梅兰芳与上海有着很深的渊源。本书以时间为主线，从多个角度记录了梅兰芳在上海的重要事件。在沪演出期间，梅兰芳与上海各界名流都有交往，极大地开拓了自己的视野，也提高了京剧演员的地位，并在上海多次灌片、录影，保留下了自己的艺术。梅派新戏，从古装戏、时装戏、红楼戏，到极为成熟的梅派本戏，随着梅兰芳历次在沪演出风靡海上，这段历史见证了梅派艺术的开创过程，见证了梅兰芳如何成为一位引领时代潮流的伶界大王。

张斯琦，毕业于同济大学，曾供职于上海戏剧学院，从事京剧史与艺术史研究，出版专著《余叔岩年谱》（2020年，中华书局）、《梅兰芳沪上演出纪》（2016年，上海中西书局）、《谭元寿传》（2015年，中国文史出版社）、《一代名净侯喜瑞》（2016年，上海中西书局）等，组编《谭富英唱腔集》等有声出版物，曾撰《谭鑫培不朽》《余叔岩的文人气》《程砚秋在沪演出记略》《关于梅兰芳演出戏单集的若干考证》《杨宝森杨宝忠昆仲艺事记略》等专业论文。

导言
一、一九一三之行
二、旦角挂了头牌
三、风靡海上的新戏
四、梅兰芳的朋友圈
五、留声机里的风华
六、时尚的感召
七、马思南路的歌声
八、蓄须了，不唱了
九、浴火重生
十、百年后的传承

“他在深厚传统和广泛吸
收多家所长的基础上创造了
极其精美的艺术。他不愧为
现代世界上伟大的表演艺术
家之一。他的艺术是近千年
来中国戏曲艺术历史上的高
峰之一。他是一代宗师，对
一代艺术家发生了积极的、
深刻的影响。梅兰芳是把中
国戏曲舞台艺术介绍到国外
，并获得盛誉的第一个戏曲
表演艺术家。”（朱穆之《
永不停步的革新精神——纪
念艺术大师梅兰芳诞辰九十
周年》）这个“他”，就是20
世纪中国最伟大的表演艺术
家之一——梅兰芳。
轻拂时间的尘封，走入
历史的情境中，回看梅兰芳
的一生，依然那么清晰，又
那么熟悉。在20世纪初新与
旧、古老与现代、东方与西
方的文化碰撞和争持中，梅
兰芳的出现，顺应时代要求
和审美追求。他通过持之以
恒的努力、追索，将京剧艺
术推向了一个新的高度，也
使得“梅兰芳”这一名字与京
剧、与时代紧紧地联系在一
起。而从中国艺术、中国文
化的传承脉络来看，其实梅
兰芳及其京剧艺术早已融汇
到今天的舞台艺术和文化基
因里。
演员是梅兰芳的职业，
他以自己的努力和奉献，把
京剧的旦行艺术推向了新的
高度；同时，作为那个时代
引领风气之先的人物，他的
行为思想又与时代社会紧密
联系，为人们所关注，成为
时尚标志。而在那个动荡、
变幻莫测的时期，梅兰芳洁
身自爱，不随波逐流，注重
自我品德修养，追求进步，
为人中和而讲原则，是非分
明；他身上的家国情怀，如
傲雪红梅，如罹霜松柏，坚
贞不屈，坚定不移。台上，
他扮演了数以百计不同身份
、不同性格的女性人物，个
个美丽动人，熠熠生辉，善
恶分明；台下，他是铮铮男
儿，有血有肉，与人为善，
助人为乐，热心公益，具有
高度的文化自觉。他有开阔
的视野和世界眼光，访日、
访美、访苏演出，使中国戏
曲得以走上世界戏剧舞台，
形成与世界其他戏剧体系平
等交流、对话的格局，进一
步构筑和阐释了中国戏曲的
体系特征，展示了中国传统
文化的魅力，提升了中国文
化和中国人在世界中的地位
。
梅兰芳是22世纪伟大的
京剧表演艺术家，是传承者
，是革新者，也是一位绘画
大家，是那个时代的时尚代
表，是那个时代的文化表征
，是那个时代的文化使者，
是一位伟大的爱国者，是为
人们所爱戴的人民艺术家。
本文丛试图让人们了解和看
到的就是这样一位血肉饱满
、生动鲜活、爱憎分明、初
心不改而多姿多彩的梅兰芳
！
刘祯

梅兰芳是把中国戏曲舞台艺术介绍到国外，并获得盛誉的第一个戏曲表演艺术家，是一位伟大的爱国者，是为人们所爱戴的人民艺术家。
本书详细介绍了梅兰芳与上海的一系列故事，包括在上海的演出、生活以及身后梅派在上海的传播等，对于读者了解梅兰芳在上海的演艺和生活都有很大的裨益。

导言
这本小书，讲述的是梅兰芳与上海这座城市的往事，我尽可能地卸下一些附加在梅兰芳身上的光环与符号，避免一些扁平化与概念化的叙述，希望能轻快流畅地把一些史实连缀起来。
从1913年第一次赴沪演出开始，梅兰芳就与上海结下了深厚的渊源，在这里，他第一次担纲大轴主演，开启了旦角成为舞台中心的新时代。梅派新戏，从古装戏、时装戏、红楼戏，到极为成熟的梅派本戏，随着梅兰芳历次在沪演出而风靡海上，这段历史见证了梅派艺术的开创过程，见证了梅兰芳如何成为一位引领时代潮流的伶界大王。
同时，上海的时尚潮流也给了梅兰芳许多反哺与启示，他在这里汲取营养，广开眼界，将很多时尚的元素与观念融入自己的艺术创作中，在这里与世界沟通交流，跳出了京剧演员的樊篱，使自己成为一个中国文化的代表，1930年访美、1935年访苏，梅兰芳都是从上海出发，这既像一种偶然，更是一种必然。
1932年后，梅兰芳举家定居上海，1933年正式赁屋于马斯南路，从此他与这座城市有了更多的故事。梅兰芳始终与海上政治界、金融界、文化界有着丰富多面的交往，这种交往超出了京剧艺术本身，产生了一些更加重要的反应。像张大干、吴湖帆这些大艺术家，事实上都在与梅兰芳的交往中获得了新的艺术灵感，一些政界与商界的活动，也因为有梅兰芳的参与，具有了不同于一般的意义。
梅兰芳一生中最为人所知的事迹，便是抗日战争时期蓄须明志，不为外侮演出。这件史事，便是发生于上海，显示出这位艺术大师的品格。从更多的事实角度来看，蓄须明志这件事，也有着诸多曲折与微妙，包括冯耿光、福芝芳等人为梅兰芳平安渡险所作出的努力，许多细节至今仍让人为之凛然。
在上海这座城市的文化艺术传承中，梅派艺术的普及与传承，应该是一个代表。上海的梅派演员、票友、琴票，历来比北京还要多。梅兰芳事业上的最佳继承人梅葆玖，也是出生在上海，在这里完成了早年的学艺经历。至今上海的京剧票房中，“唱梅”“学梅”的爱好者依然甚众，史依弘、田慧这些优秀的上海演员，亦是专业领域的佼佼者。
在与梅兰芳并存的时代里，人们讨论的是他的每一场戏，抑或某一个关于他的八卦。在梅兰芳身后的时代里，人们讨论的是他存世的每一张唱片、每一段影像，还有他的传人与再传弟子。也许在日后更长的时间序列里，长到也许京剧这门艺术都几近消亡，梅兰芳这个名字可能仍然会被人铭记。
截取梅兰芳在上海这个历史的断面，我们看到的是梅兰芳一生的缩影，是一个时代的累积。
一、一九一三之行
虽然说的是上海的故事，却得从北京讲起。
1913年的中国，正处于一个今古交替的大变革时代。辛亥革命打落了皇冠，把一个数千年历史的古老帝国推进了现代政治文明的世界。而对于更多普通民众来说，这些变革似乎没有太多的影响，生活还在继续，京戏也还得听。 这一年的北京城里，大大小小有二十多家戏园子，每晚都在上演着各种好戏。伶界大王谭鑫培已经六十六岁，露演的次数越来越少，市场一大半都是新兴坤伶的，男伶里刘鸿声、杨小楼、王凤卿、王瑶卿这些人还在奋力支撑，其中有一位不到十九岁的新秀，梅巧玲的孙子梅兰芳。虽说年未弱冠，可已然凛凛然有大角风范了，跟谭鑫培合作《四郎探母》《桑园寄子》《汾河湾》这些“对儿戏”，丝毫没有怯场的意思，倒是有些旗鼓相当，让很多老演员和观众眼前一亮。梅兰芳这时主要在前辈田际云的玉成班里演戏，有时唱大轴，有时唱倒二，每当大栅栏鲜鱼口贴出来他的戏，上座总是好的。
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