本书突破传统意义的画谱、画册形式，以八开折叠的方式，原色、原迹、高清的面貌呈现，整体全面且完整，局部精彩而丰富。收录了以下作品：《烟江叠嶂图（1）》《烟江叠嶂图（2）》《雪树寒禽图》《八高僧故事图》。
《烟江叠嶂图（2）》为王诜两种《烟江叠嶂图》的一种，此图开卷既是雾气弥漫、一望无际的烟江景色。画面奇峰耸秀，溪瀑争流，云气吞吐，草木丰茂，江中隐约可见几只渔舟，若隐若现，充满意境，显得气韵生动。层峦叠嶂陡起于烟雾迷漫浩渺空旷的大江之上，空灵的江面和雄伟的山峦形成巧妙的虚实对比。作者以墨笔勾勒山石树木，笔法凝练，用皴精妙，又用青绿重彩渲染，既有李成之清雅，又兼李思训之富丽。邓椿《画继》谓王诜“所画山水学李成皴法，以金绿为之，似古”，由此可见一斑。
《烟江叠嶂图（1）》为王诜两种《烟江叠嶂图》的一种，此图细笔画出丛树、人物，笔致飘逸，山景用淡墨渲染，清润淡雅，极富生趣。这幅作品是他极为工整细致的画作，也同样体现了他的《渔村小雪图》的那种意境萧索、空灵静寂的画格。
杨东胜主编的《雪树寒禽图/东方画谱》画雪中竹树，山禽栖于枯木枝头。以阴霾的天色，飞扬的霰雪，烘托荒寒，与山禽的丰润毛羽和自若神态，对映成趣。以双勾法画竹，枯木则笔法劲健；工细与粗放相结合，形成新的格局，为宋代花鸟画转变画风时的典型。此画作于宁宗淳熙十四年（1187年）。
《八高僧故事图》共八段，描绘的是南北朝至唐代八位高僧的奇闻轶事。图一《达摩面壁·神光参问》、图二《弘忍童身·道逢杖叟》、图三《白居易拱谒·鸟窠指说》、图四《智闲拥帚·回睨竹林》、图五《李源、圆泽系舟·女子行汲》、图六《灌溪索饮·童子方汲》、图七《酒楼一角·楼子参拜》、图八《孤篷芦岸·僧倚钓车》，每段图画后均有后人的故事题解。整卷作品人物传神生动，笔法工整豪放，是梁楷早期作品。尤其是第八图人物的衣褶用尖笔作“折芦描”，转折劲利，特色鲜明。梁楷所独创的减笔画，开创了中国绘画史的新天地，对后世如徐渭，八大山人及现代齐白石等都产生了很大影响。

《烟江叠嶂图（1）》
《烟江叠嶂图（2）》
《雪树寒禽图》
《八高僧故事图》

中国书画艺术蕴藏着丰厚的传统文化，中国书画的普及已经达到了前所未有的程度，且与日俱增。政治文明、社会进步、经济发展、生活富裕，为书画事业的繁荣奠定了坚实的基础。本书精选了宋代山水、人物、花鸟画名作，高清的印制效果，为国画学习者提供了临草的绝佳范本，也为鉴赏和研究中国古代绘画史提供了重要参考资料。