本书收录了壮族诗人黄芳近五年来创作的精品力作。作品围绕社会民生、风土民情等主题，通过日常生活和社会事件，弘扬正能量，关注弱小事物，呈现壮乡山水草木，表达出蕴含于现实点滴中的爱与希望、悲悯与反思。作品情感节制，语言凝练，有留白却不落晦涩窠臼，非常鲜明地体现出一个少数民族诗人立足于本民族又超越民族的创作风格，具有较高的思想性和艺术性。

黄芳，生于广西贵港，毕业于广西师范大学中文系。中国作家协会会员。出版有诗集《风一直在吹》《仿佛疼痛》。2010年参加诗刊社第26届（青春诗会）。现居桂林。

黄芳：从散文诗到诗 荣光启
咔嚓咔嚓
杀死一只知更鸟
镜子
雨中的葬礼
自画像
喑哑
暮立
深海
黑色
失眠者
秋风中
窄门
第五人民医院
霜降
国际妇女节
立秋
某夜，在无名路
虚构
失散
亲爱的小象
栅栏
终点站
抬头看树的人
园丁
在午夜写一首悲伤的诗
那年冬天
灰斑鸠来过，桃花落过
如果
隐喻
婚戒
黄昏里
往北，往北
郊外垃圾场
那只猫
小心台阶
暮光
处暑
生活
信笺
乌鸦
有人正在种花
悲伤
风吹过
悼念一个我终将忘却的名字
黄昏
早安，铁山坪
秋歌
将来的事
秋风吹过
画一个人
整个夏天都这样
寒衣节
蒙面人
爸爸，如果那天我从原路慢慢走你是不是就能跟着我回家了
二伯
八月过去了
在另一个年代
悼词
想起
第三个孩子没有名字
暗疾
越来越沉默
割草的男人
九月
夜
明亮的星
多余的
纪念一个日子
空枝
落下来
地震
母亲
荒谬的一天
这一年冬天
迷雾
倒伏
玻璃窗后面
曾经
虚构一棵柠檬树
开始是没有影子的
你不能说这样不美好
那个午后
八月
盲人按摩店
燃烧的雪
天凉了
未来的人
如何在风中
过往
东去吧，像流水一样
寒露
破灭
剥洋葱
那么多影子就这样站着
白茫茫
流逝
小雪
遗言
哑剧
他走了
在未知世界里
那时年少
七宗罪
乌鸦沉默
天使
油菜花开了
立冬
看一部战争电影
那样的夏夜
深井
恋爱事故
那天
家乡
抵达
这个春天
人间幕剧
在衡阳等车
她梦见自己变成一个影子
当你说我是天使
仿佛疼痛
如果我爱你

黄芳：从散文诗到诗
荣光启
一
黄芳的写作，初以散文
诗为佳，广西文学界对此
普遍认可。众所周知，散
文诗是一种介乎散文与诗
之间的文体，它本质上是
属于诗，需要诗的感觉和
想象方式，但它又保留了
散文的一些细节性的特征
，又比诗少了一点受“凝练”
等美学要求的束缚，多了
一点展开情思的自由。散
文诗写作的难度是显而易
见的。事实上，散文诗比
诗更难写。尤其在今天这
样一个许多人看不起散文
诗的时代，要将散文诗写
得多数读者比较认可，实
属不易。从这个角度，我
觉得黄芳写诗的起点是相
当高的。当这样一位写作
者，有一天以她多年来在
散文诗中操练出的娴熟技
艺来写诗，其变化之快和
取得的不俗成绩，亦在大
家意料之中。
四月的到来和消失，
一滴泪的过程。
多余的雨水、虚情与假
意，
蔓延于整个季节。
其中漫长的隐忍、向内
的伤痛，
谁能比我更加清楚？
被雨水背叛的天空，
是一张灰黑隔世的绸。
在黄昏，在风的上方，
它的光滑和潮湿覆盖一
切。
而在暗流开始的午夜，
它破裂，漏下泪水，
打散某个人独自的梦。
“一个人就是一个破败的
神祇。”
谁的声音高过教堂的尖
顶？
在四月，在多余的雨水
中，
一只方向不明的飞鸟，
在高高的枝头说出真正
的故事，
说出绸背面飘忽的影子
。
而浮尘中的轻佻——
那白天和黑夜浓淡不一
的糖，
让树枝挂满雨水，让飞
鸟下坠。
让四月的形单影只、白
纸上的倾诉，
以及默默打开的日记本
，
显得凭空而来的可笑。
哦，四月的到来和消失
，
一个季节蔓延的灰暗和
谎言，
一只飞鸟的坠落和呜咽
，
一朵花、一滴泪的开放
和凋零……
我该如何说出，
其中的漫长和悲伤？
——《四月的到来和消
失》
这首写于2000年左右的
诗，曾被大家经常举荐。
诗人写的应该是南方连绵
不绝的雨及雨水中人的芜
杂情丝。诗的语词相互之
间非常和谐，境界比较单
纯：泪水，雨水，天空，
人的悲伤……不过在我看来
这“单纯”可能是一种技艺，
一种艺术形式，与之对应
的就是一种四月里的人的
潮湿的心、一种在某个季
节里特别复杂又难以说清
的心情。它的到来与消失
和这个季节一样，可以感
受，却不能言说。诗歌就
成了这样一种复杂情愫的
艺术象征。它貌似四月的
天气，单纯、和谐，却是
无数疼痛的经验的外在显
现。“雨水”“泪水”“潮湿”“糖
”等意象使诗的境界读来宛
如行在南方的雨巷或蜗居
在发霉的室内。诗歌使“四
月”这一在现代诗里经常被
抒写的“残忍的季节”，呈现
出一位女性诗人所具有的
新鲜感受。
二
黄芳是一个平静的人，
外在上是安静地为人处世
，内在上是淡观世事，在
诗歌写作中则是一个对时
间河流消逝说出隐喻的凝
望者——只有一个内心清
净的人才能如此倾心地关
注时间。她诗歌里直接地
写时间的作品非常多。出
于内心的敏感和感叹人的
爱的易逝，黄芳在这些作
品寄托着对人心、世事的
容易改变的感伤。对时间
的凝望与吟咏使她的诗具
有一种纯净的特征，但这
种纯净不是“简单”可以描述
的：她将主体复杂的情感
经验隐藏在对时间流逝的
叙述中，不一味追求情思
的复杂表现而使诗歌的风
格变得紊乱，尽量使人的
情感经验融化在不生硬的
意
象中：
三月，万物在雨水中生
长。
而我无法看见，
这绿的木叶这红的花瓣
。
看不见等待的某个人，
突然地奔跑起来。
——三月，雨水中的人
和事，
离我那么远，那么暗。
“恨用去了一半时光
爱用去了另一半。”
……三月，
桃花边开边落。
红的白的，隐语遍地。
桃花、桃花，
——最世俗的人面。
去年远离的那朵，
迟迟不回。
一月又二月，二月又三
月，
漫长的悲伤。
而我不能说出这悲哀。
在春天，在三月的大雾
中，
我与失散多年的亲人，
迎面错过。
——就是这样。
大雾弥漫的三月，
在我来不及转身的拐角
，
遇上终生的别离。
风还很大，还很冷。
我在旧棉衣和红手套里
沉默不语。
呵，是的——
沉默的三月，我无法期
待，
一张潮湿的脸庞开满鲜
花。
无法期待，
某个人温暖的泪，
悄悄地充满了我的眼眶
……
——《春天，三月》
这首诗也写于2000年左
右。和那首写“四月”的诗一
样，插入“‘一个人就是一个
破败的神祇。’/谁的声音高
过教堂的尖顶？”这种画外
音，使诗凝冻的画面生出
了一个新的意蕴空间。“恨
用去了一半时光/爱用去了
另一半。”尽管是引用别的
诗人的话，但引用得恰到
好处，在具体的情景描述
中突出冒出一句相对抽象
的感叹，使分散的情思在
这里凝聚起来，突出了“

黄芳的诗有一种语词选择和意境营造的艺术自觉，她的目标是创造那具有个人特征的诗境。随着年岁的增长，随着诗人观察世界的方式的变化和生活感受、阅读感受的开阔，她的诗也在发生变化。她近年来的诗作，给人一个明显的印象是：篇幅短了，但细节仍在；开始广泛运用口语，但情感之深切仍在；语言更精练了，而在感觉、经验和想象诸方面，则更深邃了。