本书收录了南唐中主李璟、南唐后主李煜词。南唐二主词一扫《花间词》的浮艳雕琢，变伶工之词为士大夫之词，在词史上有着十分重要的枢纽地位。本书对二主词进行了全面的注释、讲解，并将历代有关的评论辑录于词后，便于读者全面阅读和思考。是集释、评于一体全面而权威的版本。

前言
李璟词（4首）
应天长(一钩初月临妆镜)
望远行(玉砌花光锦绣明)
浣溪沙(手卷真珠上玉钩)
浣溪沙(菡萏香销翠叶残)
李煜词（36首）
浣溪沙(红日已高三丈透)
一斛珠(晓妆初过)
玉楼春(晚妆初了明肌雪)
子夜歌(寻春须是先春早)
菩萨蛮(花明月暗笼轻雾)
菩萨蛮(蓬莱院闭天台女)
菩萨蛮(铜簧韵脆锵寒竹)
喜迁莺(晓月坠)
采桑子(庭前春逐红英尽)
长相思(云一)
柳枝(风情渐老见春羞)
渔父一(浪花有意千重雪)
渔父二(一棹春风一叶舟)
谢新恩(秦楼不见吹箫女)
谢新恩(樱花落尽阶前月)
谢新恩(庭空客散人归后)
谢新恩(樱花落尽春将困)
谢新恩(冉冉秋光留不住)
阮郎归(东风吹水日衔山)
捣练子令(深院静)
清平乐(别来春半)
采桑子(辘轳金井梧桐晚)
临江仙(樱桃落尽春归去)
乌夜啼(昨夜风兼雨)
虞美人(风回小院庭芜绿)
破阵子(四十年来家国)
望江梅 二首(闲梦远)
望江南 二首(多少恨)(多少泪)
相见欢(林花谢了春红)
相见欢(无言独上西楼)
子夜歌(人生愁恨何能免)
浪淘沙(往事只堪哀)
虞美人(春花秋月何时了)
浪淘沙(帘外雨潺潺)
附录
李璟词历代总评
李煜词历代总评
李璟传记资料
李煜传记资料

应天长①
一钩初月临妆镜②，蝉鬓凤钗慵不整③。重帘静，层楼迥④，惆怅落花风不定⑤。柳堤芳草径，梦断辘轳金井⑥。昨夜更阑酒醒⑦，春愁过却病⑧。
【注释】
①据陈振孙《直斋书录解题》二十一《南唐二主词》：“卷首四阕《应天长》、《望远行》各一。《浣溪沙》二，为中主所作。后主尝书之。墨迹在盱江(江西汝水)晁景迂(公留)家，题云：先皇御制歌辞。”今各辑录词集，或谓《应天长》是后主、冯延巳、欧阳修所作，均不可靠。
②一钩初月：一般指晓天残月，亦可谓黄昏初上之月。“钩”，另本作“弯”。“初”，另本作“新”。妆镜：另本作“鸾镜”。
③蝉鬓：古代女子的一种发式，两鬓薄如蝉翼。晋崔豹《古今注?杂注》：魏文帝宫人莫琼树善制“蝉鬓”，缥缈如蝉翼，梁朝梁元帝《登颜园故阁》诗：“妆成理蝉鬓，笑罢敛蛾眉。”凤钗：妇女簪发的首饰。钗头作凤形。慵不整：无心梳整。慵，懒。
④迥(jiǒng)：远貌。疑是同音字“扃”之误。扃，闭也。
⑤惆怅：因失意或失望而感伤。
⑥辘轳(lùｌｕ)：井上汲水的工具。金井：井的美称。有金碧雕饰的井栏。南朝梁费昶《行路难》：“惟闻哑哑城上乌，玉栏金井牵辘轳。”牛峤《菩萨蛮》：“帘外辘轳声，敛眉含笑惊。”
⑦更阑：更深夜阑。更，夜间计时的单位，一夜分为五更，每更约两小时。阑，将尽。
⑧过却：另本作“胜却”，意同。“过却”是俗语。“却”，语助词，用于动词之后，无义。
【讲解】
这首词虽然沿用五代“花间”的闺情题材，却显得儒雅真切，大于闺情。仿佛不见什么伤春念远的女子，却似是词人李璟的形象再现。
黄昏临镜。古代女子一天两次梳妆。这是依女则的要求应做的功课。她应该认真对待，方见得她严肃积极地对待人生。但在此刻，一钩冰冷无光的初月衬托着她那无心梳洗的黯淡心情。词人以临妆的具体情节和不圆的月、未整的发、无用的钗等形象描绘人物的情态和心境。这样的起句可称简练而不俗。下面再引出更深层的描写，也就是全词的中心：“重帘静，层楼迥，惆怅落花风不定。”参差的词句、和谐的韵律，组成一个深美的意境。两个三字句对得工致：“重帘静”，无人来去；“层楼迥”，身无自由。未必是实写帘楼，多半出自人的真切感受。两句道尽女子幽闭孤独的环境。“惆怅落花风不定”是景语也是情语。情随景生，情景交融。飘落零乱的春花，被时紧时歇的狂风搓揉着，扫落着。女子纷扰无依的心境与幽闭孤独的环境尖锐地对立着，该是怎样地发付?李璟写出如此深哀和矛盾是因为他不懂称霸立国做皇帝，只会出入风骚做诗人。他不是如温庭筠为侍筵的歌伎做艳词；也不是如韦端己在歌席间起乡思。他以闺情抒己之情，借名花美女写己之怨。在丧权、失地，惶恐、危苦的环境中，他多么像风里的落花、春去的春恨。自他以后，李煜继承他的传统、跨过“词为艳科”的樊篱，为宋词奠下基石。从此摆脱了“画屏金鹧鸪”(温庭筠句)、“弦上黄莺语”(韦庄句)的束缚，创造深美的意境，点燃抒情的生命力。宋代词人，受了他们李氏父子影响，结合新时代精神，才能写出“昨夜西风凋碧树，独上高楼、望尽天涯路”(晏殊《蝶恋花》)；“明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪”(范仲淹《苏幕遮》)那样忧国忧民的“闺情”词来。
词的上、下阕意脉不断。但过片以下，用逆写法。上阕黄昏，下阕昨夜。昨夜的事，层层翻转逆写，第一层是昨夜的梦：“柳堤芳草径。”一个和谐团圆的梦境。写景即是写人。上阕风里的花是现实；下阕柳堤芳草是梦境。第二层是今晨的梦醒：“梦断辘轳金井。”和上阕起句正好衔接起来。第三层逆写：“昨夜更阑酒醒。”加上一个情节：原来睡觉之前饮了酒，酒未能消愁。“春愁过却病”，再补上一个情况，女子在恹恹生病。“春愁”二字，乃点睛之语，也是结束之语，词人最后叹道：这种春愁，比病伤人，比病难解哪！开头的起句和下阕的逆写，一前一后，捧起词的中心。流便宛转，凄婉之至。如此的意脉、结构，又是词体在抒情以外，另一个重要特点。
宋张先有名篇《天仙子》，显然来自李璟这首词。张词结末三句是：“重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，明日落红应满径。”但与李词相比，却有高下之别。张先的“明日落红应满径”是心中臆想，表示自己的惜春伤春心情；而这里的李璟是以词境写自己的形象，把落花的命运和自己的命运融合为一，凄绝而有韵致。
【辑评】
一、明沈际飞：流便(《南唐二主词汇笺》，正中书局出版)。
二、清陈廷焯《云韶集》卷一：“风不定”三字中有多少愁怨，不禁触目伤心也。结笔凄婉，元人小曲有此凄凉，无此温婉，古人所以为高。
三、俞陛云《唐五代两宋词选释》：词写春夜之愁怀。“初月”、“蝉鬓”二句先言黄昏人倦。“重帘”三句更言楼静听风。下阕闻柳堤汲井，晓梦惊回，皆昨夜之情事。至结句乃点明更阑酒醒，愁病交加。通首由黄昏至晓起回忆，次第写来，柔情宛转，与周清