本集是丁玲之子蒋祖林先生的选编本。收入著名女作家丁玲的散文代表作品四十余篇，按发表年代排序，有《五月》《“三八节”有感》《风雨中忆萧红》《“牛棚”小品》《鲁迅先生于我》等。另配丁玲生平照片十几张，丰富读者的阅读。
丁玲在中国现代文学史上，是个不可或缺的人物，她的经历深刻展示了女性知识分子与政治、文化、社会乃至革命的复杂关系。她曾获得过鲁迅的关注，曾陷入延安整风的漩涡，建国后曾主持一些重要杂志，她的经历本身就是一部生动的历史。她的散文语言自然朴素，凝练深邃，雄健酣畅，自成一家。

丁玲（1904－1986），原名蒋伟，字冰之，湖南临澧人，现代女作家。主要作品有：小说《莎菲女士的日记》《水》《母亲》《太阳照在桑干河上》等；散文《五月》《秋收的一天》《风雨中忆萧红》《中国的春天》等。其中，长篇小说《太阳照在桑干河上》获斯大林文学奖。
丁玲1918年就读于桃源第二女子师范学校预科，次年转入长沙周南女子中学。1922年初赴上海，1923年经瞿秋白等人介绍，在中国共产党创办的上海大学中国文学系学习。1927年开始发表揭露旧中国黑暗现实的小说作品。1930年5月，加入中国左翼作家联盟，1931年出任“左联”机关刊物《北斗》的主编，成为鲁迅旗下一位具有重大影响的左翼作家，并于1932年加入中国共产党。1933年5月，丁玲被国民党特务绑架，拘禁于南京。1936年9月，在地下党组织的帮助下，丁玲逃离南京，奔赴陕北，成为到达中央苏区的第一位知名作家，受到毛泽东、周恩来等领导同志的欢迎。
新中国成立后，丁玲曾任中央文学研究所所长、中共中央宣传部文艺处处长、中国作家协会党组书记等职。20世纪50年代，她两次遭受极“左”路线的残酷迫害，下放到北大荒劳动12年，“文化大革命”期间又被投入狱5年。1979年平反后重返文坛。
1986年3月4日，丁玲因病在北京逝世，享年82岁。

导读
素描
仍然是烦恼着
离情
五月
到前线去
文艺在苏区
南下军中之一页日记
彭德怀速写
我怎样来陕北的
战斗是享受
“三八节”有感
风雨中忆萧红
田保霖
三日杂记
《一=九师与晋冀鲁豫边区》自序
一个真实人的一生
荣获一九五一年斯大林文艺奖金后对苏联塔斯社记者的谈话
中国的春天
粮秣主任
记游桃花坪
《旗帜》杂志编辑部给我的鼓励
我的中学生活片断
“七一”有感
“牛棚”小品
向警予同志留给我的影响
一块闪烁的真金
序《到前线去》
我所认识的瞿秋白同志
她更是一个文学作家
《记左权同志话山城堡之战》重新发表附记
诗人应该歌颂您
毛主席给我们的一封信
鲁迅先生于我
风雪人间(四则)
访美散记(两则)
回忆潘汉年同志
回忆宣侠父烈士
伊罗生
我与雪峰的交往
怀念仿吾同志
《延安文艺运动纪盛》序
林老留给我的印象
忆弼时同志
漫谈散文

丁玲（1904—1986）
是有意识地拒绝自我定型
的作家，她不愿意在熟悉
的题材范围里留恋徘徊，
也不愿意重复固定的句式
、语调和情调，而总是致
力于开拓新的写作境界，
甚至为此不惮舍弃已经获
得广泛认可的风格标记。
从1927年开始发表《梦
珂》《莎菲女士的日记》
等小说，丁玲即以热烈凄
婉的笔致大胆倾诉新女性
的内心苦闷而一跃成为文
坛新星，被视为“五四”新
文学第二代女作家里的领
衔人物，而随着她参与左
翼文学运动，不仅把表现
题材扩展到了革命知识分
子生活，还在《水》等作
品里尝试塑造奋起反抗的
农民群像，挑战了现代小
说以刻画个人性格为中心
的叙事惯例，显示了左翼
作家的前卫探索精神。直
到1936年秋季从上海奔
赴陕北之前，丁玲很少写
一般所说的散文，但如果
可以把小说看作是广义的
散文，那么，丁玲已经是
一个成熟的散文作家，她
以语体文叙事写人的能力
，早已达到自成一家的高
度。
丁玲曾说：“我把写散
文当作一项严肃而有趣的
工作，是到了延安以后。
”（《漫谈散文》）这里
所说的“散文”，自然是指
排除了虚构性小说的狭义
的散文，但这里所说的“
延安”则可理解为陕北红
区和边区的泛称。1936
年11月丁玲到达当时的中
共中央领导机关驻地保安
（今志丹县），随后就到
前线跟随红军行动，而她
的散文写作就在这一时期
正式展开。这当然和紧张
的战地节奏以及简陋的刊
载媒体（有一个时期是油
印报纸）的限制有关，而
更重要的原因则在于，丁
玲直接投身到了中国革命
斗争的最前沿，如何表现
新的生活和新的人物，便
成为她需要直接面对并做
出及时回应的课题。此一
时期的代表作《彭德怀速
写》，在与普通士兵及百
姓的亲密关系中刻画彭德
怀的形象，传神地写出了
这位红军将领的精神气质
，堪称中国散文史上的精
品，但文中长长的修饰句
，显然也留下了作者为寻
找新的表现方式而未能避
免的生硬痕迹。文题“速
写”一词的含义或许可以
再做延伸解读，表明作为
知名小说家的丁玲开始决
意像一个绘画的初学者那
样，从最基础的“速写”一
笔一笔地画起。这是丁玲
到达陕北之后一直保持的
精神状态。1942年延安
文艺座谈会后，丁玲写作
了一系列描写解放区新人
物的报告文学，如《田保
霖》《袁广发》《民间艺
人李卜》《三日杂记》等
，曾经得到毛泽东主席的
赞誉，被视为解放区文学
乃至现代中国文学的一种
“新写作作风”出现的标志
，这样的成就当然不是偶
然而来的，而是经过长期
淬炼和累积之后的一个自
然的到达点。可以说，丁
玲初到陕北时的战地速写
，率领八路军两北战地服
务团奔走在抗战烽火中的
随笔和通讯，以及她在延
安学习和工作时期写下的
文字，如收入本书的《战
斗是享受》《“三八节”有
感》等，从宽泛的意义上
，都是“新写作作风”的探
索。
丁玲的散文明显带有
一个以写作小说为主业的
作家的印记，其突出特点
不在于写景抒情，而在写
人记事，尤其在晚年，在
她经历了二十多年的坎坷
而重获写作自由的时候，
回首逝去的岁月，感念那
些先她而去的前辈、同志
和友人，她写下了一系列
感人至深的怀人散文，如
《向警予同志留给我的影
响》《一块闪烁的真金—
—忆柯仲平同志》《回忆
潘汉年同志》《我与雪峰
的交往》《我所认识的瞿
秋白同志——回忆与随想
》等。不必说，叙写对象
都是在艰苦卓绝的革命斗
争中做出奉献和牺牲甚至
遭受过巨大误解和冤屈的
人物，也都缠绕着歧义纷
呈的评价和传说，丁玲坚
持从个人的感受出发，不
仅努力复原当年和这些人
物交往的情景，更以饱经
沧桑的目光，深切的历史
同情，为这些人物雕刻出
与一般教科书叙述迥然不
同的生动形象。尤其是《
我所认识的瞿秋白同志—
—回忆与随想》，把大时
代的云诡波谲交织在儿女
情长的故事里，写历史大
事如叙家常，写人物内心
曲尽幽微，语调沉静澄澈
，关键处则果断决绝，这
肯定是可以传世的怀人绝
唱。在晚年，丁玲也写了
一些回忆自己经历的散文
，《“牛棚”小品》是其中
最脍炙人口的一篇，但比
起她丰富曲折的人生，她
写出来的相关文字实在很
少。丁玲不愿意过多地写
自己，而想把精力更多投
注到表现底层人民。不过
，如果我们想要深入了解
丁玲的文学世界，包括她
的散文作品，却不能不去
了解她的一生。丁玲与中
国革命血肉相连的生平，
就是她的代表作。
丁玲是为中国新文学
争得世界性荣誉的作家。
发端于二十世纪初期的中
国新文学，在初创时期就
以前所未有的自觉去汲取
域外文学的营养，但由于
当时的中国在欧美列强主
导的“世界体系”中处于弱
势位置，中国新文学在国
际上其实备受漠视，直到
国际左翼文学思潮蓬勃兴
起的“红色三十年代”，中
国的新文学特别是左翼文
学才开始与同时代国际文
学界产生共时性互动，丁
玲就是在这样的背景下，
走到域外读者视线之中的
中国作家之一，而在抗战
胜利以后到新中国成立期
间，她的文学成就获得了
更为广泛的国际关注，毫
无愧色

本书收入著名女作家丁玲各时期的散文代表作品，她的散文记事、怀人、写景、状物，清新、明快，具有很高的思想价值和艺术价值。
丁玲的创作源于生活，她作品中的人和事，大多是她经历过或看见过的。她的散文语言自然、朴素、激昂、豪放，凝练深邃，雄健酣畅，用普通的文字写出生活中的各种情愫。

素描
小引
我翻着三年前的《素描》，不禁追怀往日生活的恬适，和一种已逝的细致的心情。它真是一幅画像似地投射出我们年轻时的影。它不受时间所给予的残酷的表示和思想的蹂躏。我们是老了，丑了。粗野了，而它却依然显出一个一二十岁的人的脸，向什么东西都投过去亲昵的微笑。对于它，我不敢说一定含有一种嫉妒的愤怒。然而象普通人一样对于过去的追慕和感叹，却是很明显的。现在愿意把它再清理一次，也只是觉得住在这烦嚣的上海，又终日闷闭在三层楼顶，拿来做为最高的，其实是唯一的享乐，不见得不好，所以就一边挥着汗一边便把这《素描》看完了。
是的，在我自己看来，并没有觉得太无意识。然而这色调，就是那文字，从现在看来，是太不够用，太缺乏幽默，远写不出那时的一颗柔腻的心。但，却希望有人因这朴素的《素描》，憧憬起每个人都有的一生中最可怀忆的一段生活来。否则，只能怪我们的表现是太乏力了。
在《素描》的几十篇短文中，有一半是频君的，现在也由我重理了一下，在这里发表，想频君不至于不同意吧。
一九二八.七.二十记
月影是如此的朦胧（一）
吃过夜饭不多久，我们又照例坐在院坝里了。菡姊不住的尽同着姆妈谈讲在师范时候的事。借依稀的天光，仿佛觉得姆妈也正显着一个颇高兴的脸。从有素馨花的花台边走过来的频，发出惊诧的声音：
“喂，又开了三朵呢。”
“怪不得我闻到一阵阵的香，没想到这小小花儿如此的香呢！”姆妈是更快乐了，用鼻尖吸着气，好象充满空气中的尽是素馨之气味。
我于是笑了，我笑姆妈。我凭所有的器官，都不能辨别出这院坝里放得有素馨花，因为花台隔我们坐的地方，远到二十步以外了。我说：
“恐怕是潮润的草香吧。”在这个大院坝里，高高低低不知有多少不知名的小草。
姆妈又嗅了一嗅，还说一定是素馨，并且站起身去数那心爱的花儿去了。
频悄悄向我说：“我就没数，晚上，谁看得清，你瞧姆妈去数吧。”于是他也哧哧的笑了起来。
月影是如此的朦胧（二）
风微微吹着，却永远吹不开那鱼鳞似的薄云。那半弯新月，象捉迷藏似的一时躲在云层里面，一时又披着薄纱在对人微笑，频看着那衬在灰色天空中的城墙垛，象是用浓墨涂上去的一抹图案的线条。他提议上城去玩，但他刚说完便低声地向我耳边叹着气：
“唉，只怕姆妈又不准呢。”
菡姊却异常高兴地附和着。
大约姆妈也为了这朦胧的月夜，感到不能因为社会的习惯来委屈我们，笑了一声，觉得上城去玩，最合我的心愿一样，向我说：“去，去玩一会儿吧，只是不要走得太远了，记得早一点儿回来。”
我于是跳起来，抓着菡姊的手，在艨胧的月光下，我觉得从没有表情的频的脸上，看出一种另外的光来。但刚一走到门边，回转头时，看见姆妈孤寂寂的一入坐在如许大的院子里，那白发回映着微薄的月光，放出一片淡淡的银光来，我感着抱歉似的硬要姆妈也去，而姆妈却严词的谢绝了。菡姊又嘲讽我，说乇乇这样大了，随便到什么地方去玩，总要拉姆妈陪着，真是可羞，我只好默默地随着菡姊向后门走去。
一走出院子，从厅屋里穿到侧院去时，菡姊就大大地叹了一口气：“真是奇事，今晚怎么姆妈会这样大方起来！”
我听到频的皮鞋响声已跳到好远的后门边了。
月影是如此的朦胧（三）
我们三人并排坐在城垛上，回望我们的院子，看不清有没有姆妈还坐在那儿。然而我想，如若姆妈还在那里的话，她一定可以看见乇乇的影子正夹在菡姊和频之间的。我把脚挂在四丈高的向外边那方。划着划着，眼望那乡村的极远处，天与地的接壤处，迷迷蒙蒙象一抹浓雾懒懒地浮在那里，鱼鳞般的云，一堆一堆的散布在天空，从云边隙处，隐隐约约闪烁着几颗疏星。我望着朦胧的月亮，我以为我是睡在太空之中在银河洗脚呢。
频始终露着他唇边的一丝笑意，静默着。我觉得他眼中一定看到比我看到的更美的境界了。
菡姊只咿咿呀呀低声唱着她学校里的校歌。
忽然，一个“咝……唦……”的声音从城河传来，我们都把眼光投过去，慢慢的，在映着月光的水上，现出接着又隐去了一只小小的渔舟。
等到云越聚越密，把整个月亮全掩住了，不知到什么时候了，只觉得肩膀上湿润润的。三人摸索着试探着艰难地走下城来，频开始担着忧，怕转家时要听几句慈爱的责备。
到家后，姆妈还坐在黑暗的院子里，正在同杨嬷讲着乡间夏夜的逸事，素馨花和别的花都移在厅上了，姆妈说怕今夜会下雨呢。
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