《远航》是吴尔夫发表的第一部长篇小说，是一部以“较传统的风格”写成的小说，也是她的重要作品之一。小说讲述的是一位少女与姨妈一起前往南美，在与一位男青年恋爱并订婚之后，突然患病死去的故事。在某种程度上，少女的南美之行，代表着她摆脱维多利亚式保守教育的桎梏，走向现代女性的觉醒和成熟。

弗吉尼亚·吴尔夫（1882—1941），英国女作家。其作品摒弃传统的小说结构，运用“意识流”手法，注重心理描写，对现代文学影响深远。主要作品有长篇小说《达洛维太太(精)》《海浪》《到灯塔去》，散文集《普通读者》等。

第一章
第二章
第三章
第四章
第五章
第六章
第七章
第八章
第九章
第十章
第十一章
第十二章
第十三章
第十四章
第十五章
第十六章
第十七章
第十八章
第十九章
第二十章
第二十一章
第二十二章
第二十三章
第二十四章
第二十五章
第二十六章
第二十七章

前言
《远航》是英国女作家
弗吉尼亚·吴尔夫发表的部
长篇小说。这是她的一部
以“较传统的风格”写成的小
说，也是她的重要作品之
一。
吴尔夫出身于书香门第
，从小生活富裕，受到了
很好的文化熏陶，遍览家
里的大量藏书。父亲作为
著名学者，经常鼓励她抒
发自己的思想。父亲死后
，她和姐姐及两个弟弟搬
到了伦敦市中心的布卢姆
斯伯里区。那里有一个文
化沙龙“布卢姆斯伯里”；它
是一些思想前卫的文人聚
会的场所。这些人的共同
的旨趣是，为探求真理而
进行辩论，因而可以蔑视
传统的思维和情感体验模
式，蔑视传统的道德观念
。吴尔夫经弟弟介绍加入
了这个文艺圈，这对她后
来的生活产生了决定性的
影响。她开始写一些小评
论。一九○六年，年届二
十四岁的吴尔夫在游历希
腊归来以后，开始筹划《
远航》的创作。书中的人
物多以她在布卢姆斯伯里
文艺圈结识的朋友为原型
。
《远航》的故事开始于
伦敦街头。步入中年的安
布罗斯夫妇前往搭乘一艘
开往南美洲的航船“欧佛洛
绪涅”号。船主是这对夫妇
的亲戚。进而作者开始了
对船上情况的描写。船主
的女儿雷切尔·温雷克早年
丧母，是一个单纯、不谙
世故的姑娘，她自我封闭
，已经成年后（小说开始
时她已二十四岁）还对社
会、政治、两性关系、爱
情、婚姻等一无所知。对
于雷切尔的无知，刚上船
来的她的舅母海伦·安布罗
斯开始很看不惯。作者在
把雷切尔这个人物形象推
进社会做了种种铺垫之后
，插入了达洛维夫妇上船
一段小插曲。达洛维夫人
是一个上流社会保守妇女
的典型代表。她人生的惟
一目的似乎就是不停地忙
碌于为家庭中的男性服务
。从书中提到的一些对社
会、政治等问题（例如妇
女选举权的问题）的争论
上，也可以看出她所持的
满足现状和顺从的态度。
相比之下，海伦·安布罗斯
就显得更有个性和自己的
主张。海伦希望雷切尔的
单调的生活有所改变。于
是，在征得船主同意后，
他们夫妇带着雷切尔来到
南美一个有不少英国人聚
集的度假区。
这个度假区是全书的重
点，作者用大量笔墨描写
了前来度假的众多人物。
其中包括可敬的瑟恩伯里
夫妇，学究气十足的剑桥
先生胡格赫灵·埃利奥特以
及他的太太，相互一见钟
情的苏姗·瓦灵顿和阿瑟·文
宁，行动不便的佩利太太
，风流的伊夫林·默加特罗
伊小姐，头脑聪明并十分
自负的圣约翰·赫斯特等等
，并描写了他们之间的一
些情感纠葛。在这里，雷
切尔就像进入了英国上流
社会，开始了她新的人生
体验。她结识了有志成为
作家的英国男青年特伦斯·
黑韦特。两人之间互有好
感，进而产生了爱情，不
久就订了婚。然而雷切尔
后来在另一次旅行中染上
流行病而去世，他们的恋
情以悲剧告终。
综观全书的结构，有这
样几个特点：首先是书中
常见的大段犹如景物写生
一般的绘画式的描写。这
种描写并不是“静物”写生式
的，而是静中有动；整部
小说随处给人以动感，人
在动，景物也在动。其中
比较精彩的段落如第七章
的开头两段对“欧佛洛绪涅”
号在南美停靠的描写，以
及第九章中的对黑夜的描
写和随后的对旅馆大厅景
物的描写等等。其次是，
小说的整个故事情节由现
实向非现实的推进。我们
几乎可以明确地感觉到，
小说开始部分的那种现实
随着故事的发展而逐渐变
得虚幻而意念化，写生式
的叙述开始减少，而变成
了一种意识的流动。这似
乎也是对作者写作风格即
将转型的某种预示。
《远航》这部作品，从
构思到后出版，前后经历
了近九年的时间，并且几
经易稿，终于一九一五年
三月在英国首次发表，当
时就获得了很好的反响。
当年四月的《观察家报》
发表文章对吴尔夫表示祝
贺，并对这部小说作了如
下评价：“……书中所表现
出的那种幽默、讽刺，以
及间或辛辣的笔触，其中
的创作天赋，令人刮目相
看……”
英国的《时代文艺副刊
》是作家所在时期的一本
较有影响的文学评论刊物
（从一九○四年开始，吴
尔夫一直担任该刊的评论
员）。这本杂志一九一五
年的四月号上刊登了一篇
对该小说的评论文章，其
中说：
……这突如其来的悲剧
，虽然看似不合生活的逻
辑，但其强度之大却足以
使人完全陷于对人生无益
的感叹之中，从而忘却了
小说的缺点。
吴尔夫对待创作的态度
是十分认真的。她的求新
意图使每部作品的创作都
让她心瘁力竭。《远航》
是她付出心血特别多的一
部书。它的出版使她经历
了一场严重的情感危机，
她曾几次试图自杀。小说
中雷切尔这个她倾注了巨
大精力写成的主要人物虽
然不是以她自己为原型，
但她自己的婚姻经历却和
我们所看到的雷切尔有几
分相似。吴尔夫曾有过和
利顿·斯特雷奇（小说中圣
约翰·赫斯特的原型）短暂
订婚的经历。她笔下人物
的悲剧命运向读者展示着
这样的潜台词：遥远的人
生灾难会如何随着人们对
日常问题的思考、期待、
作为或不作为一步步来到
人们身边。可见她对内心
世界投注的精力和情感。
狂躁型抑郁症使她认

国内规模的吴尔夫作品集重装上市，收录了吴尔夫写作生涯各个时期的重要作品共12部，包括长篇小说《达洛维太太》《到灯塔去》《海浪》、随笔集《一间自己的房间》《普通读者Ⅰ》《普通读者Ⅱ》等，呈现出作家的成长和多面性。
吴尔夫长篇小说处女作，归于传统风格的范畴，反映了女权意识的表达，透着恰到好处的俏皮幽默，呈现作家独特而游刃有余的语言功底和文学感悟。
黄宜思的译文忠实传神，语言流畅，较好地传达了吴尔夫的文学风格和艺术魅力。
吴尔夫不仅是20世纪现代主义和女性主义写作的先锋，更是一位心理写作大师，阅读吴尔夫将带给你前所未有的心理体验。为什么文艺青年都爱吴尔夫？答案就在这里。

从滨河马路到堤坝的街道本来很狭窄，所以在这里走路好不要相互挽着胳膊。如果偏要这样，那些律师助理就得跨进路边的泥坑了，年轻的女打字员也会在你身后不知所措。在没人关注美貌的伦敦大街上，怪癖是要付出代价的，还好别长得太高，别穿蓝色风衣，别在空中挥舞左手。
十月初的一个下午，正当交通开始变得繁忙的时候，一个高个子男人手臂上挽着一位女士在人行道上比肩而行。愤怒的目光纷纷落在他们的背上。这些矮小、恼怒的人们——因为和这对夫妇比较起来，大多数都显得很矮小——身上别着自来水笔，拎着笨重的公文箱，他们忙着准时上班，领的是周工资有身份人士一般都领月薪或年薪，此处描写的是那些身份较低的职员。，因此对安布罗斯先生的身高和安布罗斯太太的风衣投以不友好的目光也不无道理。然而某种魅力又使这对男女不至于被人厌恶。那男子呢，看他嘴角不停扭动，你也许会猜测他在思考；而那女子呢，看她的高于一般人视线的笔直冷冰的目光，你则会以为她在伤心。纯粹是对四周的一切不屑一顾才使她忍住眼泪，并且周围人和她的摩肩接踵显然使她很痛苦。在对堤上公路的交通情况观察了片刻以后，她扯了扯丈夫的袖子，两人穿过车流如潮的马路。安全到达马路对面以后，她轻轻地从丈夫腋下撤回手臂，同时听任她的嘴唇的抖动，眼泪随之扑簌簌滚落下来。她用胳膊肘倚在栏杆上，以躲避那些好奇的目光。安布罗斯先生试着安慰她，轻轻拍着她的肩膀，但是她没有表现出丝毫反应。站在这个比他更哀伤的人旁边，他感到几分尴尬，于是他把双手交叉在身后，沿着人行道漫步走去。
堤外面每隔不远就有一个延伸出的坝角，就像一个个布道的祭坛；但是占据它们的不是布道牧师，而是一些小男孩，正忙着往水里放绳，或丢卵石，或试航纸船。这些孩子眼睛尖，古怪的事情逃不过他们的眼睛。他们都觉得安布罗斯先生不是好人；在他走近的时候，一个机灵的孩子喊道：“蓝胡子!”安布罗斯先生担心他们继而去撩逗他的妻子，便冲他们挥了挥手杖。这使他们越发觉得可笑，四个一起喊起来，“蓝胡子”！
尽管安布罗斯太太一直站着不动，而且出乎意料地长久，可那些男孩们并没有去招惹她。时常有人在滑铁卢桥附近凝视水面。在晴朗的下午，一对夫妇可能站在那里闲谈半个小时；大多数漫游者在这里沉思不过三两分钟，把当时的场合与另外的场合作一番比较，或发几句感慨，也就继续走路了。有时候，西敏寺的房舍、教堂和旅馆就像薄雾中君士坦丁堡的轮廓一样，河水的颜色有时是深紫色，有时是泥色，有时又是波光粼粼的海蓝色。不论什么时候驻足俯视这里究竟在发生着什么都是值得的。然而这位女士却并不俯视，也不仰视，自从她站在那里，她只看着一个中间插着一根稻草的环形彩虹色的碎片在慢慢地漂游过去。那稻草和碎片紧跟着一滴巨大的泪珠，在它过后留下的水渍中不停地游泳，那泪滴升起来又落下去，掉进了河里。随之在她的耳旁响起——
克卢斯姆的守护神波森纳
他以九个神的名义发誓
——然后声音渐弱，就像说话的人在离她而去——
塔尔昆的宅第决不再承受冤屈。
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