科尔代斯是法国当代著名剧作家，其作品在世界各地广受欢迎。大量的独白是科尔代斯剧作的重要特点，也是构成其主要艺术风格的要素。本书在对科尔代斯及其研究作全面梳理的基础上，结合戏剧独白自身的发展历史，着重对其独白的特点进行了较为深入的理论研究，并由此引出对文学体裁间差异和关联的更为宏观课题的思考。

绪论
1 科尔代斯其人其作
2 文献综述
2.1 科尔代斯作品研究
2.2 戏剧独白研究
2.3 科尔代斯戏剧独白研究
3 研究对象和路径的选取
第一章 “戏剧独白”定义考及研究对象的界定
1.1 “戏剧独白”定义考
1.1.1 关注焦点的转移：从独白者到受话者
1.1.2 近义词的并入：旁白与自语
1.1.3 趋势成因探析
1.2 戏剧独白的历史
1.3 戏剧独白的功能
1.4 独白判定标准及研究对象界定
第二章 独白的戏剧性
2.1 独白与戏剧性
2.1.1 戏剧（drame）与戏剧性
2.1.2 独白与戏剧性
2.1.3 “准独白”、指向性及决断功能的消失
2.2 独白推动情节发展
2.2.1 独白即动作
2.2.2 积极的受话者
2.2.3 独白之间的对话
2.3 独白内部的戏剧性
2.3.1 独白内部的逻辑性
2.3.2 独白内部的冲突
小结
第三章 独白的叙事性
3.1 戏剧独白与叙事
3.1.1 戏剧与叙事
3.1.2 独白与叙事
3.1.3 戏剧叙事学
3.2 人物的独白叙事
3.2.1 回忆
3.2.2 永恒
3.2.3 当下
3.3 叙述者的独白
3.3.1 戏剧中的叙述者
3.3.2 叙述者独白的几种类型
小结
第四章 独白的抒情性
4.1 抒情内容
4.2 抒情的手法
4.2.1 节奏性
4.2.2 多样化的修辞手法
4.3 语言的力量
小结
第五章 对体裁关联的再认识
5.1 体裁分立说
5.1.1 柏拉图
5.1.2 亚里士多德
5.1.3 古典主义戏剧理论
5.2 体裁关联说
5.2.1 黑格尔
5.2.2 卢卡奇
5.2.3 巴赫金
5.3 体裁融汇说
5.3.1 悲喜融汇说
5.3.2 布莱希特-斯丛狄的“叙事剧”概念
5.3.3 萨拉扎克的“行吟诗”概念
小结
结论
附录A 科尔代斯戏剧独白统计
附录B 科尔代斯戏剧在中国的译介、演出
主要参考书目
后记