不端正的活样板，常叫到讲台前罚站。久而久之，老师和我都习惯了，以致有一天这种习惯成了自然——老师忘了叫我放学回家。我就一动不动地站在教室里看着漫天的雪花出神，直到母亲到学校来找我，已经是晚上七点多钟了。
父母认为老师这种教学方法有欠妥当，写了一封《人民来信》给学校，他们不知，这一举动竟然使他们的儿子在学校成了“人民公敌”，被学校里所有的人挖苦、嘲笑。老师们要么十天半月也不提问我一次，要么就是几科的教师轮番教训我。久而久之，我也就习以为常了，于是得一外号——橡皮脸。
到了晚上，我就在剧场门口混，捡中途退场的观众的票根，我进去再看最后的半个小时、二十分钟。回到家十点左右了，就睡了。那时候我娘上补习班学文化，这个时间还没回家。就这样疏于管理又混了一年半，我终于混不下去了。
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