本书是首部全面介绍谐趣园彩画故事的书籍。全书围绕谐趣园“八景八趣”特别是“画趣”和“书趣”展开叙述，使谐趣园丰富的文化内涵较完整地展现在读者的面前。谐趣园彩画绘于20世纪50年代末，部分彩画风化褪色严重。易明通过计算机软件对彩画进行了精心的修复，再现了园中晚清民初海派绘画的风采。《颐和园谐趣园彩画故事全集》编入了近500幅实物图片和详细的文字说明及历吏考证，使本书具有较高的阅读、欣赏和收藏价值。

易明，江苏南通人，大学学历，从事电子计算机、数据通信等方面的技术工作。长期的技术工作并没有妨碍他对中华优秀传统文化的学习和钻研。他积极参加多种历史、文化、书法、美术的研修班的学习，先后考取北京英文导游资格证书、北京语言学院对外汉语教学高级课程结业证、北京国风书法普教学会书法高研班结业证；通过中国职业教育协会和中国人才库高级书法教师的入库注册的相关考核并取得入库证书；考取中国文化和旅游部艺术发展中心社会艺术水平软笔九级证书；通过中国硬笔书法协会的国培项目培训，取得中国硬笔书法协会注册高级书法教师证书。易明退休后努力发挥余热，热心从事宣传普及中华传统文化的工作，在多家教育培训机构任书法教师，并积极参加各种颐和园彩画故事的公益宣讲活动。继2009年编著出版《颐和园长廊彩画故事全集》之后，易明投入大量的时间和精力，潜心完善《颐和园谐趣园彩画故事全集》一书。

序
序二
前言
从谐趣园彩画看晚清海派绘画
艺术的传承
谐趣园彩画位置分区总图
第一章 谐趣园宫门至澄爽斋南
夜宴桃李园
孔融让梨
牛飞
毛宝放龟
孙锤献瓜
荷花三娘子
黄鹤楼传说
天台桃径
瑞云
柳下读书
爷有新诗上相公
渊明劝学
仕女簪花
新郎
仙人对弈
芭蕉仕女
踏雪寻梅
谐趣园古建筑屋顶之趣
第二章 澄爽斋至瞩新楼南
澄爽斋匾额楹联
篮舆入社
五柳先生
马超刺槐
老当益壮
管辂知机
隆中决策
钟馗嫁妹
麻姑献寿
王弘送酒
锄禾日当午
夜读春秋
小雷音寺
东坡赏砚
婴戏图斗蟋蟀
太白醉卧
对诗招亲
姜太公钓鱼
羲之爱鹅
梁山伯与祝英台
孙大圣战哪吒
谢安折屐
谐趣园、霁清轩门趣
谐趣园桥趣
第三章 瞩新楼至涵远堂西
瞩新楼及匾额
瞩新楼楹联
路阻通天河
四美钓鱼
京兆画眉
孟光举案
买臣负薪
三醉岳阳楼
渔翁得利图
弃官寻母
玉琴峡石泉景观
玉琴峡摩崖石刻
黄英
玉川品茶
刘海戏金蟾
书经换鹅
钟馗夜巡
舸摇秋水碧如天
关羽斩卞喜
孙阳一言
犬灯
渊明醉酒
子猷爱此君
灞桥索句
水莽草
坐看云起时
第四章 涵远堂至湛清轩
涵远堂匾额楹联
皆大欢喜图
洛中七老会
说破英雄惊煞人
元直荐卧龙
大战花果山
子仪遇仙
紫气东来图
关公斩颜良
郑玄诗婢
张良拜师
问路陈仓
湛清轩
湛清轩匾额楹联
墨妙轩及御制石屏风
《御制墨妙轩法帖》简介
《御制墨妙轩法帖》序文及
跋文摘录
《御制墨妙轩法帖》帖选
方朔捧桃
蝴蝶杯
南极寿星
桃花扇
谐趣园窗趣
第五章 兰亭至澹碧斋东
寻诗径
御制寻诗径石碑
清乾隆皇帝题寻诗径诗
风尘三侠
叱石为羊
赤壁夜游
抚孤松而盘桓
卖柑者言
寻隐者不遇
圆亭与小有天
云窦与涵光洞
知春堂
知春堂匾额楹联
介推之隐
赤壁之战
鹬蚌相争
车胤囊萤
五通神之一
一琴一鹤
谐趣园仿趣
牛郎织女
火焰山
舜耕历山
送友入蜀
五通神之二
望庐山瀑布
渊明爱菊
第六章 澹碧斋至饮绿亭
澹碧斋匾额楹联
知鱼桥
知鱼桥牌楼匾额与楹联
知鱼桥牌楼乾隆题诗
申氏
范仲淹读书
元章题石
怀橘孝亲
书痴
谐趣园四季时趣
高祖斩蛇
东坡爱竹
大战红孩儿
渔樵问答
饮绿亭
饮绿亭匾额楹联
加官晋爵
诸葛亮献计
长生殿赏月
莲花公主
第七章 洗秋亭
洗秋亭匾额楹联
元日
焦尾琴
越鸟思南
林冲遇害
劝农务本图
寒拾和合
蓝桥遇云英
葛巾漉酒
商山紫芝客
红玉
苏武牧羊
卞庄刺虎
水灾
包公执法
云翠仙
临池学书
龙马献图
黄耳传书
第八章 引镜轩至宫门东
引镜轩匾额楹联
和靖咏梅
六子闹弥勒
卖药藏名
伯牙遇知音
烂柯山
许武耕读
知春亭匾额
茂叔观莲
章阿端
钟馗捉鬼
谐趣园廊趣
雪夜访戴
待月西厢下
老犹栽竹
谐趣园童戏图
后记
附页
乐寿堂百鸟朝凤粤绣座屏
乐寿堂孔雀开屏粤绣座屏
乐寿堂东配殿北廊心画
“西园论艺图”
乐寿堂东配殿南廊心画
“西园雅集图”
乐寿堂西配殿北廊心画《聊斋》
故事之“彭海秋”
乐寿堂西配殿南廊心画《聊斋》
故事之“花神”
颐和园景福阁彩绘花鸟画组图

颐和园，是世界上保存
得最好的皇家园林之一，它
已被列入《世界遗产名录》
。颐和园的总面积达290公
顷，其中水面占3/4。从全
局来看，它的北面是高耸的
万寿山，而以佛香阁为顶峰
。它的南面是浩瀚无际、空
旷开阔的昆明湖，而以十七
孔桥为与佛香阁相映照的视
点，形成了山与水的映衬，
高耸与平宽的互补。尤其是
昆明湖北岸沿湖的汉白玉石
栏杆和金碧辉煌的长廊建筑
，使山与水有了一个最富诗
意、最具园林美的线条。然
后从白玉栏杆到彩绘长廊、
到气势宏伟的排云殿，再到
高耸入云的佛香阁，层层升
高，形成了山与水的自然连
接，自然谐和。你如果以佛
香阁、排云殿为中心，向南
展望，则可以俯瞰万象，再
沿昆明湖东西两岸环视，则
如展开双臂，拥有一切。这
些设施自然是体现了封建帝
王的审美观念，但难得的是
处理得自然天成，不显做作
。特别是造园者善于用线，
湖南端的十七孔桥一线和湖
西边的月形拱桥一线，使你
感到湖外有湖，水外有水，
使原本一片平波、一览无余
的水面，顿分内外，有里外
湖之别，使人顿生有余不尽
之意。尤其是巧妙地利用远
处西山起伏的群峰，近处玉
泉山高峰和玉峰塔的瘦影，
使游人恍然如在烟峦重叠之
中。眼前所见，似乎只是大
好园林的近景一隅。
颐和园最美之时，是在
夕阳衔山，游人散尽，或者
朝暾初上，湖上雾气迷蒙，
游人未到之时，这时满园朝
晖夕烟，静妙无极。此时你
如能坐对湖山，独领清景，
你会觉得你与大自然融和一
体，得无上妙谛。我有幸于
1963年到1964年，在颐和
园佛香阁西侧的“云松巢”住
了一年，天天居高俯视，每
到夕阳西下，就与同伴们一
起在湖畔散步，有时就在长
廊里徜徉。
颐和园的长廊是一个独
特的景观，从园林的全局来
看，它是山与水的一条纽带
，一条界线，一种巧妙自然
的装饰。从它自身的建筑来
说，它是一组地地道道的独
特景观，是一道特殊的风景
线，是园林设计家的一次惊
人之笔。长廊东起邀月门，
西至石丈亭，全长752米，
共273间。1990年，它作为
世界最长的画廊，被载入吉
尼斯世界纪录，外国人又称
它为“千柱廊”。长廊共绘有
大小彩画1.4万幅，其中包
括540幅乾隆时期的西湖风
景古建画和数千幅山水、花
鸟、博古画，特别是数百幅
历史人物故事的彩画，最受
人关注。我住在颐和园的时
候，几乎天天要走长廊，天
天要看到这些彩画，有时在
长廊里小憩，对那些举目即
见的人物故事画，也有意无
意地琢磨过，只觉得画笔极
好，不愧为皇家园林，但它
究竟画的是什么历史人物故
事，又是谁画的，是什么时
候画的，一概没有深究，只
是随意观赏、赏心悦目而已
。后来知道，关于这些故事
画，也出过几种书，但既不
完备，考证人物故事也不确
切，甚至张冠李戴，以讹传
讹。作为一座世界古典名园
，对于它的文化内涵，不仅
应该详尽地解释，而且更应
该准确地解释。
那么，由谁来做这件既
枯燥无味而又难度很高的事
呢？“世上无难事，只怕有
心人”，偏偏就有这样一个
有心人，他就是易明。他就
住在颐和园附近，与名园结
邻。他从小就在颐和园玩，
长廊就是他的游玩之地，是
他的儿童乐园，而且他从小
就爱琢磨，尤其爱琢磨长廊
里的历史人物故事。这样一
种历史文化情结，促使他认
真读书，提高文化修养和研
究水平，他除从书本里寻找
这些历史人物故事的情节外
，还访问了颐和园的老园工
，长期搜集清末以来的人物
故事画画集，用来与画廊的
故事画相印证，他从1990
年起，花了16年的工夫，终
于把画廊的历史人物故事画
认真考证确切了，他纠正了
以往不少幅误解的画面，使
人们得到准确的认识，他还
把历史故事按历史的时代作
了系列化的编排，使读者在
阅读中更加深历史的概念，
他把同一题材的不同画面也
编集在一起，使读者易于检
读。
不仅如此，他还考察出
了一批临摹清末著名画家的
作品，例如其中有临任伯年
、任薰、任预、钱慧安、潘
振镛、吴有如等名家作品，
由此可见，画廊上的这一大
批作品，都不是等闲之作。
这一发现，也解决了我当年
的一个疑团。当时我在画廊
观看这些作品的时候，就曾
产生过一个想法，觉得这批
画出笔都很不俗，现在才明
白，其中有著名画家的作品
。那么与这些著名画家的临
本配合在一起的其他画作，
自然也必是出自高水平的画
工了，甚至或许还有其他著
名画家的作品，因为年代久
远，画面剥落，他们的名字
也因之不易查考了。总之整
个画廊画作的水平，都比较
高雅而统一，这也显得皇家
园林的文化内涵毕竟是处处
高人一头的。
易明对谐趣园也作了认
真的研究，这也引起了我的
兴趣，因为谐趣园是仿照我
家乡无锡的名园“寄畅园”修
建的。“寄畅园”原名“秦园”
，因其主人姓秦。我青年时
期，常到“寄畅园”去玩，当
时还保留着始建时的风貌，
也就是康熙乾隆时的风貌。
“寄畅园”面积极小，临街开
门，门极平常，一进门就是
屏风，挡住了视线，屏风左
右是游廊，一进游廊，就可
以看到屏风

本书全面介绍了颐和园谐趣园园内楼台、游廊中的数百幅山水、花鸟、景物和人物“包袱画”，其中，一百八十余幅人物画和十多幅迎风板廊心人物画是本书叙述的重点。这些人物画是20世纪五六十年代由我国老一代彩绘画大师所绘。由于地处后山，这些绘画较好地保留了初画时的风貌，具有明显的晚清海派绘画的艺术特征，是颐和园人物彩绘画的经典之作，具有很高的艺术性和观赏性。这些彩画故事取材广泛，有的源于民间神话传说，有的出于戏剧等。

经过一年时间紧锣密鼓
地写稿修图，五月前终于将
本书最后一章的图文定稿排
版，一种彻底放松的感觉油
然而生，萦绕在我心头数十
年的彩画故事情结似乎得到
了一种释放。如果说12年前
，东西一字形排列的长廊彩
画和《颐和园长廊彩画故事
全集》是我对颐和园古建彩
绘画故事的初次探讨，很希
望谐趣园环形排列的彩画及
本书，能为我心中的彩画故
事情结画上一个阶段性的完
美句号。入夜，坐于书案之
前，掩卷沉思，感慨万千，
编书过程中难忘的往事浮现
眼前……忘不了多少个阳光
明媚的日子，与彩画爱好者
们在谐趣园的亭台楼榭中畅
游，大家一起赏画、拍照、
讨论，不亦乐乎；忘不了一
人坐在电脑前，为查找彩画
故事的线索，敲打键盘、网
上邀游的日日夜夜；忘不了
穿梭于各大图书馆和书店检
索收集相关资料的匆匆时光
；更忘不了许多关心本书的
文化前辈和颐和园文化爱好
者们细心的指导与对本书的
殷切的期望。此时此刻，我
最想表达的是向那些曾给予
本书倾力帮助的人们，表达
我由衷的感谢。他们是中国
旅游出版社社长张润生先生
、本书的责任编辑赵芳女士
和许多工作人员以及北京中
文天地文化艺术公司的领导
和员工。从选题到排版、审
稿是一个漫长而细致的过程
，他们始终不遗余力地投入
其中，为本书的出版付出了
大量的工作；感谢颐和园主
管文物的副园长秦雷先生，
在百忙之中为本书写下了精
彩的序言并提供了宝贵的谐
趣园老照片；感谢李新(曾
用名李拉拉)先生继长廊画
故事全集之后，再次为本书
精心绘制了彩画分布位置图
，为广大读者欣赏彩画，提
供了导游图，并同我几次实
地核查谐趣园古建和彩画的
具体位置；要特别对北京资
深文物爱好者颐和吴老表达
我诚挚的谢意，感谢他为本
书提供的谐趣园碑刻、石刻
拓片以及有关重要资料、图
片，为本书增添了许多难得
的“亮点”；还要感谢众多关
心本书的颐和园文化爱好者
，他们的鼓励和支持，一直
是我克服重重困难，坚持编
撰完成本书的重要动力。
俗话说“十年磨一剑”。
十年的时间在历史长河中只
能算是弹指一瞬间，可对一
个人短暂的一生来讲，却是
个不短的时段，会发生许多
变故。过去的十年中，曾经
在一起商讨出版本书的国学
大师冯其庸老先生和中国旅
游出版社的资深编辑谭燕女
士，不幸先后仙逝。今天，
经过多年的不懈努力，在本
书即将付梓出版之际，如果
两位逝者在天有灵，我想他
们一定会露出欣慰的笑容的
。这些天来，12年前与冯老
见面的情景，多次浮现在我
的脑海中。那是2008年的
大年初六，我和人民日报高
级编辑易凯按约定的时间，
来到通州张家湾，为冯老送
书稿。冯老怀念家乡，特地
为自己的宅子起了一个颇具
家乡风土味的名字“瓜饭楼”
。那是座二层小楼，前面有
个菜园，园中有架种南瓜的
长方形木藤架。冯老的老伴
夏菜娟女士热情地把我们迎
进一层的会客厅，客厅里书
香气息浓郁，绕墙书架上摆
满了各种线装古籍。冯老从
沙发起身招呼我们坐下，话
题很快转到颐和园彩画故事
这本书上。耄耋之龄的冯老
视力非常不好，需要借助高
倍放大镜看书。冯老一边翻
阅我们送去的书稿，一边询
问一些问题，而且问得很专
业、很细致，诸如“现在颐
和园中的彩画有没有保存清
代画师早年的墨迹?”“有没
有发现彩画上有画师留下的
特殊记号?”等等，体现出冯
老那种一贯的严谨、注重实
地考据的学风。当谈到谐趣
园是清乾隆皇帝仿照无锡寄
畅园所建时，老先生很动情
地回忆了他少年时的一段记
忆。冯老是无锡乡下人，家
里生活十分拮据，每到秋天
全家的主粮就是南瓜……寄
畅园是江浙一带最古老的私
家园林，无锡人都称寄畅园
为“秦园”，从小喜爱古典诗
文的少年冯老常去园子里玩
耍。园中水塘边有棵古树，
由于年代久了，树干歪斜到
水塘上面，他总爱爬到歪树
上玩儿。听到此，我告诉冯
老，现在谐趣园也有棵老柳
树，主干也歪向荷花池中，
冯老眼里立刻闪耀出兴奋的
目光，说有机会很想再去颐
和园谐趣园走走。那次见面
大约一个月后，冯老亲自给
我打来电话，告诉我他为《
颐和园长廊彩画故事全集》
写了篇名为《颐和园之美》
的序言(后在人民日报文艺
版发表)，并准备把序言收
录到他正在编辑的散文集《
瓜饭集》中。在这篇序言里
，冯老专门写了一段对老家
“寄畅园”的详细回忆，字里
行间表露出他对家乡的深切
怀念和对传统文化及古老园
林的赞美，而这一切都是在
老先生视力极度衰退的情况
下完成的。这么多年过去了
，每当想到由于多种原因，
未能实现协助冯老再次来谐
趣园走走的愿望时，我都会
深感遗憾。现在，《颐和园
谐趣园彩画故事全集》即将
出版，权当是对这种遗憾的
一种补偿吧。
一个阳光明媚的下午，
为核查绘制的谐趣园彩画位
置图，趁着快闭园人少的时
候，我再次走进谐趣园。如
冯老形容颐和园之美时所言
，谐趣园最美之时也是在“
夕阳衔山，游人散尽，或者
朝暾初上，湖上雾气迷蒙，
游人未到之时。”此时的谐
趣园静谧幽美，

谐趣园始建于清乾隆十六年(1751)，原名惠山园，仿无锡寄畅园景致而建。清嘉庆十六年(1811)惠山园改建，易名为谐趣园。
谐趣园宫门为屋宇式大门，三间一启，灰色筒瓦卷棚顶，坐东朝西。屋顶造型很有特色，南面为硬山式，连接三间小值房，北面为歇山式，勾连一间抱厦与北游廊相接，东面出一间抱厦与东游廊相接，整体建筑样式因地制宜，别具一格。宫门的装饰富丽堂皇，红门配金兽衔环辅首、九行九列门钉、三交六梳菱花窗、金边青色六棱形门簪、团鹤平棋天花以及粱枋上绚丽的官式苏式彩绘，无不彰显出皇家气派。
这是人们步入谐趣园抬头所见的第一幅彩画，取材于李白著名骈文小品《春夜宴从弟桃李园序》。这个题材被广泛用于园林古建彩绘装饰画中，仅颐和园就有七八处之多。本图色调古朴，人物造型生动，为彩绘大师李作宾依据古谱创临。
李白在这篇著名序文的开头感叹天地是世间万物赖以暂居的旅舍，光阴岁月不过是千年百代的匆匆过客。飘浮不定的人生如同梦幻一般，尽情欢乐能有几时呢?画面表现了在—个春天的夜晚，李白和堂兄弟们欢聚在桃李园，大家围坐在树下的花丛中，摆开丰盛的筵席。天空中高悬着一轮皎洁的明月，银色的月光轻轻泻下，轻柔的春风送来桃李的芬芳。大家频频举杯，即兴饮酒和诗、畅叙天伦，飞羽觞而醉月，吟佳句而抒怀。没有好诗，怎能抒发高雅的情怀?不能和诗者，按金谷园雅集的先例，罚酒三杯。(序文的原文和注解读者可参阅《颐和园长廊彩画故事全集》第147页)。乾隆皇帝对李白这篇序文的意境十分钟爱，曾写诗道：
飞觞醉月共游盘，银烛烧阑兴未阑。
漫惜光阴如过客，于今已作画图看。
此图是一幅“聚锦画”，画的是孔融让梨的故事。孔融(153～208)，汉末文学家，字文举，鲁国鲁县(今山东曲阜)人。曾任北海相，时称孔北海。他在任六年间，修城邑，立学校，举贤才，表儒术，经刘备表荐兼领青州刺史。孔融能诗善文，所作散文锋利简洁，多讥嘲之辞，为“建安七子”之一。孔融性好宾客，喜抨议时政，言辞常常十分激烈，因触怒曹操而遭厄运。
少年时的孔融十分聪明，也非常懂事。他还有五个哥哥，一个小弟弟，兄弟七人相处得十分融洽。有一天，孔融的爸爸买来一筐梨，让孩子们挑。哥哥们让孔融和最小的弟弟先拿。孔融看见筐中的梨有大有小。他不挑好的，不拣大的，只拿了一个最小的梨子，津津有味地吃了起来。爸爸看见孔融的行为，心里很高兴，心想：别看这孩子刚刚四岁，却懂得应该把好的东西留给别人的道理。于是他故意问孔融：“筐子里这么多的梨，又让你先拿，你为什么不拿大的，只拿一个最小的呢?”孔融回答：“我年纪小，应该拿个最小的，大的应该留给长辈和哥哥们吃。”爸爸接着问：“你弟弟不是比你还要小吗?照你这么说，他应该拿最小的一个才对呀?”孔融说：“我比弟弟大，我是哥哥，我应该把大的留给弟弟吃。”爸爸听他这么回答，哈哈大笑，连声赞道：“好孩子，你真是一个好孩子，以后一定会很有出息。”孔融四岁，知道让梨，上让哥哥，下让弟弟。孔融让梨的故事告诉人们做事应该懂得遵守公序良俗，这个故事被收录在古代儿童启蒙读物《三字经》中。
谐趣园中有15幅彩画出自清光绪年间海派名家绘制的《聊斋志异图咏》，由彩绘大师李作宾据古谱创临而成。本画是其中之一，说的是有个农夫，买了一头非常健壮的牛。一天夜里，他梦见牛生出翅膀飞走了，便认为是不祥之兆，担心牛会死亡或丢失。于是，他就把牛拉到集市上以低价卖掉了。他用一块方巾把卖牛的银子包好，缠在胳膊上向家走去。半路上，他看见路边有一只老鹰在吃一只死兔子，于是就悄悄地靠近，抓住了老鹰。鹰显得很老实，他就用包银子的方巾将鹰的腿扎住，架在自己的胳膊上，心满意足地往家赶。卖牛人边走边想，今天运气真好，不仅卖了那只要“飞走”的牛，钱落袋为安，还在半道捡了只老鹰。可没想到刚走了一会儿，那只原本很温顺的鹰，却突然不停地扑腾挣扎起来，并趁他稍不留神，挣开了束缚，带着包着银子的方巾，高高地飞向了天空。
这件事看起来是命中注定的，然而如若卖牛人开始不将梦里的事信以为真，不在半路上贪小便宜去抓老鹰，那么一头好端端在家里养着的牛，又怎么会真的“飞到”天上去呢?蒲松龄过这则富有想象力的故事，幽默地讽刺了那些成天杞人忧天，又爱贪图小利的人们。
古人有诗云：
下来愁见夕阳过，失却囊金唤奈何? 牛不能飞鹰有翼，无端噩梦误人多。
此图描绘的是一则传说，据《晋书·毛宝传》记载，东晋有个叫毛宝的人，年少时在武昌的集市上从一位渔夫手里买了一只白龟，并将它送回到长江里放生了。后来，毛宝当了邾城守令。一次，他所率的军队打了败仗，毛宝身穿甲胄，手持长刀，跳进长江中逃命，落水以后，他感觉就像是踩在了一块石头上，仔细一看，原来是他早年放生的那只白龟，如今已长成身长五六尺的大龟。白龟把毛宝驮在背上，送到了长江的东岸，并回头看了看他，才游回到江中