本书收录葡萄牙当代著名诗人努诺·朱迪斯自选的跨越其不同创作时期的诗作共计七十七首。内容涵盖自然、爱情、哲学、艺术及诗歌理论等，如《飞鸟》《爱情》《哲学》《制作蓝色颜料的配方》等。其作品蕴含着渊博的学识、沉静的哲思和抒情的诗性，形成了一种独特的语调。时而消除诗歌与散文的边界，以叙事性的方式呈现诗意；时而穿越古典与现代，在不同的时空维度中营造跨越性的诗歌背景。他擅长从日常的生活经验出发，捕捉诗性的零光片羽，以智性的目光审视和思索人类生活的境况，表达出他极富哲思的思想境界。

姚风，诗人，翻译家。生于北京，后移居澳门，现为澳门大学入文学院教授。著有中葡文诗集《黑夜与我一起躺下》《枯枝上的敌人》《大海上的柠檬》《瞬间的旅行》《远方之歌》等，译著《葡萄牙现代诗选》《澳门中葡诗歌选》《安德拉德诗选》《中国当代十诗人作品选》等。曾获第十四届“柔刚诗歌奖”和葡萄牙总统颁授“圣地亚哥宝剑勋章”。

人的证明
旅行归来
在里斯本（六十年代末）
起始
列数幽魂
葡萄牙
南方
画像
哲学
影像
童年纪事
爱情
制作蓝色颜料的配方
飞鸟
雨弦
编故事的人
诗艺
照片
符号学
里斯本的一个冬天
声明
写给一个夜晚和几条狗的交响曲
一首外用的情诗
遇见
展览
爱在一九九六
世界的重量
玫瑰变奏曲
肖像
仙乐之国
完成
转动
远离
醒来
原则
光的舞蹈
秘密谈话
基本概念手册
市场压力
语法练习
坠落
盲文
白色
哈姆雷特与奥菲莉亚
如何写一首诗
巴别塔
棋局
新文学理论
为写一首诗
动物学：猪
动物学：乌鸫
阶级斗争
在火车的座椅上
有马克思的静物画
动词
美的奥秘
准备旅行
灵感论
时间问题
武汉之名
动物学：蜘蛛
隔离生存指南
黑岛访聂鲁达
心爱女人之歌
仿贾科梅蒂
孤独之歌
乡土诗
海
短诗学
金翅雀
院子
月亮
隐喻
夜
早晨
爱
诗人

努诺·朱迪斯（Nuno
Júdice）是自二十世纪七十
年代以来葡萄牙诗歌具代表
性的声音之一，作为一位学
者型的高产诗人，他在葡萄
牙诗坛从未沉寂过，始终保
持着饱满的创作热情，甚至
在某个阶段每年都有新诗集
问世。他除了在大学教授文
学课程并担任葡萄牙最著名
的文学研究杂志《对话/文
学》（Colóquio/Letras）的
主编之外，还涉足散文、小
说、文学批评、戏剧、电影
剧本等领域的创作，发表的
作品数量惊人。作为翻译家
，他翻译过莎士比亚、狄金
森、吉狄马加等人的作品。
他在葡萄牙获得过多项文学
奖，在国际上也受到高度认
可，曾荣获智利“巴勃罗·聂
鲁达诗歌奖”、西班牙“伊比
利亚美洲索菲娅皇后诗歌奖
”、墨西哥“胡安·克里索斯
托莫·多利亚人文科学奖”等
等重要奖项，近些年来在诺
贝尔文学奖的候选人名单中
，也会看到他的名字。
葡萄牙有悠久深厚的诗
歌传统，是葡萄牙文学最光
灿夺目的文学类型，文学史
上伟大的诗人层出不穷，卡
蒙斯以他的史诗和抒情诗的
写作，不仅改变了葡萄牙语
，把它提高到崭新的高度，
也把葡萄牙文学推到了历史
的顶峰。到了现代，佩索阿
承先启后，开辟了一个全新
的文学时代，他那繁杂而极
富个性的写作影响了无数人
，也让葡萄牙诗歌举世瞩目
。自他之后，葡萄牙诗歌依
旧朝气蓬勃，不断涌现的诗
人总是走在文学创新的最前
端，对语言、形式、表达进
行大胆而不懈地追求和探索
，成果丰硕，正如著名诗人
加斯坦·克鲁斯（Gast?o
Cruz）所言：“在葡萄牙的
文学艺术中，诗歌永远是最
现代的。”
如果说卡蒙斯是迎向波
澜壮阔的时代纵情高歌，那
么佩索阿则是在国运衰微的
年代以逃离的姿态拉大与世
界和人群的距离，在更大的
自由时空中去书写他的不安
之书，在生活即虚构、虚构
即生活的悖论中变换着一张
张诚实的面具，去寻找自我
中的自我和他者。在佩索阿
的前后和周围，群星闪烁，
一些短命的天才诗人如流星
一般划过天空，却留下永远
燃烧的光束，如西萨里奥·
维尔德（Cesário Verde）、
卡米洛·庇山耶（Camilo
Pessanha）、马里奥·德·萨
—卡尔内罗（Mário de
Sá-Carneiro）、安东尼奥·
诺布雷（António Nobre）
等人。第二次世界大战后，
两种截然不同的诗歌思潮在
葡萄牙诗坛出现：超现实主
义和新现实主义。自从独裁
者萨拉查上台以后，葡萄牙
便成为一个闭关自守、人民
的自由空间被严重限制的国
家，新现实主义就是在这种
政治环境中产生的，它主张
文学应该介入社会生活，揭
示社会黑暗，与重视无意识
写作的超现实主义形成鲜明
的对比。尽管萨拉查的独裁
统治并非对文学创作放任不
管，秘密警察也监视和干预
作家们的写作，但诗歌创作
依旧充满活力，具象主义、
实验主义等诗歌流派相继出
现，涌现出一大批优秀的诗
人，如埃尔贝托·赫尔德
（Helberto Hélder）、索菲
娅·安德雷森（Sophia
Andresen）、若热·德·塞纳
（Jorge de Sena）、拉莫
斯·罗萨（Ramos Rosa）、
埃乌热尼奥·德·安德拉德（
Eugénio de Andrade）等。
正是在这样的文学环境下，
努诺·朱迪斯在二十世纪六
十年代末期初露头角，一出
现便引起人们的关注，与他
同时代的诗人费尔南多·平
托·多·阿马拉尔（Fernando
Pinto do Amaral）在评论朱
迪斯的早期诗歌时这样写道
：“努诺·朱迪斯的诗歌把我
们引向殊异的世界，他的玄
想以别样的美学感觉为支撑
，采用了一种繁复的修辞方
式，巧妙地用于近似狂喜的
叙事之中，从而让诗歌笼罩
在黄昏和世纪末的氛围之中
。然而，他在形式上的刻意
为之（这是十分诱人的）并
不是空中楼阁，而是源于他
的‘激情启示录’，其中包括
对从未发生的旅行的回忆、
想象中的不幸爱情故事、阴
影中的低语。”
1972年，朱迪斯出版了
处女作《诗的概念》，在第
一本诗集中便表现出对诗歌
与语言的关注以及对“诗歌
行为”的思考，探求诗歌文
本在社会中存在的意义和价
值，此后这种思考和探求始
终贯穿着他的写作。消费主
义、实用主义和科技进步所
带来的网络文化的盛行，让
诗歌变得更加边缘化，而诗
歌如何在这种境地中继续生
存，诗人如何在实用主义的
喧哗声中发出自己的声音，
诗意文字如何吸引人们的阅
读和聆听。也就是说，诗歌
如何重构它与世界与读者的
关系，是诗人需要面对的问
题。在朱迪斯的访谈、讲座
和创作中可以看到他对这些
问题的深入思考和议论。他
也尝试过一些跨界实践，比
如诗歌与电影的结合。此外
，诗歌与语言、诗歌与传统
、诗歌与激情之间的关系也
是他的诗歌常常触及的主题
，这在他的《灵感论》《如
何写一首诗》《为写一首诗
》《起始》等诗作中可略见
一斑。然而，朱迪斯并不认
为诗歌具有改天换地的力量
，他曾这样说：“我无法同
意诗歌可以改变世界这一浪
漫的想法，我更愿意把诗歌
看作是改变自我的方式。”
朱迪斯的诗歌写作既有
浪漫主义的情怀，也在现代
主义和后现代主义的边界漫
游，有评论家