1935年，捷克一座城堡顶部的精神病院里，关押着东欧最可怕的杀手，号称“六大魔王”——“小丑”“食草动物”“玻璃收藏家”“伐木工”“通灵师”“鬼畜”。
刚刚受过荣格训练的精神病医生维克多，试图揭开魔王内心的奥秘，探入城堡内部。急切想要在这些恶魔身上尝试新疗法的他，却坠入更为黑暗的深渊……

序言
第一部分 魔鬼受缚之处
第二部分 “小丑”与“食草动物”
第三部分 “玻璃收藏家”与“伐木工”
第四部分 “通灵师”与藏骨堂
第五部分 蝴蝶和石太阳
第六部分 霍布斯先生
尾声
捷克斯洛伐克 1939年
旧金山 1969年
后记
魔鬼背后： 《魔鬼藏身处》的研究和创作过程

一座哥特古堡，六大精神病罪犯，众口一词的“邪灵”，是否真的存在？
《魔鬼藏身处》是畅销书作家、犯罪小说界的诺贝尔奖“金匕首奖”获得者克雷格·拉塞尔的悬疑惊悚小说，集神秘学、心理学、考古、罪案为一身，烧脑又刺激，结局的反转令人欲罢不能，几乎要颠覆所有认知再读一遍！
每个人的内心，都有不为人知的海底。有时候，魔鬼就生活在那里！
书籍采用精巧平装，内文轻型纸柔软护眼，流畅翻阅，捧读方便。

魔鬼背后：
《魔鬼藏身处》的研究和创作过程
我觉得自己属于体验派作家。就像体验派演
员在扮演一个角色时始终沉浸在他的角色中那样
，我沉浸在小说里人物生活的时代里、文化里、
世界里。我在之前的小说创作中就有这样的经历
，我觉得这种经历丰富了我的人生。通过别人的
眼睛看世界会改变并丰富我们的视角，这是一件
很有趣的事情，就这本书而言，这是一件充满了
不为人知的快乐的事情。
经常有人问，我在写作时进行的研究工作是
否非常繁重，因为小说中要描写不同的时代、不
同的地点，常常还需要添加专业的、严谨的、可
考的细节。对我而言，研究不是什么艰难的工作
，而是和我的创作融为一体的，我很难将两者分
开，而且我觉得研究是一个学习的过程、投入的
过程，并一直乐在其中。
《魔鬼藏身处》让我得到了很多快乐，也许
你会觉得奇怪，因为这是一本阴暗的惊悚小说。
但是我从中得到的快乐不仅来自讲述了故事，而
且还来自让我着迷的中欧与东欧的民间传说与神
话故事，当然也包括人类潜意识里的阴暗面。但
是我喜欢这些素材，依靠写作谋生的最大乐趣就
是你可以无拘无束地沿着内心的道路走下去。就
《魔鬼藏身处》而言，这些道路通向非常黑暗的
地方。
让故事顺利展开的主要驱动力是荣格心理学
、中欧的神话与传说、第二次世界大战前捷克斯
洛伐克弥漫着的种族紧张局势。研究与写作中的
快乐是我如何将这些主题融合在一起。我选择捷
克斯洛伐克作为故事的发生地是因为无论从地理
角度、民族角度、文化角度，还是心理角度，它
都处于欧洲的最中心。尤其是波希米亚人，他们
的心理十分复杂。他们生活的地方融合了凯尔特
人、斯拉夫人、日耳曼人，以及犹太人的文化。
他们最有创造力的作家弗兰兹？卡夫卡的作品中
充斥的荒诞主义、超现实主义、黑色幽默就是那
个时代与那个地方的产物，我想这并不是巧合。
为了研究，我在布拉格和捷克斯洛伐克的很
多地方待过很长时间，小说里只能体现这些研究
的冰山一角：主要的研究是熟悉当地的民族、文
化与历史，而且很多研究在小说中并没有体现，
却让你在描写一个地方、一段历史、一个民族的
时候充满了信心，俨然成了那方面的专家。比如
说，摩拉维亚人嘲笑波希米亚人说话的口音像在
唱歌，我在小说中没有写，但这个冷知识是不是
很酷呢？
所有的素材都需要在小说中糅合在一起，但
是这本小说中，糅合的方式非常特别。很长时间
以来，我只有个大概的思路，但是有一次在波希
米亚旅行的时候，我突然想到了糅合的方法。当
时我正在参观卡尔斯坦城堡，是个淡季，天空阴
沉沉的，城堡矗立在乌云密布的天空下。不得不
说，即使在晴天，卡尔斯坦城堡也是这个星球上
最让人害怕的地方之一，甚至连最喜欢“营造恐
怖气氛”的吸血鬼德古拉都不会喜欢那里。我在
曾经属于卡雷尔四世的城堡大厅想到了小说的整
体布局。卡雷尔在这座大厅接见大臣，王座的旁
边是两扇巨大的窗户，这样和他说话的人就置身
于一片光亮中，而他自己的表情和举止都隐藏在
阴影里，让别人无法捉摸。（这一情节我用在了
对斯莫莱克的办公室的描写里。）站在那儿的时
候，我想，几百年来，这里一定隐藏了很多不为
人知的故事与秘密。就在那时，我想到了糅合的
办法：我可以把城堡当成一个精神病院，想象出
一个第二次世界大战前的时期，这里既是关着变
态杀人凶手的监狱，又是躲避四处蔓延的更加变
态的纳粹主义的避难所。
有了时间，有了地点，我的小说差不多可以
开始了，但是作为关键要素的斯拉夫神话和传说
还没添加进来，它们必须要和波希米亚的森林有
关系，和卡尔？荣格的心理学理论有关系。森林
和荣格心理学是紧密联系在一起的。荣格的理论
围绕着神话与传说的诞生，他认为神话传说是集
体无意识的一种外在表现形式。他的原型理论塑
造了神话里的主要人物—就本书而言，是文学作
品中的神话人物。我对荣格很感兴趣：他是一个
心理学家，父亲是个不信神的乡村牧师，而他的
祖父有传闻说是歌德的私生子。他母亲那一支，
外公是个著名的神学家，曾经有过妄想症，学习
过希伯来语，因为他深信这是天堂里使用的语言
，而且，和小说里的多米尼克？巴托斯一样，他
也相信自己可以和死者交流。荣格的母亲结婚之
前，他的外公写布道词的时候总是让她站在身后
—为的是不让魔鬼看到他写的东西。
研究斯拉夫神话故事的时候，我去了我最喜
欢的一个地方。“波希米亚”这个词来自古凯尔
特人部落—波伊人，他们是生活在波希米亚最早
的民族［同时也是生活在德国东南部最早的民族
，当地话把那里叫作百法利（Baiovarii），后
来就有了巴伐利亚／拜思（Bavaria／Bayern）
这两个地名］。在凯尔特人之后，日耳曼部落也
来了，主要是苏维汇人，再后来就是斯拉夫捷克
人的入侵和统治。在之后的历史中，日耳曼人和
犹太人在此定居进一步促进了多民族聚居。不同
文化、传说、信仰的融合产生了极其丰

第一页就控制住你，把你拖进书中的黑暗世界，一路
尖叫挣扎。
——《纽约时报书评》
拉塞尔写作经验丰富，让警方案件飞速发展，但都比
不上结尾。阅读《魔鬼藏身处》，是一场烧脑、刺激、兴
奋的体验。
——《科克斯书评》
浸润在东欧民间传说的酷寒氛围，萦绕着恐怖战争即
将降临的黑暗回响，《魔鬼藏身处》一把揪住你的衣领，
把你拖进人心的至暗门廊，一路刺激、反转。
——《纽约时报》畅销书作家 丹尼尔·威尔逊
深刻、黑暗和曲折，《魔鬼藏身处》会让你通宵读完
……所有灯都得打开。拉塞尔创造了让人惊心动魄的悬疑
故事！
——《纽约时报》畅销书作家 亚历克斯·格雷西亚
《魔鬼藏身处》就像结合了神话、历史、政治、种族
、心理、爱情、罪案、神秘和恐怖的万花筒，每个方面都
在争夺你的注意力，推进故事前行，直到最终令人震惊的
结局。
——《蕾丝窗帘后》作者 苏珊·辛博斯基