港澳台地区收藏的历史长而持续，选择的余地大而自由，收藏的文物典雅精美。这些藏品可以反映出港澳台藏家的收藏水准，其高精尖的程度，独到的目光，高雅的品位，与此可见一斑。
编者的愿望是通过部分藏品将港澳台藏家的中国陶瓷收藏精华展示出来，将港澳台藏家的品位呈现给同好，将中华文化的芬芳洒满人间。

白衣彩陶罐
蛋壳黑陶镂孔竹节柄杯
白陶三足鬹
椭圆性器官纹彩陶壶
女性特征装饰绳纹袋足鬲
灰陶双耳罐
黑陶觚
青釉塔形盉
印纹硬陶扉棱罐
印纹硬陶槽形流罐
青釉弦纹兽耳大尊
燕下都灰陶燕下都饕餮纹大瓦当
陶舞俑
绿釉高领折腹壶
青釉蛙形双系壶
彩绘漆金陶马俑
甲骑具装骑俑小分队
三彩凤鸟壶
白釉护法坐狮
白釉束腰僧帽盖罐
彩绘天王陶俑
彩绘武官陶俑
彩绘文官陶俑
彩绘仕女陶俑
彩绘陶镇墓兽
彩绘陶镇墓兽
三彩贵妇俑
三彩黑人抱囊俑
唐三彩天王俑
邢窑白釉“盈”字款罐
邢窑白釉“盈”字款长颈瓶
郏县窑花釉彩斑壶
长沙窑花鸟脉枕
越窑贴划花双耳盖瓶
定窑白釉长颈执壶
三彩摩羯壶
白釉“千”字铭马蹬壶
青釉蹲狮形执壶
黑釉金彩莲池鸳鸯纹盏
青釉张骞乘槎图执壶
青釉斗笠碗
白釉深剔刻执壶
青白釉刻莲花纹球腹注壶
越窑青釉划花八棱温注壶
青瓷划花执壶
青釉莲瓣纹五管瓶
青釉印花飞仙纹碗
耀州窑青釉刻花花卉纹碗
耀州窑青釉瓷文官样形象执壶
耀州窑青釉深剔刻双流执壶
青釉刻牡丹纹鼓形罐
白釉刻花萱草纹折腰盘
白釉梨形温注壶及托杯
定窑白釉五弦纹樽式炉
定窑绿釉刻划高士图枕
定窑白釉褐彩剔花花卉纹枕
……

港澳台地区，一个单
一的地域概念，是因为曾
经在一段时间内孤悬海外
，而形成的一个历史概念
。港澳台分别有自己的历
史和文化，但都是中国文
化的一个组成部分。
港澳台与大陆最大的
不同是社会制度不同，港
澳台地区私有制的传统未
曾变过，市场经济的规律
未曾动摇；港澳与台湾的
不同则是长期受西方国家
的统治，具有浓厚的西方
文化色彩；还有就是各地
所实行的文物法律及其相
关法律不同。这些均导致
其收藏文化与大陆有着天
壤之别。港澳台地区收藏
的历史长而持续，选择的
余地大而自由，收藏的文
物典雅精美。
澳门在晚明时期已经
受葡萄牙人的治理，是这
三地中最早接受西方统治
的区域。澳门的特点有三
条：一是文化单一，主要
是以博彩业为主，其他文
化相对薄弱；二是地域狭
小，其他活动受限；三是
葡萄牙在大航海的晚期已
经没落，其实力不足以支
撑收藏文化。所以在很长
的时期里，澳门本身只有
少数博彩业者具有自己的
收藏，未能形成较大的收
藏体系，这表现在没有形
成收藏的学术研究机构，
没有收藏家的组织。但是
近年来一些具有远见卓识
的澳门人士，认识到澳门
文化的特殊性，极大地关
注了外销瓷艺术，例如胜
红斋的收藏，基本是外销
西方的中国瓷器，其年代
从明代嘉靖开始到清代乾
隆时期，都是在中国的景
德镇生产，但形制、纹样
为两方式，大都是西方人
的生活器具，这些都与澳
门的历史息息相关，可谓
具有地域文化的收藏精品
，是澳门文化的特色。此
外，玉树堂的唐英瓷也别
具特色。
香港在鸦片战争之后
受到英国人统治，其特点
有三条：一是作为东方的
大都会，文化现象复杂；
二是作为东方艺术品的集
散地，交流方便；三是英
国人具有强大的经济实力
及良好的收藏传统。所以
香港具有一支强大的收藏
队伍，这表现在1921年
香港成立了东方陶瓷学会
，汇集了英国系的陶瓷爱
好者；1949年之后大陆
藏家转移香港，1961年
成立了敏求精舍，汇集了
香港当时最主要的收藏家
，胡惠春、仇炎之、葛士
翘、赵从衍等人都是该会
成员，这些组织一直活动
至今。还有佳士得、索斯
比国际拍卖行在香港设了
亚洲分部，并于每年春秋
两季举办拍卖，吸引了全
世界的藏家云集香港。香
港定期发行的
《ORIENTION》《Art of
Asian》都是全世界东方
收藏阅读量最大的刊物。
藏家、组织、刊物，既有
收藏，又有研究，还有宣
传，使得香港收藏在国际
上名声鹊起。中国陶瓷收
藏是香港的传统强项，这
里有仇炎之、胡惠春、葛
士翘等人，是国际著名的
中国陶瓷收藏家。由于篇
幅有限，本书收录了部分
收藏家的藏品，涵盖葛师
科、陈明达、李大鸣、锺
棋伟、麦溥泰、李秀叵诸
先生的部分藏品，他们大
都是敏求精舍的成员。香
港的藏品特色是元明精品
居多，清代官窑特别，老
窑别具一格，都是级别最
高、价值高昂的艺术巅峰
之作。
台湾的收藏开始于20
世纪80年代，这得利于台
湾在蒋经国时期的经济复
兴。当时鸿禧、永大两个
实力雄厚的财团出现在国
际收藏界，台北也有了如
寒舍一类的古玩公司，这
就推动了台湾的早期收藏
。20世纪90年代初期，
成立了台湾第一个高层次
的收藏组织——清玩雅集
，各财团的收藏家云集于
此，其中国际三大华人收
藏家之一的曹兴诚也于此
时跃身于各大拍卖行，并
且逐步网罗了早期藏家的
典范文物。本书收集了曹
兴诚先生的部分陶瓷藏品
，都是不同时期的典范，
其中有些是闻而未见的绝
世之作。
本卷收录陶器27件，
涵盖了新时期时代的陶器
，南北朝和唐代的陶俑，
唐三彩、辽三彩，都是具
有极高艺术价值的藏品；
收录西周到宋金时期的瓷
器76件，有原始青瓷、成
熟青瓷、唐宋辽金瓷器，
大都是在大陆考古和馆藏
中未见的器物。元明时期
的陶瓷有111件，有元青
花、永宣成化和晚明时期
的景德镇陶瓷，还有明代
官钧、处州龙泉青瓷，其
中大部分藏品来源于国际
各大拍卖行，是港澳台藏
家的传统长项，大多藏品
在国际中国古陶瓷界享有
盛誉。清代部分有46件，
时代集中在康雍乾时期，
大多为御制的珐琅彩、粉
彩、青花，也有中西风格
混合的外销瓷，还有唐英
的特贡瓷。这些藏品可以
反映出港澳台藏家的收藏
水准，其高精尖的程度，
独到的目光，高雅的品位
，与此可见一斑。
本书藏品的选择，基
本是由藏家自选，最后由
编者和审查委员核定。原
则是藏品真实无争议，来
源清晰，具有典型性，兼
顾资料性。窑口和时代的
确定主要是依据最新的考
古发现和广泛接受的研究
成果，如巩义市窑北官庄
窑的白瓷窑口，民钧、官
钧、处州龙泉青瓷的年代
。对于目前处于研究探讨
阶段的问题，则仍然采用
传统观点，如明代洪武瓷
器。一般情况下，则尊重
藏家个人的定名。
由于本书收录的藏品
有限，在编选过程中遗隧
颇多，最大的忐忑是还有
一些藏家不能入选，入选
的藏家中还有一些藏品不
能收录，心中不安，愿有
新的机遇能够弥补缺失。
编者的愿望是通过部分藏
品将港澳台藏家