本书全面回顾了半山、马厂彩陶研究的历史，并且以大量的篇幅考察了半山、马厂两类彩陶的器形、花纹，进行了详细的类型学分析，同时考察了器形与花纹的关系，分析了不同器形与花纹的组合在时空框架上的位置，从而进行了比较细致的分期。本书对母题和构图的分析较为详细，对某些元素的来源也进行了考察。作者对于彩陶产生与消亡的原因、彩陶器形与花纹的辩证关系以及彩陶花纹演变的一般规律等过去多有争论的问题都发表了自己的看法。

绪论
陶器与彩陶
半山与马厂的发现与研究
较量——彩陶“西来说”与“西渐说”
半山类型的发现与研究
正式发掘的半山类型遗址
有重要采集品的半山类型遗址
半山时期彩陶典型器的形态与谱系
彩陶典型器形式划分与原则
彩陶典型器形态与谱系
典型单位器物组合与形态分析
半山类型彩陶花纹的形态与谱系
半山类型彩陶花纹特征及绘彩部位
颈部典型纹样及谱系
腹部典型纹样及谱系
内彩典型纹样及谱系
典型单位彩陶纹样组合与形态分析
半山类型彩陶编年及时空框架
典型器分组
典型纹样分组
器形与花纹的对应关系
半山彩陶的分期
半山类型彩陶的时空框架
马厂类型的发现与研究
正式发掘的马厂类型遗址
有重要采集品的马厂类型遗址
马厂类型彩陶典型器的形态与谱系
彩陶典型器形式划分与原则
彩陶典型器形态与谱系
典型单位器物组合与形态分析
马厂类型彩陶花纹的形态与谱系
马厂类型彩陶花纹特征及绘彩部位
颈部典型纹样及谱系
腹部典型纹样及谱系
内彩典型纹样及谱系
典型单位彩陶纹样组合与形态分析
马厂类型彩陶编年及时空框架
典型器分组
典型纹样分组
器形与花纹的对应关系
马厂彩陶的分期
马厂类型彩陶的时空框架
半山与马厂的制陶工艺
半山时期的彩陶制作
马厂时期的彩陶制作
半山与马厂彩陶的源流及时空框架
半山类型的来源
马厂类型的流变
半山与马厂彩陶的历史地位
文化“西渐”——历史的大趋势
黄土的儿女——彩陶与黄土地带及早地农业的关系
共时与多元——彩陶花纹演化规律的探索
附录一 甘肃省半山、马厂类型遗址一览表
附录二 宁夏回族自治区半山、马厂类型遗址一览表
附录三 青海省半山、马厂类型遗址一览表
参考文献
索引
再版后记

在中国史前文化中，彩
陶是非常引人注目的一个因
素。从1921年发现第一批
彩陶算起，至今已经过去四
分之三个世纪了。在这期间
发现的彩陶遗址不下千处，
彩陶遗存之丰富与谱系之繁
复，在世界上无出其右。且
中国彩陶发生甚早，在老官
台文化和裴李岗文化时期便
己露出端倪，其年代当不晚
于公元前6000年。到公元
前5000一前3000年即进入
兴盛时期，中原地区的仰韶
文化、山东地区的大汶口文
化、两湖地区的大溪文化、
燕辽地区的红山文化、甘青
地区的马家窑文化乃至广东
地区的咸头岭文化或大湾文
化都有非常发达的彩陶。到
公元前3000一前2600年左
右，上述大部分地区的彩陶
进入衰落时期，再往后就没
有彩陶了。不过福建和台湾
的彩陶在较晚时期出现后还
延续了一个时期。而甘肃、
青海彩陶的发达期相对滞后
，在一个短短的衰落时期之
后又出现了一个复苏期，延
续到东周时才逐渐消失。新
疆彩陶出现和消失的时间都
比甘肃、青海为晚。
中国史前彩陶如此丰富
，而深入的整理研究并不很
多，有必要组织人力有计划
地开展这方面的工作。有鉴
于此，所以当研究李水城的
博士论文选题时，我特地提
议他研究半山、马厂的彩陶
，他欣然接受了，并且以他
的能力所及做了最大努力。
博士论文通过之后，他又做
了较大的补充和修改，使内
容更加充实，学术水平更加
提高，这便是本书产生的原
委。当初之所以选择半山、
马厂的彩陶进行研究，主要
有两个方面的考虑。一是在
我国所有彩陶文化遗存中，
半山、马厂的资料最丰富、
最集中，过去的研究也多少
有些基础；二是李水城在甘
肃做过多年工作，对半山、
马厂彩陶的资料比较熟悉，
研究起来不至于过分费力。
现在看来，这一决定是正确
的。
半山、马厂彩陶最初是
1923—1924年在甘肃和青
海发现的，全部资料由巴尔
姆格伦整理研究后发表了《
半山及马厂随葬陶器》（《
中国古生物志》丁种第三号
第1册，1934年）一书。巴
氏在该书中以甘肃宁定半山
区边家沟大墓和青海民和马
厂塬个别墓葬所出陶器为基
础，对当时征集和收购的大
量彩陶进行鉴别归类，进而
从形制、花纹和制法等几个
方面分析两种彩陶的基本特
征、它们的异同和相互关系
，使人们对半山、马厂彩陶
有了一个比较明确的认识。
比起当时一些学者的那种不
着边际的比较研究，例如阿
尔纳在其所著《河南石器时
代之着色陶器》（《中国古
生物志》丁种第一号第2册
，1925年）一书所做的那
样，要扎实和有价值得多。
但那本书出版到现在也已经
过去60多年了，在这个时期
发现的半山、马厂彩陶比以
前不知增加了多少倍。以前
半山、马厂的彩陶全部出自
墓葬，以至于发现者安特生
还曾经以为这两种陶器是专
门为死人随葬用的。而后来
在甘肃兰州青岗岔等遗址的
房屋中就出了不少半山式陶
器，马厂式陶器出于居住遗
址中的情况就更多了。即使
出于墓葬的陶器，以前的资
料极少是经过科学发掘的，
失去了许多有用的信息；然
而从50年代起，我国的考古
工作者有计划地发掘了许多
墓地，包括像青海柳湾等包
含半山、马厂等多种文化遗
存的大型墓地。这样就不只
是获得了大量的器物，而且
知道了器物在墓葬中的共存
关系、某些墓葬的叠压打破
关系、墓地中各墓葬的排列
状况以及墓地与居住遗址的
关系等重要资料。现在来研
究半山、马厂的彩陶，就不
会像过去那样单纯用器物学
的方法研究器物，而可以用
地地道道的考古学方法来研
究器物了。就半山、马厂两
类遗存来说，现在不但可以
进行比较确切的划分，而且
可以对它们各自进行更加细
致的分期与分区研究，在这
个基础上探讨两者之间的关
系，以及它们与先行的马家
窑一小坪子类型和后来兴起
的齐家文化与四坝文化的关
系，自然就有可能获得比较
接近于实际的认识。再者，
我国从60年代以来开展用碳
十四方法测年的工作，陆续
公布了上千个史前文化的绝
对年代数据，包括半山、马
厂的年代数据，加上大量文
化遗址的发现，使我们有可
能建构整个史前文化的时空
框架，明确各类文化遗存的
历史地位及相互关系。所有
这些进展，使得半山、马厂
彩陶的研究有可能提高到一
个崭新的水平。
本书全面回顾了半山、
马厂彩陶研究的历史，并且
以大量的篇幅考察了半山、
马厂两类彩陶的器形、花纹
，进行了详细的类型学分析
，同时考察了器形与花纹的
关系，分析了不同器形与花
纹的组合在时空框架上的位
置，从而进行了比较细致的
分期。在分析彩陶花纹时，
突破了过去研究中只注意主
体花纹而忽视配套的其他花
纹，更不注意花纹在器物的
不同部位上的变化的那种倾
向，将多数器物上的花纹分
为颈部花纹、腹部花纹和内
彩花纹来分别加以考察；而
每个部位除主体花纹外还注
意配套花纹，这是一个很大
的进步，从中可以获取更多
的历史、文化信息。实际上
任何彩陶花纹，都可以分为
元素、母题和构图三个层次
来进行分析。所谓元素是指
构成花纹的最基本的形体，
无非是点、线（宽一些就是
条，再