《班门》的结构，一直以“门”为界，“门内”向大师致敬、学艺；“门”是作品，是“手艺”本身，是“匠心营造”；“门外”是后生的操练与游历。这个结构让我们有了扎实的组稿方法，让《班门》安稳地走到今天。
但是，我们决定在第三辑的最后一期做起实验，打破以往的“门内”“门”“门外”的三块结构。当你翻开目录，你会发现支撑新主题的一个全新结构，让读者以全然不同的角度去看待这些稿件的内容。
本期主题是“性”，指的是建筑师或艺术家的人与作品呈现出的性质、风格、感觉。它是建筑材料、形式及气质在设计中融合为建筑体之后，给人的综合感受。这种“性”，也在其他艺术形式中存在。本期我们一共选择了8个关键词：紧缩、延展、坚硬、柔软、混浊、通透、干涩和温润。它们分别对应八位艺术家和建筑师的性质，并按照一种对比关系将他们分成四组。
这8个关键词，就像是《班门》的大门旁边，点燃了几盏引你入胜境的灯。让你有兴趣推开门，然后在建筑、艺术、设计的领域，寻找更丰富的创造力王国。

紧缩
赋予音乐以生命：大提琴家杰奎琳·杜普蕾 文：希拉里·杜普蕾 / 皮尔斯·杜普蕾
延展
在89°之外：扎哈·哈迪德 文：亚伦·贝斯基
坚硬
黑泽明：顽固到底 文：黑泽明
柔软
不妥协的曲面：弗兰克·盖里 文：保罗·戈德伯格
混浊
血肉成山：混浊与真实 文：田汉平
通透
梦想与根：百年贝聿铭 文：灰土豆
干涩
丑态百出的罗丹呀！ 文：刘静
温润
自然是一种情感：弗兰克·劳埃德·赖特 文：汪坦
纸上博物馆
建筑·未完成

《班门》已经走过3年时
光，到这一期，它向读者心
中摆渡的文字已经汇集了12
个册子。在国内如星海一样
的书丛里，我们也闪烁了一
点自己的光芒。《班门》在
全国各地的书店都能觅得一
席之地，不论是各地新华书
店，还是那些有着崭新面貌
的独立书店，你很可能在其
中与我们相遇。
3年前，北京城建设计发
展集团和北京联合出版公司
合作，决定出品一份与建筑
、设计、艺术有关的图书。
作为建筑设计企业，北京城
建设计发展集团将自己的设
计基因沉淀到文字里，而出
版社将这种设计落实在纸面
上。支撑我们成果的，是最
初的朴素想法——我们想要
的不是为哗众取宠而制造的
碎片化文字，而是作者消化
一摞文本、一把时间、一众
经历后“吐”出的文字；我们
要的不是高度的概括性，而
是细部展示；我们要的不是
炫耀文笔，而是老老实实地
把自己想写的东西交代清楚
。不论是讲述锋芒内藏的观
念，还是探讨击破旧时代的
创新设计，我们的文字始终
期望有实在的质地。
《班门》的结构，一直
以“门”为界，“门内”向大师
致敬、学艺；“门”是作品，
是“手艺”本身，是“匠心营
造”；“门外”是后生的操练
与游历。这个结构让我们有
了扎实的组稿方法，让《班
门》安稳地走到今天。
然而，在不断的组稿过
程中，我们面对诸多新鲜的
稿件，时常感觉，如果有其
他编排方式，让读者以全然
不同的角度去看待这些稿件
的内容，或许读者能获得不
一样的体悟。这时候我们意
识到，总是在探讨设计、创
新、创意的《班门》，实际
上具有了自己的生命，这生
命体成长的过程中，内心滋
长了变化的渴望。
于是，我们决定在第三
辑的最后一期做起实验，打
破以往的“门内”“门”“门外”
的三块结构。当你翻开目录
，你会发现支撑新主题的一
个全新结构。
《班门》的主题一直以
建筑为中心，秉持着自己的
“进化论”。第一辑《班门》
的各期主题是四种建筑材料
：木、砼、铁、石；第二辑
是四种建筑设计形式：方、
圆、线、角；而这一辑的四
期，我们选取的主题分别是
“光”“声”“气”“性”，这些是
决定建筑气质的重要因素。
光洒在地板上的方式、声音
在空间中传导的路径、气韵
在建筑中游走的节奏，以及
设计与营造共同形成的建筑
性格，都让我们对身处其中
的建筑有所感应。对这几个
元素是否做了妥善的考虑，
决定了建筑能否给人带来舒
适的感受，能否与人的精神
和谐，或能否为人的心灵带
来某种震撼。同样，这几个
元素在艺术、设计等领域也
有着同样的功用。
本期主题是“性”，指的
是建筑师或艺术家的人与作
品呈现出的性质、风格、感
觉。它是建筑材料、形式及
气质在设计中融合为建筑体
之后，给人的综合感受。这
种“性”，也在其他艺术形式
中存在。本期我们一共选择
了8个关键词：紧缩、延展
、坚硬、柔软、混浊、通透
、干涩和温润。它们分别对
应八位艺术家和建筑师的性
质，并按照一种对比关系将
他们分成四组。
我们在著名雕塑家罗丹
的作品中看到一种“干涩”。
他在干烈的雕凿中令艺术风
格出现裂隙，反叛一向讲求
“美”的艺术，甚至引得郭沫
若写下《匪徒颂》，感叹道
：“反抗古典三昧的艺风，
丑态百出的罗丹呀！”然而
在这种干瘪的“丑”中，反而
蕴藏着朝向艺术新时代的崭
新的美的观念。与此相对的
“温润”，我们选取了著名建
筑师弗兰克·劳埃德·赖特，
他在自然的灵气中建筑自己
的理念，在城市郊区的“草
原住宅”中寻找人工空间与
自然生长的草和藤蔓之间的
和谐。我们会为你讲述把柔
软的电影胶片当作坚硬战场
的导演黑泽明，看看他“顽
固到底”的性格是如何打造
出电影中那些近乎暴烈的场
景，如何展示那些刚强角色
的悲剧。而与“坚硬”相对的
“柔软”，我们选取了建筑师
弗兰克·盖里，看看他是如
何将混凝土、钢、玻璃等硬
邦邦的建筑材料，变成视觉
上极其柔软的曲线，在他的
建筑案例中，追溯他柔软眼
光的原点。
建筑师或艺术家作品的
性质，当然远不止这8种。
而且在这每一个性质中，你
都能看到，它们像太极一样
包容着与其本身相反的性质
，在丑中寻觅美的可能，以
柔软的观念抚摸坚硬的建筑
材料。只有这样，创新的可
能性才会闪耀光芒。
这8个关键词，就像是《
班门》的大门旁边，点燃了
几盏引你入胜境的灯。让你
有兴趣推开门，然后在建筑
、艺术、设计的领域，寻找
更丰富的创造力王国。
本期照例有“纸上博物馆
”，辑录了8座世界上未完成
的建筑。我们也期望以此表
达，“班门”永远处在一种臻
于完美的未完成状态。
法国画家米勒有一幅名
为《人生第一步》的画作，
凡·高也曾临摹过。画面描
绘了一个小小的乡村场景—
—在农舍前的菜地旁，母亲
扶着一个婴孩，那婴孩张着
双臂，准备迈出从未迈开过
的步伐，半蹲的父亲在几步
之外伸开双臂相迎。这幅画
的感人之处，除了家庭的温
馨，还有生而为人的勇气。
就是靠着这勇气，我们得以
在

《班门》有一个清晰完整的叙述系统，以建筑的概念建立排版的层次、结构，很好地处理了文字的字体、字号以及文本的灰度和阅读主次的关系；纸张语言的经营、色彩纷呈的设定，都有一个非常清晰的编辑设计的意识，而不是局部的装饰的概念。书名‘班门’慎重考量应用了聚珍仿宋这种字体，它与内容、语境相吻合，并且强化空间的文字语言与全书的构筑主体内容，色彩的理性分析和配置相契合。它没有华丽的设计的缀饰，而诸多细节的设计思考耐人寻味，给予读者很好的阅读感觉。

布莱克希斯中学的演出
自打在威格摩尔演出之后，好几个月以来，杰姬都饱受着内心的煎熬。世人都将她看作大提琴家，这令她几乎无法定义自己——过去她只是她，创造着音乐，而如今她却身价倍增，被人需要、被人期待。（编者注：在书中，姐弟二人称杜普蕾为“杰姬”。）
背上了沉重包袱的杰姬自是惊恐万状，有生以来，她还是第一次问自己是如何演奏的。然而，她无法回答这个问题，这也令她质疑起自己的才华来。
这种压抑感令她浑身无力，时常一上午一上午地躺着，根本无心练琴。也没有什么事能够让她开心。
杰姬才华横溢，然而，这会让她很快从家庭中脱离出去，这是母亲一向都知道的。因此，母亲难免满心的焦虑、恐惧，只要是说到“长大”一事，她与杰姬便要谈崩。母亲从来都是娇怯怯需要人保护的女人，而杰姬却是个高大丰满、金发碧眼的美人，她想要的东西越来越多，对母亲的不谙世事也越来越有意见。因为自己不善交际、笨口拙舌，所以，杰姬最渴望的便是能在社交场合里表现得举止优雅、言谈得体，只可惜，这不是父母能够教会的。况且，虽然父亲很为杰姬骄傲，但私下里也难免要埋怨她占去了妻子太多的时间……
有人邀请我们母女3人到布莱克希斯中学去演出。
到了演出那天——1961年12月5日——我们聚在一起彩排时，我见到了母亲和杰姬，不由得兴奋异常。她们自然能够看出我如今过得是多么幸福，这令我越发得意了。当时，基弗也伴在我身边嘘寒问暖。（编者注：基弗是希拉里的丈夫。）
基弗笑呵呵地说道：“杰姬，我替你拿着大提琴吧。我得把琴放在头顶转上几圈，让它呼吸呼吸新鲜空气才好！”
杰姬紧紧抓着她的大提琴：“去你的！你呀，还是去替希尔拎长笛的好，否则当心她要生气哟！”
当惯了和事佬的母亲急忙发话：“杰姬，小心点儿呀，瞧你这是往哪儿走昵。过来这边，杰姬，咱们最好先彩排，这样等我和希尔演奏时，你便可以去找比尔了。走吧。”
杰姬与我们开够了玩笑，便去拉起了贝多芬《D大调奏鸣曲》的慢板部分，她拉琴的力度立刻便把我给征服了。如今，杰姬的演奏更加有力度，也越发充满自信了。和以前一样，她仍会毫无保留地将情感全部倾注在所演奏的曲目之中。然后，杰姬忽然停了下来。
“希尔，你来吧，我可练够啦，现在要去等比尔了。”
我竟生出种“要上绞刑架”的感觉来。我深知，不该与杰姬同台演出的，我根本没办法吹好呀！
母亲却一个劲儿地催促。
“赶紧的，希尔，时间不多了呢。我相信你的长笛肯定已经练习好了。”
于是，我们先练了亨德尔的《G大调长笛奏鸣曲》。我鼓足劲儿吹，却仍把被杰姬演奏得收放自如的乐曲吹了个结结巴巴，把自己累得呼呼直喘。
“好难听啊，妈妈，我不要吹了。”
“嗯，希尔，你吹得确实是差点儿意思。不过，好在这是彩排，咱们再试试普朗克吧，注意一下你的吹奏速度。”
和刚才一模一样的情形出现了。此时，观众们已经陆续来了。
我们便赶紧去了演员休息室。我用热水彻彻底底地把手浸泡了一会儿，总算是准备就绪了。此时，父亲带着皮尔斯也按时赶来了，就坐在比尔和基弗身边。
P6-8