这是一次近距离的凝视，也是一场跨越时空的艺术体验。185位艺术大师，达·芬奇、米开朗基罗、拉斐尔、庚斯博罗、鲁本斯、凡·高、莫奈……引领我们观看世界，观照自身。364幅典藏精品《岩间圣母》《镜前的维纳斯》《干草车》《向日葵》《蛙塘岛的浴者》……再现欧洲绘画中神与人的光芒。700年美的历程哥特、文艺复兴、巴洛克、洛可可、浪漫主义、印象派……穿越异彩纷呈的西方艺术史。带你在纸间探索不列颠的宝藏，感悟人类认识自我的发展心路。

第一章 镇馆之宝：一生必看的30幅伟大作品
《威尔顿双联画》
《阿尔诺菲尼肖像》
《基督受洗》
《圣罗马诺之战》
《维纳斯和马尔斯》
《岩间圣母》
《埋葬基督》
《莱昂纳多·洛雷丹总督》
《粉色圣母》
《国王的崇拜》
《两大使》
《酒神巴克斯和阿里阿德涅》
《以马忤斯的晚餐》
《参孙和黛利拉》
《骑马的查理一世》
《镜前的维纳斯》
《海港与圣厄休拉的登船》
《站在键琴前的年轻女子》
《枣红色的马》
《石匠的院子》
《安德鲁夫妇》
《蓬巴杜夫人》
《莫迪希尔夫人》
《干草车》
《被拖去解体的战舰无畏号》
《蛙塘岛的浴者》
《34岁时的自画像》
《阿涅尔的浴者》
《沐浴者》
《向日葵》
安东尼·凡·戴克
第二章 英国绘画：雄厚的艺术推力
威廉·霍加斯
乔舒亚·雷诺兹
托马斯·庚斯博罗
约瑟夫·赖特
约瑟夫·玛罗德·威廉·透纳
约翰·康斯特布尔
托马斯·劳伦斯
弗雷德里克·莱顿
杜乔·迪·博尼塞尼亚
第三章 意大利绘画：璀璨的艺术星辰
乔托·迪·邦多纳
洛伦佐修士
皮萨奈罗
保罗·乌切洛
安吉利科
马萨乔
菲利波·利皮
皮耶罗·德拉·弗朗西斯卡
贝纳佐·哥佐利
阿莱索·巴尔多维内蒂
安托内罗·达·梅西纳
卡洛·克里韦利
真蒂莱·贝利尼
安东尼奥·德尔·波拉约洛
安德烈亚·曼特尼亚
巴尔托洛梅奥·维瓦里尼
安德烈亚·德尔·韦罗基奥
桑德罗·波提切利
卢卡·西尼奥雷利
彼得罗·佩鲁吉诺
利贝拉莱·达·维罗纳
达·芬奇
……
第四章 法国绘画：超前的艺术革命
第五章 荷兰绘画：深切的艺术情怀
第六章 德国绘画：精微的艺术哲思
第七章 西班牙绘画：独特的艺术变相

不列颠的宝藏——英国国
家美术馆
英国国家美术馆，又被
称为国家艺廊，坐落于英国
最繁华的大都会——伦敦市
中心特拉法加广场北侧。英
国国家美术馆是世界上每年
接待参观者最多的艺术博物
馆之一，仅次于法国巴黎卢
浮宫、伦敦大英博物馆和美
国纽约大都会艺术博物馆。
虽然在名气上不及一公
里之外的大英博物馆，但是
相比于后者的无所不包，英
国国家美术馆自1824年成
立以来，在近200年的时间
里始终专注于英国和欧洲其
他地区绘画的收藏，堪称大
不列颠收藏绘画数量最丰、
质量最高的顶级美术馆。其
作品涵盖13世纪到20世纪
初英国及西欧各国各个画派
的代表作品。
作为全欧洲各大美术馆
中最年轻的一座，英国国家
美术馆的建立过程，和欧洲
大多数博物馆或者美术馆不
同。欧洲的艺术收藏大多是
皇室、贵族和新兴资产阶级
富豪的私人行为。18世纪晚
期，欧洲政局动荡，革命频
发，很多皇室、贵族和富人
的收藏被革命政府收归国有
，一批国立美术馆、博物馆
在这一基础上得以建立，其
中就包括以法国王室收藏为
主要展品的卢浮宫。
与欧陆的动荡形成鲜明
对比的，早早确立了君主立
宪制的英伦三岛却是一片平
静，英国人没有理由效仿其
他国家没收皇室收藏品而建
立美术馆。为了弥补大英博
物馆在绘画收藏上的不足，
英国人渴望建立一座自己的
美术馆。他们于是选择了通
过政府这条渠道来完成这一
夙愿。国家美术馆的藏品，
三分之二来自于各界的捐赠
，其余三分之一则是使用政
府财政拨款采购的。
1777年，英国政府有机
会从罗伯特·沃波尔爵士的
后人手中买下一批艺术藏品
，国会议员约翰·威尔克斯
因此提议建立一个国家级艺
术机构，来更好地保存和展
示这些艺术收藏，这是英国
人关于建立一个国家级艺术
收藏机构的最初构想。然而
，由于当时的英国政府财政
并不宽裕，这一构想未能变
成现实。此后数十年里，窘
迫的英国政府数次想要购置
绘画并建立国家艺术机构，
但都以失败告终。1823年
，乔治·包蒙特爵士和威廉
姆·豪威尔·卡尔牧师做出许
诺：只要政府能够提供合适
的展览和收藏场所，他们就
无偿捐献出自己的艺术收藏
。
1824年，建立一个国家
艺术机构的契机终于出现了
。著名的艺术收藏家伦敦富
商约翰·朱利叶斯·安格斯坦
决定出售自己收藏的38幅绘
画，为了避免这批珍贵的作
品被卖到国外，很多人呼吁
政府出面买下它们。
恰在此时，奥地利向英
国政府偿还了一笔战争借款
。在英王乔治四世的建议下
，英国政府用这笔钱买下了
安格斯坦的全部收藏，这38
幅作品也就成为英国国家美
术馆最初的收藏。同年5月
10日，英国国家美术馆在蓓
尔美尔街10号正式向公众开
放。两年之后，包蒙特爵士
的收藏依照约定进入蓓尔美
尔街10号，1831年，卡尔
牧师收藏的35幅绘画也成为
国家美术馆的馆藏。
然而，位于蓓尔美尔街
10号的国家美术馆不但狭小
闷热，与海峡那头，英国人
的对头法国人拥有的壮丽的
卢浮宫相比，更是显得寒酸
小气。搬迁计划很快被提上
日程，多个地点成为候选，
比如南肯辛顿，但是作为一
座国立艺术机构，英国政府
不希望国家美术馆仅仅服务
于富裕阶层，而是同时满足
伦敦西区的富裕阶层和在东
区生活的普通民众的需求。
特拉法加广场位于伦敦
东西区交界地，是满足这一
需求的最佳地点，1931年
，国家美术馆迁到特拉法加
广场，并一直延续至今。不
过在迁居之后的前30年，国
家美术馆依然受限于狭小的
空间，不得不和皇家学院共
用一栋建筑。除了空间局促
，早期的国家美术馆在绘画
收藏上也显得很不成熟，早
期负责为国家美术馆购置绘
画作品的代理人们，仅仅把
目光局限在文艺复兴鼎盛时
期的意大利绘画上，保守的
品位让国家美术馆错失了多
次扩充收藏的机会。虽然在
建立的最初20年里，成功收
集到了诸如扬·凡·艾克的《
阿尔诺菲尼肖像》和乔凡尼
·贝利尼的《莱昂纳多·洛雷
丹总督》这样的世界级名作
，但总的来说，收藏的力度
和广度还远远不足。
为了扭转这种局面，下
议院决定指派一位管理者来
主导国家美术馆的收藏工作
，在维多利亚女王、阿尔伯
特亲王和首相罗素的一致同
意下，这个职位最终被画家
，同时也是著名收藏家的皇
家学院院长查尔斯·洛克·伊
斯特莱克爵士获得，我们可
以认为他是这座美术馆的第
一任馆长，国家美术馆的收
藏工作随着伊斯特莱克爵士
的上任也走上正轨。
相较于自己的前任，伊
斯特莱克爵士更偏好北方画
派和意大利文艺复兴早期的
作品，他每年都会亲自前往
欧洲大陆，特别是意大利，
为国家美术馆挑选合适的绘
画。在其任内，伊斯特莱克
爵士从海外购入了148幅绘
画，另外从英国国内还购买
了46幅。其中一部分并不受
委托人的青睐，但在伊斯特
莱克爵士去世以后，继任者
威廉·伯克托尔和伊斯特莱
克爵土的遗孀还是遵照他的
遗嘱把这些绘画送进了国家
美术馆。
除了伊斯特莱克爵士的
大量收藏，1845年罗伯特