清代孔尚任创作的《桃花扇》，“借离合之情，写兴亡之感”，通过侯方域和李香君悲欢离合的爱情故事，表现南明覆亡的历史，是一部抒情韵味很浓的传奇剧，将悲壮的历史、凄惨感伤的爱情有机地融合在一起，既令人动情不已又发人深思。《桃花扇》又具有一突出艺术特色，即在真人真事、有凭有据的基础上，通过大量的虚构来进行历史剧创作。其中，《哄丁》《侦戏》《闹榭》《迎驾》《媚座》《骂筵》都是能展现作者腾挪运作才思的好戏。该剧人物刻画须眉毕现，形神兼备，亦具有相当高的艺术成就。

孔尚任（1648-1718），清代戏曲作家。字聘之、季重，号东塘、岸堂、云亭山人，山东曲阜人。孔子六十四世孙。戏曲作品还有与顾彩合写的传奇《小忽雷》。另有诗文集《湖海集》《岸堂集》《长留集》等。

桃花扇小引
桃花扇小识
桃花扇本末
桃花扇凡例
桃花扇考据
桃花扇纲领
卷一 上本
试一齣 先声
第一齣 听稗
第二齣 传歌
第三齣 哄丁
第四齣 侦戏
第五齣 访翠
第六齣 眠香
第七齣 却奁
第八齣 闹榭
第九齣 抚兵
卷二 上本
第十齣 修札
第十一齣 投辕
第十二齣 辞院
第十三齣 哭主
第十四齣 阻奸
第十五齣 迎驾
第十六齣 设朝
第十七齣 拒媒
第十八齣 争位
第十九齣 和战
第二十齣 移防
闰二十齣 闲话
卷三下本
加二十一齣 孤吟
第二十一齣 媚座
第二十二齣 守楼
第二十三齣 寄扇
第二十四齣 骂筵
第二十五齣 选优
第二十六齣 赚将
第二十七齣 逢舟
第二十八齣 题画
第二十九齣 逮社
卷四下本
第三十齣 归山
第三十一齣 草檄
第三十二齣 拜坛
第三十三齣 会狱
第三十四齣 截矶
第三十五齣 誓师
第三十六齣 逃难
第三十七齣 劫宝
第三十八齣 沉江
第三十九齣 栖真
第四十齣 入道
续四十齣 馀韵
附录 桃花扇序 梁溪梦鹤居士

孔尚任(1648—1718)，
字聘之，又字季重，号东塘
，别号岸堂，自称云亭山人
。山东曲阜人，孔子六十四
代孙。他的一生大概可以分
为三个阶段。一、仕前阶段
。三十七岁前，在家过着养
亲、读书的生活。他接触了
一些南明遗民，了解到许多
南明王朝兴亡的第一手史料
和李香君的轶事。对写一部
反映南明兴亡的历史剧萌发
浓厚兴趣，开始了《桃花扇
》的构思和试笔，但“仅画
其轮廓，实未饰其藻采也”(
《桃花扇本末》)。二、出
仕阶段。1684年康熙南巡
北归，特至曲阜祭孔，三十
七岁的孔尚任在御前讲经，
颇得康熙的赏识，破格授为
国子博士，赴京就任。三十
九岁，奉命赴江南治水，历
时四载。这个时期，他的足
迹几乎踏遍南明故地，又与
一大批有民族气节的明代遗
民结为知交，接受他们的爱
国思想，加深了对南明兴亡
历史的认识。他积极收集素
材，丰富创作《桃花扇》的
构思。康熙二十九年(1690)
，奉调回京，历任国子监博
士、户部主事、广东司外郎
。经过毕生努力，三易其稿
，康熙三十八年，五十二岁
的孔尚任，终于写成了《桃
花扇》。一时洛阳纸贵，不
仅在北京频繁演出，“岁无
虚日”，而且流传到偏远的
地方，连“万山中，阻绝入
境”的楚地容美(今湖北鹤峰
县)，也有演出(《桃花扇本
末》)。次年三月，孔尚任
被免职，“命薄忍遭文字憎
，缄口金人受诽谤”(《容美
土司田舜年遣使投诗赞予(
桃花扇)传奇，依韵却寄》)
，从这些诗句看，他这次罢
官很可能是因创作《桃花扇
》得祸。三、隐居阶段。罢
官后，孔尚任在京赋闲两年
多，接着回乡隐居。康熙五
十七年(1718)这位享有盛誉
的一代戏曲家，就在曲阜石
门家中与世长辞了，年七十
岁。他的作品还有和顾采合
著的《小忽雷》传奇及诗文
集《湖海集》、《岸堂文集
》、《长留集》等，均传世
。
孔尚任在《先声》中，
借副末之口概括了作品的思
想内容和艺术特色，《桃花
扇》写的是“明朝末年南京
近事。借离合之情，写兴亡
之感，实事实人，有凭有据
”。
中国历史上，曾出现过
几次南渡政权，东晋和南朝
共二百七十年，南宋一百五
十年，但最短命的是南明王
朝，仅仅一年零一个月就覆
灭了。占有江南广袤的富庶
地区，拥有数十万武装的南
明，为什么如此短命呢？这
是很值得深思的问题。《桃
花扇》通过艺术形象，相当
真实地反映了这段历史，比
较深刻地回答了这个问题。
作者认为南明政权的迅
速覆灭，主要在于统治集团
的腐朽、权奸的误国。他塑
造了马士英、阮大铖两个丧
国的权奸形象。阮大铖是老
牌的政治阴谋家、野心家，
依附魏忠贤失败后，屏居南
京，时刻窥测方向，伺机重
登政坛，但都遭到了失败。
马士英，《明史》称他“贪
鄙无远略”，是阮大铖的靠
山。剧本写崇祯皇帝去世后
，他声称“幸遇国家多故，
正我辈得意之秋”(《迎驾》
)，把迎立新皇帝当作一宗
大买卖来做。在阮大铖积极
筹谋，四出奔走下，抢先迎
立昏庸的福王为帝，“凭着
这拥立功，大权在手”(《迎
驾》)。从此马士英篡夺朝
政，阮大铖死灰复燃，把南
明一步步推向覆亡的深渊。
他们排斥异己，“日日罗织
正人”(《逮社》)，制造恐
怖的统治。“进声色，罗货
利”，“呼朋引党”，把向弘
光选优献乐，作为中兴第一
要事，而兴国大事，无一筹
划。他们“私君、私官、私
恩、私仇”，“无一非私”(《
拜坛·眉批》)，把朝政搞得
乌烟瘴气。他们又推行“宁
可叩北兵之马，不可试南贼
之刀”的卖国方略，当清兵
南下时，竟下令将北防的兵
力调去堵截左良玉“清君侧”
的大兵，丢下凤、淮一带，
千里空营，让清兵长驱直进
，“这江山倒像设着筵席请”
(《誓师》)。当兵临城下，
史可法在扬州告急时，马士
英、阮大铖惊慌失措，带着
搜刮得来的民脂民膏，娇娃
美女，仓皇出逃。一夜之间
皇城大乱，南明也随之丧亡
。孔尚任在原书《小引》中
说：“《桃花扇》一剧，皆
南朝新事，父老犹有存者。
场上歌舞，局外指点，知三
百年之基业，隳于何人？败
于何事？消于何年？歇于何
地？不独令观者感慨涕零，
亦可惩创人心，为末世之一
救矣！”可以说，通过误国
权奸的形象塑造，达到了其
创作意图。
作者还用浓墨重笔，描
写了南明武臣的腐败误国，
以黄得功等为首的江北四镇
，掌握南明的兵权，但竟为
争夺元帅军帐的座位排列，
大动干戈，“没见阵上逞威
风，早已窝里相争闹，笑中
兴封了一伙小儿曹”(《争位
》)。他们又秉承马、阮意
旨，移镇上江，堵截左兵，
让清兵长驱直进，加速了南
明的覆灭。刘泽清、刘良佐
两镇还把弘光当作宝贝，“
送与北朝”，企望“赏咱们个
大王爵”，“倒戈劫君，争功
邀赏。顿丧心，全反面，真
贼党”(《劫宝》)。
……
将爱情融进政治斗争来
描写，在戏曲史上前已有之
。明代《浣纱记》、清代《
长生殿》，都是通过男女主
角的悲欢离合来串演一代兴
亡历史的，对《桃花扇》有
着一定的影响。但这两部戏
曲所根据的往往是神话传说
，还不算严格的