本书是阿·托尔斯泰依据《木偶奇遇记》专为儿童改写的一部童话，它被俄罗斯儿童票选为俄罗斯十大儿童文学作品。本书讲述了一个由劈柴雕刻而成的淘气的小木偶布拉基诺，他闯了许多大祸，被邪恶的花猫和狐狸骗到了傻瓜城，在九死一生之后，却在老龟那里得到了金钥匙，战胜了木偶戏团的坏老板，了解了金钥匙的秘密，最后打开了藏着幸福的小门，和加尔洛老爹一起开办了新的木偶戏团，最后成了一个人人喜爱的好孩子。

总序
序
前言
木匠朱谢别得到了一块吱吱吱讲人话的劈柴
朱谢别把会说话的劈柴送给自己的朋友加尔洛
加尔洛制作了一个木偶，取名布拉基诺
一只会说话的蟋蟀给了布拉基诺英明的忠告
布拉基诺由于轻举妄动差点儿丧命。有一天爸爸加尔洛为他粘了一件花衬衫，买了一册识字读本
布拉基诺卖掉了识字读本，买了一张看木偶戏的门票
当喜剧开演时，木偶演员们认识了布拉基诺
加拉巴斯·巴拉巴斯先生不但没有烧死布拉基诺，而且给了他五块金币，放他回家去　
回家的路上布拉基诺遇见了两个乞丐——瞎猫巴齐利昂和狐狸阿里萨
在“三条鱼”小酒馆里
强盗们袭击布拉基诺
强盗们把布拉基诺倒吊在树上
蓝头发的小姑娘救了布拉基诺的命
蓝头发的小姑娘想好好教育布拉基诺
布拉基诺来到了愚人国
警察逮捕布拉基诺，并且不许他辩白一句
布拉基诺认识了池塘里的居民，知道了四个金币的失踪，却从大乌龟达尔基拉那儿得到了金钥匙
布拉基诺逃出愚人国，遇见了一位不幸的同伴
皮也罗讲述自己怎样骑上兔子，又怎样落入愚人国
布拉基诺和皮也罗找到了玛利维娜，却又不得不立刻同玛利维娜和哈巴狗阿尔捷蒙一道逃亡
森林边的一场恶斗
在树洞里
不管怎样，布拉基诺决心从加拉巴斯·巴拉巴斯那儿探出金钥匙的秘密
布拉基诺知道了金钥匙的秘密
布拉基诺一次在生活中感到绝望，但结果如愿以偿
布拉基诺终于和爸爸加尔洛、玛利维娜、皮也罗以及阿尔捷蒙回了家
加拉巴斯·巴拉巴斯闯进楼梯底下的小房间
他们在秘密小门后面找到什么
新的木偶戏院首次公演

阿列克赛·尼古拉耶维奇·托尔斯泰(1883—1945)，
一般被称为小托尔斯泰，以有别于被称为大托尔斯泰的列
夫·尼古拉耶维奇·托尔斯泰(1828-1910)。这不过是从
年龄大小上做出的简称，没有什么其他任何实际的意义。
可不是，在卷帙浩繁的世界文学史里，他们都是优秀
的杰出的大作家，即使名字被冠上“小”或“大”，仍然
都是响亮光辉的名字。后者的巨著是《战争与和平》、《
安娜·卡列尼娜》和《复活》，等等；而前者也有《粮食
》(又译《保卫察里津》)、《苦难的历程》(三卷本)、《
彼得大帝》(三卷本，末卷未及完成)，等等。这些著作几
乎都是尽人皆知的杰出的名著，他们厥功甚伟。
除此以外，这两位文学大师还做着像并蒂莲那样美好
的工作，他们都共同为儿童写作，为孩子们树立了一座闪
光的儿童文学的丰碑！
列夫·托尔斯泰在他极负盛名的日子里，花上整整三
年的时间，写作了启蒙读物然而也是文学风味非常浓厚的
《识字课本》，还有四册《儿童故事》，以及著名的童话
《傻子伊凡的故事》，他还自认为这些著作比《安娜·卡
列尼娜》还好。这是一句怎样的“有深意在焉”的话，虽
然这是他自己主观的评价，然而他老人家多么热爱儿童，
多么关心儿童成长所需要的精神食粮啊！
阿·托尔斯泰虽然比列夫·托尔斯泰出生晚了半个多
世纪，可他也当仁不让，提起如椽大笔，一挥再挥，终于
让世界儿童文学宝库增辉添彩，光芒四射：小说有《满不
在乎Ⅸ又译《小哥儿俩》)、《尼基塔的童年》、《加林的
双曲线体》、《阿爱里塔》和《康爱齐星》(科学文艺作品
，或科学幻想小说)；童话有《俄罗斯民间故事》和《金钥
匙》(又译《布拉基诺历险记》或《新木偶奇遇记》)。
所以说，许多伟大的文学家，在殚精竭虑、匠心独运
地为人民创作文学作品时，总是没有忘记要为儿童创作文
学作品。英国的狄更斯、萨克雷、金斯莱、罗斯金、史蒂
文森、王尔德和吉卜林等；法国的大仲马、乔治桑、都德
和法朗士等；德国的歌德、霍夫曼、伍尔芙等；瑞典的法
格洛孚；俄国的普希金、果戈理、马雅可夫斯基和卡达耶
夫等；罗马尼亚的克里昂加和萨多维亚努；捷克的聂姆曹
娃；美国的霍桑、朗费罗和马克·吐温……尽管列出了这
样一连串不算少的名字，还是不免沧海遗珠。至于专写儿
童文学作品的作家，像贝洛尔、格林兄弟、卡洛尔、安徒
生、小川未明、盖达尔和班特莱雅夫，等等，那张名单当
然会更长，可不在此例。因为这里有个前提，他们既是著
名的大作家，却又在百忙的创作工作中关心儿童的阅读，
腾出手来精心写作。很不精确地统计，已经有这么多不可
忘却的光荣的名字了！
言归正传，序文着重要谈的，是关于《金钥匙》和《
木偶奇遇记》的问题。这两本世界儿童文学名著，前者在
苏联，于1936年出版；后者在意大利，于1883年出版。两
者相距五十三年，写序文怎么会把它们放在一块儿？两本
书的区别又在哪里？
这儿不得不先把科洛迪的《木偶奇遇记》谈一下。
作家卡洛·科洛迪(1826—1890)，原名卡洛·洛伦齐
尼，科洛迪是他的笔名。他在《木偶奇遇记》这部长篇童
话里，塑造了一个木偶皮诺乔(又译匹诺曹)，他很像一个
普通的小孩子那样，天真，善良，却又淘气、任性，一会
儿要上学念书，一会儿又随便逃学。他贪玩、好奇，轻易
地相信坏人的话，流落他乡，到处闯祸，干了许多愚蠢的
事，险乎丧失了性命。最后他悔改了，在接受教训以后，
不只变成了一个好孩子，还变成了一个真正的孩子。全书
情节生动有趣，又具有教育意义。
由于这部名著，正像丹麦哥本哈根市最有名的郎格宁
海滨公园旁边的浅滩上竖立起的安徒生的作品《人鱼公主
》(又译《海的女儿》)中的“美人鱼”少女铜像那样，在
意大利佛罗伦萨西北的皮斯托亚市附近的科洛迪镇上，也
竖起了“皮诺乔”的铜像。不仅如此，为了纪念这位优秀
的童话作家，还设有“科洛迪儿童文学奖”哩。
写这些与主题不相干的话做什么？
这本已经被译成世界上两百多种文字，发行好几百万
册的《木偶奇遇记》，当然也销售到了苏联——现在的俄
国。作为关心下一代成长的大作家阿·托尔斯泰必然对它
予以青睐，他的《满不在乎》和《阿爱里塔》这两本著作
，显示出这位作家具有童心并富有幻想，可想他必然会喜
爱《木偶奇遇记》这部作品。果然如此，他不只欣赏阅读
，而且还动手改写；不只沿用“旧瓶盛新酒”的方式方法
，还的的确确注入了新的“酵素”，酿成优质美味的“葡
萄酒”。
科洛迪的《木偶奇遇记》结局是快乐的，并且具有积
极的教育意义，能够赢得儿童的欢心，也能够得到老师和
家长的赞赏。这本书写得既含蓄有情趣，又幽默——“皮
诺乔去照镜子，他觉得这是另外一个人。他再也看不见原
来的木偶了，只看见一个聪明伶俐的漂亮孩子……‘当我
是个木偶的时候，我是多么滑稽可笑啊！如今我变成了一
个真正的孩子，我又是多么高兴啊！……”(这一小段译文
，引自任溶溶翻译的《木偶奇遇记》)
但是，时代在发展，在前进。正是有比较，才有鉴别
嘛，科洛迪的作品和阿·托尔斯泰的一比，就显出后者作
品中的主人公更健康、更坚强、更机智、更勇敢，遇到困
难不是退却而是前进，不是畏惧而是战斗，虽然没有仁慈
的青发仙子的拯救和援助，但是他依靠同伴们的协助合作
顽强地进行斗争。后者的情节更奇异，更惊险，场景更广
阔，更丰富多彩……凡此种种。不用说，《木偶奇遇记》
要比《金钥匙》逊了一筹。特别是最后的场面，前者只是
个人与家庭的幸福和快乐，而后者则是布拉基诺(《金钥匙
》主人公)探到了秘密，找到了金钥匙，架搭了天棚，创建
了“闪电”新木偶戏院，观众笑着，鼓着掌，走进天棚，
观赏第一次上演的木偶戏《金钥匙》。让破烂的旧木偶戏
院的那个独裁专横的老板加拉巴斯·巴拉巴斯，就这么在
漏水的帐篷下淋着雨，孤独、凄寂地坐在污水潭里，这是
什么样的象征性的意义啊？广大的聪明的小读者一眼就看
明白。心里有数——这喜剧的真实性，在于善良朴实的人
们最终会团结在一起，运用他们的智慧与力量，勇敢地、
沉着地打败一切邪恶力量。
作品体现了暖暖的爱意和鲜明的斗志，希望小读者们
能够从勇敢坚定的、果敢机智的布拉基诺身上，习得一生
受用的美德，并且向周围的同伴们传达这部作品中的正能
量。

文学大师阿·托尔斯泰的经典童书，深受俄罗斯青少年喜爱的故事，改编自意大利作家科洛迪的《木偶奇遇记》。
一个关于经历与成长的故事，一套文学大家写给孩子们的书。
著名儿童文学家殷健灵倾心作序，精装，内文版式精心设计，收藏、赠送朋友的佳品。

木匠朱谢别得到了一块吱吱吱讲人话的劈柴。
很早很早以前，地中海沿岸的一个小城市里住着一位老木匠，他的名字叫朱谢别，绰号红鼻子。
有一天，他得到了一块劈柴，平平常常的冬天时候生炉子用的劈柴。
“不坏的东西。”朱谢别自言自语地说，“可以做条桌腿儿什么的……”
朱谢别找到了用绳子缠着的眼镜——眼镜也老啦，把劈柴抓在掌心里转了一圈儿，就操起斧子削起来。
他刚刚动手，就听见一个奇怪的细微的声音吱吱叫看：
“喔唷，喔唷，请轻一些吧！”
朱谢别把眼镜推到鼻尖上，环顾自己的小工场——没有一个人影儿……
他看了一眼木工台下——也没人影儿……
他看了一眼刨花篮子——也没一个人影儿……
他伸出头到门外望了望——街上也没—个人影儿……
“难道是我的错觉？”朱谢别想，“谁能这么吱吱地叫昵？”
他重新操起斧子，但刚一碰到劈柴，就又听到了吱吱声。
“喔唷，我已经说过了嘛！”细微的声音哀号起来。
这一回朱谢别着实吓得不轻，连眼镜片都蒙上了一层水汽……他查遍房间的角角落落，爬进壁炉，扭头朝烟囱里望了好久。
——没有一个人影儿……
“也许，我喝多了什么不适当的东西，耳朵在嗡嗡叫吧。”朱谢别深思起来……
不，今天他什么不适当的东西也没喝……稍稍镇定之后，朱谢别举起刨刀，用邻头敲了敲它的尾部，不重不轻，让刀刃露出不多不少，正好合适。他把劈柴放上木工台，才刨起一层花……
“喔唷唷唷，您听见了吗？撕得我好疼啊！”细微的声音又叫起来。
朱谢别扔掉了刨刀，后退，后退，竞跌坐在地板上。他猜到了，那细微的声音是从劈柴里头发出来的。朱谢别把会说话的劈柴送给自己的朋友加尔洛
这时候，一位流浪乐师来拜访朱谢别了。他是木匠的老朋友，名叫加尔洛。
戴宽檐帽的加尔洛当年曾背着漂亮的手摇风琴，从一个城市走到另一个城市，靠唱歌和奏乐来维持生活。
现在加尔洛年老多病，那把风琴也早已坏掉了。
“你好，朱谢别。”他走进小工场说，“你干吗坐在地上？”
“我——你瞧，丢了一颗小螺丝钉……啊，它在这儿！”朱谢别一边瞥了瞥劈柴，一边答道，“喏，你的日子过得怎样，老伙计？”
“不好。”加尔洛说，“我一直在发愁，靠什么来挣面包……你能帮帮忙，出点儿主意吗？……”
“这不是很简单吗？”朱谢别高兴地说，心里却想，现在就把可诅咒的劈柴甩出去，“这不是很简单吗？你瞧，木工台上放着一段绝妙的木头，拿去吧，加尔洛，把它带回家去吧……”
“唉嗨嗨，”加尔洛沮丧地说，“那又有什么用？我的小房间里连炉子也没有呀。”
“我跟你说正经的，加尔洛……你拿把削铅笔的刀，把这木头雕成个木偶，教他说各种各样荒唐的滑稽话，教他唱歌和跳舞，然后领着他去挨家挨户地表演。你准能挣到一块面包和一杯酒的。”
这时候，放劈柴的木工台上传来了快活的吱吱声：
“太妙了，你出了个好主意，红鼻子！”
朱谢别再一次颤抖起来，而加尔洛只是惊奇地四下张望——这声音是打哪儿来的？
“喏，朱谢别，谢谢你的帮助。把你的木头给我吧。”
朱谢别赶紧抓起劈柴塞给朋友，不料没有交接好，劈柴竟自己向上一跳，敲了一记加尔洛的脑袋。（P1-5）