中国戏曲电影是中国文化与西方文化结合的产物。100多年前电影技术从西方引入中国，并与戏曲结缘，既有偶然性，也有必然性。论文集从戏曲影视美学、戏曲电影创作、影视制作模式、戏曲影视表演等多方面对戏曲电影展开了论述。文中既有对中国戏曲电影化道路和创作走向的宏观思考，也有对某部戏曲影片个案的深度研究；既有对戏曲表演与影视表演跨学科教学实践方法的探究，也有对现当下戏曲剧目创作与戏曲电影创作关系的分析。因此，这本论文集客观上也为新时代的戏曲影视学科专业建设做了添砖加瓦的工作。

第一部分 新时期实践探索
戏曲电影诹议
戏曲表演与影视表演跨学科教学实践方法探究
雨骤风狂洗不去人民最善良
——戏曲电影《李贞还乡>》的精神追求
与现实意义
“看与被看”
——对戏曲电影《白蛇传》跨媒介生产传播的
再思考
中国戏曲电影化道路中的几点思考
豫剧戏曲电影《新穆桂英挂帅》的艺术初探
现当下(2012-2017)戏曲剧目创作与戏曲电影创作
关系研究
好花红来好花红，好花生在茨梨蓬
——评京剧电影《布依女人》
浅谈戏曲电影的创作走向
浅谈戏曲影视空间的“虚”与“实”
浅析动画在戏曲电影中的运用
——以豫剧电影《新穆桂英挂帅》为例
试论影视片制作模式对京剧艺术的改良
浅谈戏曲电影从戏曲舞台到银幕
——以第26届北京大学生电影节戏曲单元展映
电影为例
漫谈戏曲与电影的差异与融合
新媒体融合下戏曲影视创作多样性之思考
第二部分 经典创作研究
从戏曲电影《武松》看盖叫天的表演美学
1962年版越剧电影《红楼梦》的节奏处理研究
草蛇灰线，烈火烹油
——浅析越剧电影《红楼梦》的编导艺术
浅谈戏曲电影《追鱼》
简论戏曲艺术影片《野猪林》中林冲的表演