改革开放后，中国的出版事业取得了令人瞩目的成绩，成为中国特色社会主义建设伟大成就的重要组成部分。作者1985年入职出版社，参与了我国改革开放后的出版事业建设，也见证了出版业迈向市场和世界，推进当代社会变革的巨变。本书收入了作者有关出版工作的各类文章三十余篇，其中有对出版历程的回顾和梳理，也有对出版工作的分析和总结；有对事业、使命的追寻和思索，也有与作者、师友交往的记录和回忆。文章有观照有案例，反映了作者长期从事出版工作的体验和思考，从一些侧面呈现了改革开放历史洪流下出版业发展的历史印痕。

王立翔，1963年6月生。长期从事出版工作，涵泳于传统文史和艺术领域。现任上海书画出版社社长、总编辑，《书法》、《书法研究》、《书与画》杂志主编，编审。主持出版的图书曾获中国出版政府奖、中国图书奖、中华优秀图书奖等国家级奖项十余项。2011年获“上海市宣传系统优秀领军人才”，2014年获“上海出版人奖”，2017年获“全国出版领军人才”，2019年入选中宣部全国文化名家暨“四个一批”人才，2021年获全国新闻出版广播影视系统劳动模范称号。

序一
序二
——艺苑文成锦作堆
中国书画文献的整理出版思考
做好学术出版，推进专业出版工作
——以上海书画出版社为例
做有文化底蕴学术支撑的艺术出版
做有文化底蕴的书法出版
“中国碑帖名品”丛帖策划缘起
做强艺术出版，需要深耕内容这块土壤
“工匠精神”是编辑的核心职业要求
以“工匠精神”铸魂中心建设
——在“书法研究出版中心”成立大会上的发言
“袖珍印馆”出版回望
翰墨留古韵珍拓有新香
——《翰墨瑰宝·上海图书馆藏珍本碑帖丛刊》出版感言
书法的私淑传统与大师风标
中国艺术品鉴藏的源与流
时代呼唤插画大师
篆刻艺术发展动力的史学诠释
——《中国篆刻流派创新史》代序
“中国碑帖名品”前言
“中国绘画名品”前言
“中国篆刻名品”前言
《木雁斋书画鉴赏笔记》前言
“朵云名家翰墨”前言
“朵云文库·学术经典”弁言
《金石学稿钞本集成》前言
“朵云琳琅丛刊·巾箱帖馆”序
“艺术史界”丛书总序
蕴妙见于胸襟
——“海上题襟”系列代序
大美朵云翰墨华章
——《朵云轩一百二十周年上海书画出版社六十周年大事记》前言
烛照后人
——沈尹默的帖学实践和理论
纪念沙曼翁先生
六世传承莱溪守望
——记翁万戈先生
我的灯塔，出版人的碑额
——怀念赵昌平先生
他不是出版人，却有着出版人的使命感
——追思孙逊先生
学思湖畔任韶华，柔翰镌椠托平生
附录
从事艺术出版，我觉得是一种幸福
《吴昌硕全集》是从艺术史角度对他的一次重估
专业出版社的“专”“精”“特”
后记

李国章
我是王立翔同志在上海
古籍出版社工作期间的老同
事，二十多年的风雨历程，
眼看他从意气风发的大学毕
业生，成长为学有专长、工
作业绩突出的传统文化出版
的领军人才，内心感到无比
高兴。趁此立翔同志的著作
《柔翰集——出版三十年手
记》出版之际，谈一些自己
的感受。
立翔同志于1985年毕业
于上海师范大学古典文献专
业，即进入上海古籍出版社
工作。上海古籍出版社的前
身是古典文学出版社和中华
书局上海编辑所，1978年
改名。上海古籍出版社从创
建者和长期领导者李俊民先
生开始，历届社领导都十分
重视对高素质的古籍编辑出
版人才的选拔和培养。上世
纪八十年代前期，古典文学
出版社和“中华上编”时期一
批才学之士纷纷回归。为应
对古籍编辑专业出版人才出
现的青黄不接现象，1980
年冬天，向社会公开招聘愿
从事古籍出版的年轻编辑，
共录取十一人。随后，一批
从新时期高校毕业的硕士毕
业生和本科毕业生来到上海
古籍出版社工作，真是旧雨
新知，群贤毕至。立翔同志
1985年从上师大古典文献
专业毕业，即进入上海古籍
出版社工作。以前，在古典
文献学人才培养方面，长期
只有北京大学一家，新时期
全国也只增加四家。由于古
典文献学是一门综合性学科
，要求学生基本功扎实，知
识面宽广，并且具有实际动
手能力。立翔同志在大学学
习期间，打下良好的基础，
从事古籍编辑出版工作，专
业对口，加上爱岗敬业精神
，编辑工作取得显著的成绩
。由他责编并策划的图书，
涉及文学、历史、艺术、文
博、哲学、宗教等内容，形
式上有文献整理、古籍影印
、工具书、学术著作及普及
读物等，所编辑出版的图书
，大多获得良好的社会效益
和经济效益，有一些图书获
得各类奖项。以下略举数例
，以见他在古籍整理出版工
作方面的贡献。
立翔同志担任责任编辑
的第一部古籍整理书稿是《
郡斋读书志校证》(全二册
，宋晁公武撰，孙猛校证)
，《郡斋读书志》系我国古
代第一部有解题的私人藏书
目录，著录了南宋以前各类
重要典籍近一千五百部，其
中有许多是早已失传的著作
。本书整理者费时十余年，
校以十余种善本，并从浩瀚
史志中钩稽出相关文献，极
大地提升了原书的史料价值
。这是一部近百万字的书稿
，需要查证的文献极多，工
作量很大，作为刚入门的古
籍编辑，可谓重任在肩，压
力很大。立翔同志凭借专业
学习获得的基础知识，以认
真负责的工作态度，用一年
时间，查核大量引文，保证
了书稿质量，还应整理者要
求，为书稿编制索引，为读
者提供方便。本书的出版成
为各种版本和前人研究成果
的集大成者。本书于2013
年8月，被列入国家新闻出
版广电总局、全国古籍整理
出版规划领导小组组织评选
的“首届向全国推荐优秀古
籍整理图书目录”。
在立翔同志担任第二编
辑部主任期间，他全力以赴
，认真组织实施大型专科工
具书《中国历代人名大辞典
》(全二册，张？之、沈起
炜、刘德重主编)，从选题
确定、组稿到书稿的初审、
复审，都表现出他的学术眼
光、组织协调能力，以及审
稿水平。全书收录中国远古
至清末名人达五万三千四百
多位，时间涵盖整个中国各
个历史时期，包括文学、艺
术、科技、政治、军事、宗
教等领域，并关注妇女、工
商医卜、少数民族等群体，
人物之众，超过现今同类专
业工具书。更为难得的是全
书各条目均注明最重要的史
料来源，增加编写和审稿的
难度，也提升了全书的学术
水平。本书于2000年荣获
第十二届中国图书奖。
在文学与历史结合、文
化与艺术融合方面，普及与
提高兼顾，立翔同志勇于开
拓，并取得良好成绩。由他
策划的“花非花·历史小说系
列”，邀请当代著名的女作
家，撰写历史上著名女性，
选题颇有创意，组织作者却
不容易。她们既是要有一定
成就的女作家，又要对所描
写的历史人物有较深入的了
解，还要有足够的历史知识
积累。经过立翔同志的不懈
努力，终于完成了《吕后·
宫廷玩偶》等七种。这套丛
书推出后，颇受读者欢迎，
取得社会效益与经济效益双
丰收。署名“本社编”的《中
国艺海》一书，实际上由立
翔同志主持组稿并编辑，全
书介绍中国各种传统艺术精
华，包括绘画、书法篆刻、
建筑、音乐舞蹈、雕塑、服
饰织绣、工艺美术七大类，
共收条目一千二百余，上自
原始社会，下迄清末民初，
是一部大型综合性鉴赏类图
书，书稿中的许多篇章都出
自名家手笔。本书出版后，
深受爱好中国艺术的读者欢
迎。在组稿和编辑的过程中
，立翔同志充分发挥自己在
传统艺术方面的爱好和知识
储备，也为未来从事传统艺
术出版作了一次尝试。
上海古籍出版社历届领
导都十分重视对青年编辑的
培养，要求他们热爱专业，
德才兼备，并在实际工作中
考察他们，将专业知识扎实
、思想开阔、工作优秀的青
年编辑选拔到编辑室的领导
岗位，让他们带领社内编辑
人员开拓选题，积极参加各
类学术会议，广泛联系海内
外学者，认真复审书稿，把
好图书质量关，

本书结合具体项目实施，对上海书画出版社的历史进行了清晰的梳理，对书画社未来的发展有深入的思考，明确提出“专业立社”是书画社的根本，提出“以专业打造品质，以品牌拓展市场”的经营道路，将学术出版作为制高点来建设，以增强出版社的核心竞争力，为品牌注入更多新的内涵和时代气息，塑造更专业、高品质、高传播力的新形象。可以说，在持续不断完善和丰富产品体系的累积性发展道路上，如何提升和壮大核心品牌，拓展更大的作业面，立翔兄给出了非常值得业界借鉴的答案。

以编辑作为自己的职业
生涯，是我人生最重要的选
择之一。在大学生统分统配
的年代，相对于大多数被动
接受工作岗位的毕业生来说
，我是幸运的，因为我是主
动选择了编辑工作，而且如
愿以偿。主动的原因，毫无
疑问是出于对图书的热爱；
能有一份与读书相伴且可以
亲手制作图书的工作，这对
我来说是充满了诱惑和想象
的。
源于这份钟爱，1985年
我告别大学，跨进了出版社
之门。而我的幸运远不止于
此。我的兴趣广泛，尤对自
己祖国的历史文化无比热衷
，在出版社这个需要既专又
杂的工作岗位上，我的这份
“天性”得到了最大满足，并
且成为一种“优势”。在此后
的编辑生涯里，我的选题触
及文学历史、艺术文博、哲
学宗教等多种学科，我对知
识的广泛获取、更新再现的
兴趣，使我在编辑出版工作
中不断获得动力，完成了一
个又一个“产品”，而与此同
时，这一工作则不断反哺我
对世界的新认知。
如今三十多年过去，其
间经由我手而编辑出版的图
书数以千计，我的藏书已经
多到家中书柜远远不能贮藏
的地步，这其中相当部分与
我直接有关。我处理过古籍
和艺术范围内的学术、普及
、教材、期刊、图录、影印
、工具书等各种类型的书稿
，也尝试了几乎能变为可能
的传统图书制作和装帧形态
，最近这几年，还努力推进
运行数字出版和新媒体平台
建设。我以自己的经历感受
着出版传播对人类文明传播
和延续的伟大作用，领略着
编辑出版绽放的各种魅力。
我步人出版领域，经历
了改革开放以后的大部分出
版发展阶段。我从普通编辑
做起，在不同岗位上接受着
工作给我带来的各种挑战，
刷新着对编辑出版的认识；
在出版大潮的冲浪中，注意
探索出版的一般规律和专业
出版的一些特质，完成由普
通编辑向出版人的跨越。我
先后在两个专业出版社工作
，其底蕴都渊源于祖国悠久
的历史文化，这使得我能长
期涵泳其中并得到滋养，而
各自的主攻方向，则锤炼着
我的人生态度和专业修为，
使我对编辑、出版的认知不
断上升到更高层次。两段知
名出版社的经历，让我能更
接近我的职业理想。我庆幸
自己的所学所思都有用武之
地，我的潜能可以在出版工
作中得到最大激发。是出版
工作给了我无以言表的成就
感和满足感，我为自己能成
为人类历史长河中一名文化
传承者、助推者而骄傲。因
此，选择编辑出版工作，于
我实在是一种幸运。
我的工作当然也经历了
许多的困难和波折，尤其是
在出版极富挑战和遭遇不利
的时刻，是源于内心的执着
和诸多的机缘，最终帮助我
战胜了迷茫和气馁，时过境
迁，我会感受到自己在磨砺
中的成长。一方面，这是禀
赋和性格使然。禀赋、性格
自然源于家族和家庭，我自
小内向而体质赢弱，但内心
却时时能感受到父母兄长给
予我的潜能，承续了许多坚
韧的东西。另一方面，是得
到了众多师友、领导和同道
的提携和帮助，我与他们因
编辑出版而结缘，他们让我
在工作的行旅中不惧艰难，
勇于向前。能拥有这些，更
是我的幸运。
本集收入了我有关出版
方面的一些文字，记录了我
工作中的一些思索和探索。
它们都是在我各个工作阶段
积累起来的，有些是工作中
的命题之文，零碎不成体系
。集内大部分文字都撰写于
本世纪之后，但有些内容涉
及的时间跨度更大，为体现
我部分思考和工作轨迹的连
续性，因将书名副题冠为“
三十年”以系之，以此为自
己的出版生涯留个印痕。
小集寡识谫陋，但却迎
来两位重量级人物赐序，这
是我要特别感谢他们的。李
国章先生是上海古籍出版社
原社长，是我在古籍社的老
领导，他对我的成长给予了
长期的鼓励和提携，我则从
他对古籍社的贡献中，学到
了做好出版工作所需要的胆
识、担当和赤忱之心。徐俊
先生是中华书局原执行董事
、党委书记，并任中国出版
协会古籍出版工作委员会的
掌门人，在出版界和学界都
有着卓越的威望；他年长我
一岁余，长期关注、呵护我
这个后进，是我尊敬的兄长
。他们两位慨然赐文，不仅
令这本小书大增光彩，更重
要的是，他们也以各自的视
线，为我们几乎同步的出版
工作历程，留下了时代的辙
痕。
小集成编出版，起念于
中宣部“四个一批”给予的项
目计划，能在中华书局出版
，也赖于徐俊兄、周绚隆兄
的支持。文字成于不同时期
，又刊于不同的出版物，幸
赖责编王贵彬兄仔细审校、
学术著作编辑一部罗华彤兄
统筹把关，方使得零碎之文
顺利成编。小集汇编时间仓
促，我未及与发表之稿一一
勘对，故颇患粗疏之处不绝
，因通读一遍，有些文字还
做了更动，再请书画社同仁
雍琦兄作了一道审核。在此
一并向他们表达由衷的谢意
！
本集中对出版工作的有
关探索和思考，得出的一些
归纳和总结，如有可取之处
，当感谢与我共同努力作为
的师友和作者，尤其是与我
长期相伴的出版同道；出版
是集体共同作为的事业，我
的记录自然也是他们辛勤工
作的结晶。当然，任何不当
之处，则在于我水平有限、
见识浅薄，仅仅以此作为向

中国书画文献的整理出版思考
艺术伴随着人类文明的发生发展而源远流长，这其中，散落在华夏大地上的中国艺术瑰宝，成为了世界文明源头的重要标志之一。而与其他文明古国相比，中国艺术(主要指书画艺术)与文献的渊源特别绵长悠久。唐张彦远《历代名画记》云：“书画同体而未分，象制肇创而犹略，无以传其意，故有书；无以见其形，故有画。”他不仅追溯了华夏文明中文字与绘画的源头，同时揭示了中国人对这两者的功能及其互补特性的认识。中国的书画艺术及其文献，便是在这样一种渊源之下生长起来。这一传统绵延二千余年，使得中国的书画文献成为了世界文化的一笔丰厚财富。
因着中国人的特有禀赋和山川养育，中国的书画艺术形成了独立于世界艺术之林的表现方式，承载着中国人的主观感受与情感，寄托了他们看待人生、理解世界的思索，而这些形式和内涵也早早地以文字的方式，汇入在中国各类文献之中，并伴随着书画艺术发展的不同时期而形成由分散而渐独立，由片言残简而卷帙浩繁的奇观；更为重要的是，在记录与阐释中国书画艺术的进程中，逐渐形成了诸多中国书画文献的特质，并与图像遗存一起，成为认识中国古代书画艺术状貌，观照中国书画发展史，揭示其艺术精神不可或缺的重要凭据。
中国的书画文献，是以书画艺术为对象，以文字方式进行记录、观照和研究的历史文献。现今存留的早期文献，散见在先秦诸子之言中。作为中国思想文化的萌发时期，中国诸多艺术观念的源头也发轫于斯。其中，以孔子的“明镜察形”之说和庄子“解衣般礴”之说为最重要的代表。二说分别借艺术创作述儒家、老庄的人生哲思，虽论谈重点不在艺术，但都切中艺术功能的本质追寻，这形成了后世艺术创作“外化”和“求内”两种功用和理论的分野。中国艺术在其发展的早期即与中国的学术思想相联动，这种特性与中国书画的笔墨呈现方式相结合，形成了中国文人在艺术创作和理论上的深度介入，绘画在宋元以后形成了重要一脉，书法则因与文字的关联，更是早早成为主角，在魏晋时期主导艺术，达到巅峰。同时，文士的介入，更是在书画文献的发育和积累中，一擅所长，发挥了巨大作用。如汉魏六朝时期，产生了一批文学色彩浓厚的书法文献，如汉末崔瑗《草书势》，西晋卫恒《四体书势》、索靖《草书势》，南朝齐王僧虔((书赋》等等，竭尽描述书法美感之能事，深深影响了当时和后世的书法创作。现存最早的完整绘画文献是南朝谢赫的《古画品录》，这部著作不仅提出了系统的绘画六法，还以独特的方式涉及了画品和画史，影响深远。在此之后，后世历朝文人和画家分别从特长出发，或兼有双重身份者，更多地投身到书画文献的著述中，书画文献著作数量逐渐宏富，内容更为广阔，阐述愈加精微，并建构起论述、技法、史传、品评、著录、题跋等多样体式，形成了中国独有的书画文献体系。除专著、丛辑、类编等编撰形式之外，更有大量与书画艺术相关的文字，散落在别集、笔记、史传等书中，成为我国弥足珍贵的艺术文献遗产。
前后二千余年的累积，虽因年代久长，迭经变迁，尤其是早期的书画文献散佚甚多，但留传下来的文献数量仍称浩繁。古人以上述诸种的撰著体式，将书画艺术所涉及的研究对象均包罗在内，毫无疑问成为后人理解和借鉴的重要宝藏。除了其他文献都具备的史料特性外，我们还可以认识到中国书画文献其他的许多重要特质。
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