《老照片》是一种陆续出版的丛书，现每两个月推出一辑。辟有“故时风物”“名人一瞬”“旧事重温”“私人相簿”等栏目。通过刊发有意思的老照片并辅以生动活泼的文字，以独特的视角回望百多年来人类的生存与发展，是可看、可读的历史读本。本辑《老照片》中有著名文史作家李洁解读日俄战争的稀见影像，记录了袁世凯被刺与南北和谈之种种，讲述了活跃于中缅印战区的照相连的故事

老照片（第一三七辑）
李洁 日俄战争的稀见影像
赵晓林 袁世凯被刺与南北和谈
毕醒世 《美亚》小组的延安之行
张白波 曾经的青岛“新华中学”
刘大力 从一张合影说起
金玮 1950年：华东军大分校学员土改队
李巴克 活跃于中缅印战区的照相连
杨福音 悄然逝去
王淼 二伯
赵光军 父亲的教育人生
潘加宁 口述陈杰整理 我们姐弟仨
刘仁 波嘟柿情深
曹立先 胡梦华先生其人其事
李硕 成也枣庄，败也枣庄——姑爷爷周毓瑛的军旅生涯
牛国栋 小清河往事
李建华 杜美大戏院的黄金时代
刘鹏 1958年的民航
羌松延 珍贵的清末“西亭捐局”旧影
冯克力 从“写真班”到“照相连”
封面 在中缅印战区拍摄的美军照相连摄影师（晏欢）
封二 凿冰取水的日俄官兵（云志艺术馆）
封三 撑阳伞的孩子（云志艺术馆）

从“写真班”到“照相连”
冯克力
摄影术发明之初，照相机虽身大体重，携带
不便，成像速度也不佳，但很快便被施用于战地
的影像采集，并催生了“战地记者”这一职业。
比如为业界所熟悉的费利斯?比托，这位被称为
战地摄影先驱的英国摄影家，早在1860年的第二
次鸦片战争时就应英军之邀，随军北上，沿途留
下了一大批包括战争场景与各地景观在内的影像
纪录。其中流布最广的战地照片，是他所拍摄的
被英军攻占后的天津大沽炮台，成为晚清王朝腐
败屈辱的写照，被收入了各种版本的历史图集与
教科书中。
需要说明的是，比托当年并非是军中的专职
摄影师或记者，而是被临时征召而来，战争一结
束他就离开军队，继续打理他的“照相”生意去
了。军中配备专职摄影记者，还是后来的事情。
本辑刊出的《日俄战争的稀见影像》，包括
即将由本社出版的《日俄战争——日本与欧美记
者东亚争霸之写真》里面的所有照片，则皆为专
职的随军记者所拍摄，其中的主体照片更是日军
大本营写真班的职务所为。从1860年费利斯?比
托的单枪匹马到1904年的“写真班”，足以见出
“战地摄影”的演变与发展。
更有甚者，又过了差不多四十年，在二战的
中缅印战场上，美军仅在一个作战方向上即配备
了一个专职的“照相连”（见本辑《活跃于中缅
印战区的照相连》），留下了数万张的战场纪录
。不难想象，在摄影已然数字化的今天，假如再
有战事发生，参战的乃至被裹挟于征战之中的，
将人人都有机会成为战地的“摄影记者”了……
当然，这并不是我们所希望的。
巧合的是，本辑刊出的这两组与战地摄影有
关的图文，都与历史上的日本有关。前之“写真
班”再现了日本处于军国主义鼎盛时期对外扩张
的“丰功伟烈”，后之“照相连”定格的则是其
军国主义迷梦的破灭。
这，恐怕不仅仅是一种巧合，也是自古以来
那些穷兵黩武、奉行军国主义国家的必然下场吧
！

“共和国60年60本书”入选评语这样评价《老照片》
：
“十余年来，不断出版的《老照片》以朴素而温情的
独特方式定格历史，使我们得以在过去朦胧的霞光中，重
新认识和反思切身的社会生活。”
著名艺术家、作家陈丹青则说：
《老照片》“已成为全体国民的私人照相簿，人人都
会在其中找到既属于亲属、又属于国家的记忆。这是一份
持续遗失而遭贬值的记忆，《老照片》使之不断扩展、传
递，默默增值，有如找回了家族的遗物。它因此超越了摄
影，如它征集的文字，超越文章，是人在目睹照片之际的
喃喃自语，是当一切皆尽消陨，濒于失忆，于是有迟到的
告白。”
著名历史学者傅国涌在“为《老照片》一百辑”所写
的《收集照片便是收集世界》中说道：
“穿过岁月幸存下来的老照片，远不仅仅是满足人的
怀旧的需要，更多的是人的尊严与权利被重新肯定，由此
可以体悟《老照片》不是茶余饭后的闲话，而是以一种特
殊的方式在正视人的命运，是以记忆反抗遗忘之举。”