《艾青诗选》收集了艾青从上世纪三十年代到七十年代末的作品。艾青早期的诗歌以革命的现实主义手法，深沉忧郁地唱出了祖国的土地和人民所遭受的苦难和不幸，反映了中华民族的悲惨命运，激励着愿做奴隶的人们为神圣的国土而斗争，如《吹号者》《我爱这土地》等。中户人民共和国成立后，艾青的诗一如既往地歌颂人民，礼赞光明，思考人生。艾青始终实践着他“朴素、单纯、集中、明快”的诗歌美学主张。《艾青诗选》是一部集历史性、思想性和艺术性于一体的诗集。本书真实反映历史，高度浓缩作者思想，蕴含着强烈深沉的情感。

艾青（1910—1996），原名蒋海澄，现代文学家、诗人。
1932年，艾青在上海加入中国左翼美术家联盟，从事革命文艺活动，不久被捕，在狱中写了不少诗。1933年，他第一次用艾青的笔名发表长诗《大堰河——我的保姆》，轰动诗坛。1935年出狱，翌年出版了第一本诗集《大堰河》。抗日战争爆发后，任《文艺阵地》编委、育才学校文学系主任等。1941年赴延安，任《诗刊》主编。抗日战争胜利后任《人民文学》主编、中国作家协会副主席等。著有诗集《向太阳》《火把》《旷野》《北方》等。1985年获法国文学艺术最高勋章。

三十年代
当黎明穿上了白衣
阳光在远处
那边
窗
透明的夜
大堰河——我的保姆
芦笛——纪念故诗人阿波里内尔
马赛
铁窗里
画者的行吟
我的季候
黎明
九百个
晨歌
小黑手
梦
春雨
太阳
煤的对话——AY.R.
春
生命
浪
黎明
死地——为川灾而作
复活的土地
他起来了
雪落在中国的土地上
浮桥
手推车
风陵渡
北方
乞丐
向太阳
黄昏
秋日游
斜坡
我爱这土地
吊楼
冬日的林子
街
我们的田地
吹号者
他死在第二次
桥
秋
秋晨
低洼地
怀临汾
四十年代
旷野
冬天的池沼
树
解冻
愿春天早点来
岩壁
山城
青色的池沼
山毛榉
鸫
农夫
土地
太阳
月光
灌木林
水鸟
初夏
鞍鞯店
火把
城市人
旷野（又一章）
公路
高粱
刈草的孩子
篝火
古松
黎明的通知
我的父亲
少年行
秋天的早晨
时代
村庄
太阳的话
给太阳
河边诗草（五首）
献给乡村的诗
五十年代
给乌兰诺娃——看芭蕾舞《小夜曲》后作
新的年代冒着风雪来了
年轻的母亲
礁石
写在彩色纸条上的诗——为年轻的人们而写，记苏联
第十三届青年联欢晚会
马头琴
启明星
鸽哨
下雪的早晨
帐篷
七十年代
鱼化石
伞
镜子
光的赞歌
阅读·思考·生活
读书短札

哀歌兼赞歌
王家新
熟悉艾青作品的读者，
无不记得“雪落在中国的土
地上／寒冷在封锁着中国呀
……”这样的诗句，并为它
深深打动；还有一些读者则
惊叹于这样的诗句——“若
火轮飞旋于沙丘之上／太阳
向我滚来……”不仅惊叹它
非凡的想象力，还从内心里
激起了对“光明”和“新生”的
巨大渴望。这就是大半个世
纪以来数代中国读者对诗人
艾青的主要印象。我们读到
的诗人，是一位哀歌的诗人
，又是一位赞歌的诗人。土
地与太阳、苦难与渴望、光
明与阴影、寒冷与燃烧构成
了他诗歌叙事的基本范畴，
他由此深入到现实的血肉和
一个民族深重的苦难之中，
同时又一再从人们心中唤起
了含泪的爱和希望——“为
什么我的眼里常含泪水？／
因为我对这土地爱得深沉…
…”
作为一个在20世纪30年
代成名，在此后把自己的创
作推向一个高峰，晚年“归
来”后又散发出巨大余热的
诗人，艾青成长于一个民族
危急又充满了思想激荡的年
代。艾青原名蒋海澄，
1910年生于浙江金华畈田
蒋村一个地主家庭，因算命
先生测出他有“克父克母”之
命，被送到一个称为“大堰
河”的农妇家寄养。自小与
父母的疏远使他养成了自由
叛逆的个性。读书期间，他
厌倦学堂里的无聊与古板，
偷偷写起了诗歌，并对绘画
产生了兴趣。1928年，艾
青考入杭州国立西湖艺术学
院学习绘画，几个月后赴巴
黎留学深造。巴黎的艺术氛
围，莫奈、梵高等印象派画
家和其他早期现代主义艺术
，对他的一生都产生了重要
影响；与此同时，他大量阅
读法国诗人阿波利奈尔、兰
波，苏联诗人马雅可夫斯基
、叶赛宁，比利时诗人维尔
哈伦的诗作，接受了“超现
实主义”“象征主义”“未来主
义”等现代先锋派诗歌的艺
术洗礼。1932年艾青返回
故土，在上海与友人一起组
织“春地艺术社”，因具有强
烈的左倾倾向被捕。也就是
在那几年的狱中生涯里，艾
青开始大量写诗，完全从绘
画转向了诗歌。铁窗生活让
他怀念起他在法国“波希米
亚式”的自由岁月，同时也
对自己身处的黑暗社会现实
有了更痛切的认识。他的诗
，也由早期印象派式的光与
影、流浪艺术家“饥饿之火”
，转向了“挣扎的人间”；他
从“彩色的欧罗巴”带回的“
芦笛”也渐渐凝聚了更为深
广的“痛苦，愤怒和仇恨的
力”。（见《透明的夜》《
芦笛》等诗）
1933年初一个下雪的早
上，艾青在狱中写出了他纪
念碑式的力作《大堰河——
我的保姆》。这首一百余行
的抒情诗，通过对乳母“大
堰河”的追忆和生死对话，
抒发了对贫苦农妇的怀念和
感激之情以及对黑暗世界的
诅咒。这是一首感人至深的
哀歌兼赞歌，诗人以忏悔、
感激和厚重的笔调写出了养
育他长大的“大堰河”悲苦、
善良的一生，并以满怀的爱
，把这首“赞美诗”呈献给一
个“黄土下紫色的灵魂”。全
诗充溢着一种感人至深的抒
情力量。该诗于次年发表时
，诗人第一次使用了“艾青”
这个笔名。这首悲歌不仅对
诗人本人的创作，而且对整
个中国新诗都是一个重要突
破。通过该诗的写作，艾青
进一步确立了他为一切“被
侮辱与被损害”的沉默灵魂
代言、以“民族的忧患为己
任”的写作立场，而且在诗
歌的语言形式和语调上也十
分大胆，富有开创性和冲击
力。该诗不仅标志着一位有
着独到个人风格和远大发展
前景的诗人的“崛起”，那种
口语化的自由表达，不拘一
格而又有着饱满的内在张力
的诗歌叙事和抒情，既与诗
坛上对“新格律诗”的刻板追
求判然有别，也与同时代那
种感伤、矫饰的苍白抒情区
分开来。重要的是，以这样
的方式，诗人充分调动了自
己的生命经验与艺术能量，
不仅超越一己悲欢朝向了整
个苦难的世界，也带出了一
种更为质朴、旺盛的“原始
生命强力”。可以说，该诗
的出现，显现了艾青作为一
个大诗人的气象，也为中国
新诗开辟了新的抒情领域和
路向。在郭沫若式的“放”与
闻一多式的“收”之后，它达
成的，是一次新的“语言的
解放”。
1935年，艾青出狱。第
二年出版了第一本诗集《大
堰河》，引起广泛关注。
1937年抗日战争全面爆发
后相当长的一段时间里，他
一直处于动荡与漂泊之中，
从杭州到武汉，从临汾到衡
阳，从桂林到湖南新宁，再
到重庆，艾青一路穿过中国
广大的原野、乡村和城镇，
深切感受到这片土地上人民
的真实生活与苦难，也更加
将自己的写作契入时代的内
里与民族的命运之中，由此
达到了他创作的“第二次高
峰”：1937年至1941年间，
艾青创作出了《太阳》《雪
落在中国的土地上》《手推
车》《向太阳》《我爱这土
地》《吹号者》《火把》等
一大批力作和杰作。因为这
一阶段艾青诗作巨大的感召
力和影响力，30年代中后期
到40年代中期的中国新诗，
被许多论者视为“艾青的时
代”。从对诗坛的广泛影响
（例如，对“七月诗派”和穆
旦、杜运燮等诗人早期创作
的影响）而言，这一时期的
艾青的确“开了一代诗风”。
他从耽于个人回忆、想象和
抒情的“吹芦笛的诗人”转变
成时代的强有力的“吹号者”