《萧伯纳戏剧三种》是诺贝尔文学奖得主、爱尔兰杰出的现实主义剧作家萧伯纳的剧作集，精选《华伦夫人的职业》《英国佬的另一个岛》《芭巴拉少校》三个剧目，分别选用潘家洵、朱光潜、英若诚三位翻译家的译稿，由王佐良先生作序。萧伯纳运用深刻的现实主义手法；善于通过人物对话和思想感情交锋来表现性格冲突和主题思想，提高了戏剧艺术，做了大胆创新；其语言尖锐泼辣，充满机智，妙语警句脱口而出，使一整个世纪的英国戏剧不振之局为之改观。

朱光潜（1897-1986），笔名孟实、盟石，安徽省桐城人。著名美学家、文艺理论家、教育家和翻译家。曾在北京大学、四川大学、武汉大学等大学任教，并曾任中国美学学会会长、中国作协顾问等职。
朱光潜是中国美学界的权威，是中国系统研究西方美学思想第一人，为中国美学的发展做出了巨大的贡献，蜚声中外。著有《谈修养》《谈美》《谈美书简》《西方美学史》等，译有《歌德谈话录》《文艺对话集》《拉奥孔》等。

译本序
华伦夫人的职业
英国佬的另一个岛
芭巴拉少校

萧伯纳（George
Bernard Shaw，1856—
1950）是世界闻名的戏剧
家，但是他却不是从小就立
志要写剧本的。在少年时代
，他爱好绘画和音乐，一度
想做一个像米开兰琪罗那样
的画家；而在音乐方面，由
于他母亲的熏陶，从小练钢
琴，学唱歌，熟悉歌剧犹如
普通孩子熟悉冒险故事。后
来他到伦敦，失业达九年之
久，忙于参加群众活动，研
究过马克思的《资本论》，
兴趣是在政治经济学方面。
使他注意起戏剧来的，是易
卜生。一八八八年左右，马
克思的女儿伊林诺拉他参加
了易卜生的《玩偶之家》的
业余演出，扮演柯洛克斯泰
一角，虽然据萧自己回忆，
这戏究竟是怎么一回事，他
“当时是莫名其妙的”。接着
，有一次，剧评家威廉·亚
秋口译易卜生的《培尔·金
特》一剧给他听，他感到“
一刹那间这位伟大诗人的魔
力打开了我的眼睛，叫我同
时领悟到他作为一个社会哲
学家的重要性”。萧的小说
《无理之结》序。于是他对
易卜生的剧本进行了研究。
一八九○年他做了有关这位
挪威戏剧家的公开演讲，次
年将讲稿整理出版，便成为
有名的《易卜生主义的精华
》一书。
这本书是近代欧洲戏剧
史上的重要论著；一个大戏
剧家受到了另一个大戏剧家
的阐释，前者已经震惊全欧
，后者即将崛起。通过易卜
生，通过易卜生的《群鬼》
一剧在伦敦公演时所遭遇的
英国绅士们的恶毒攻击，萧
看清新戏剧是一个强大有力
的宣传工具——用他后来的
话说，它是“思想的工厂，
良心的提示者，社会行为的
说明人，驱逐绝望和沉闷的
武器，歌颂人类上进的庙堂
”，它的重要性“只有中古的
教会可比”。
然而十九世纪八十年代
伦敦的舞台情况却只能引起
萧的嘲笑。英国戏剧有过几
个兴盛的时期：以莎士比亚
为代表的十六、十七世纪，
以康格利夫（Congreve）
等为代表的复辟朝喜剧时期
，其后在十八世纪又有费尔
丁、利洛（George Lillo）
、盖伊（John Gay）、谢
立丹等人的建树，但是到了
十九世纪，却一蹶不振了，
戏院里很少见到有生命力的
好剧本，而无数文人所写的
诗剧又因缺乏戏剧性而上不
了舞台。六十年代中，罗伯
逊（T.W.Robertson）的《
门阀》（1867）一剧获得
了舞台上的成功，但是它也
为家庭琐事剧开了先河。等
到法国沙杜（Victorien
Sardou）、斯克里布
（Eugene Scribe）成为巴
黎剧坛红人，伦敦的剧作家
又竞以仿效他们写“结构谨
严剧”（la piece bien faite
）为时髦。这种剧本讲究章
法、线索、伏笔等等，而主
题则是家庭纠纷、三角关系
、不尽的通奸案件、无数的
“有着一段过去伤心史的美
妇人”。影响所及，王尔德
在九十年代写社会剧时，虽
然加入了讽刺成分，也仍然
脱不出这个格局，只在《认
真的重要》（1895）一剧
里他才写下了较好的喜剧。
八十年代英国剧坛上的唯一
光彩来自一个出乎人们意料
的地方，即吉尔勃特和沙利
文（Gilbert and Sullivan）
合作写成的通俗的、善于挖
苦的、纯然英国风的喜歌剧
，但它却又充满了小市民气
味。
在这样的情形之下，当
时英国的剧坛不但不是“庙
堂”，连正经的艺术场所也
算不上，它只是迎合低级趣
味的“糖果店”。
现在却来了易卜生。萧
在他身上看出了生机。一种
新的、现实主义的戏剧已在
席卷欧洲——易卜生之外，
还有瑞典的斯特林堡，还有
契诃夫和其他俄国巨匠，还
有被萧推崇过分了的法国人
白里欧（Eugene Brieux）
。这种戏剧之新不只在技巧
，更在它所反映的时代精神
，它对欧洲各国资产阶级社
会和家庭生活的揭露和讽刺
，它的破坏力，它的愤怒和
憧憬，在某些情形下还有它
的诗情。新戏剧的重要与有
力既如此，伦敦剧坛的不振
又如彼，萧本是一个有志之
士，如今看到了易卜生的榜
样，于是油然而生夺取伦敦
旧舞台、创造英国新戏剧之
心了。
他进行了艰苦的工作。
一方面，他用凌厉无前的戏
剧评论从旧舞台内部进行爆
破，为此不惜向被旧势力捧
为护身符的莎士比亚猛烈开
火；另一方面，他正面阐释
欧洲新戏剧，竭力主张戏剧
不应依赖离奇的情节而应依
赖理想的冲突和意见的辩论
，介绍易卜生和白里欧之外
，又在一八九二年自己动笔
写起剧本来。
从一八九二年的《鳏夫
的房产》到一九五○年的《
为什么她不肯》，萧总共写
了大小五十一个剧本，数量
之大，英国文学史上前无古
人。就时间而论，萧的条件
特别优越。他活了九十四个
年头，直到最后智力依然活
跃；其中从事戏剧创作共达
五十八年（1892—1950）
，时间超过莎士比亚整个一
生；这一点已经十分不凡，
但却还有一个因素，使他更
能充分地利用这漫长的五十
八年，那就是：别人在创作
生涯之始，往往要有一个摸
索试验的学徒时期，而萧则
在一八九二年动手写《鳏夫
的房产》之时，就已显得处
处成熟，一切宛如老手了。
《鳏夫的房产》开英国
戏剧史上新页，然而这部新
人新作却几乎没有幼稚或粗
糙的地方。从头起，萧的特
点就大部分出现了：论主题
，这里所处理的就是以后萧
要不断

在十九世纪结束的时候，萧在英国戏剧的领域里出色地完成了一次历史性的突破。
其结果是：一种新戏剧出现了，它把有重大社会意义的题材和新颖而又成熟的技巧结合在一起，使人们警觉，又给他们以高尚的文化享受。
其结果是：一整个世纪英国戏剧不振之局为之改观。伦敦的剧坛同当时正在紧扣英国大门的欧洲现实主义戏剧结合起来，也同以阿里斯多芬和莫里哀为代表的欧洲古典喜剧传统重新结合起来。
本书三个剧本为萧伯纳代表作，可一展他的戏剧成就。

第一幕
在萨里郡的海西尔米地方偏南，一座小山的东坡上，有个带茅屋的小花园。那时正是夏天下午。从山下望上去，只见茅屋偏在花园的左角里。屋顶和门廊都是茅草铺盖的。门廊左边有一扇大格子窗。除了右首一扇矮门之外，整个花园都用栅栏圈起来。栅栏外头一片荒地顺着山坡斜升上去，直到山顶。几把折叠的帆布椅子靠在门廊里侧的长椅上。一辆女自行车靠在窗外墙沿上。在门廊略偏右的地方，一只吊床挂在两根柱子上。地上插着一把大帆布伞，不让太阳照在吊床上。床上歪着个年轻女人，正在看书做笔记。她头冲着茅屋，脚冲着栅栏门。吊床前，手够得着的地方，有一张家常椅子，椅子上放着一堆看样子很正经的书和一沓稿纸。
一个男人走过荒地从茅屋后头转出来。看上去他像个上流人，岁数至多是中年，风度有点像艺术家，身上服装不随俗，可是一点儿不马虎，上嘴唇有一撮小胡子，脸上刮得挺干净，态度诚恳和蔼，一副容易亲近、善于体贴的样子。光亮的黑头发杂着几丝儿灰的和白的。白眉毛，小黑胡子。他好像认不清道儿，从栅栏上头往里看，仔细打量这地方，看见了那年轻女人。
男客 （脱帽）对不起，请问上哈因海地——上爱力森太太的家怎么走？
年轻女人 （眼睛从书上抬起来）这儿就是爱力森太太家。（说完这话又低头看书写字。）
男客 哦！那么——请问你是不是薇薇·华伦小姐？
年轻女人 （支着胳臂肘儿转身细瞧，毫不客气）是。
男客 （气馁而和顺）恐怕我太冒昧了。我的名字叫普瑞德。（薇薇马上把手里的书往椅子上一扔，从吊床上跳下来）喔，别让我打搅你，你躺着吧。
薇薇 （大步跨过去，给他开栅栏门）请进：普瑞德先生。（他走进栅栏门）欢迎。（她伸手把他的手使劲一捏。她是英国中等社会中，典型的聪明能干、受过高等教育的年轻妇女。年纪二十二岁。敏捷果敢，沉着自信。服装老老实实，可是式样并不难看。腰带上有一根链条，链条上挂着一串零碎东西，其中有一支自来水笔和一把裁纸小刀。）
普瑞德 谢谢你，华伦小姐。（她砰的一声使劲把栅栏门关上。他走到园子当中，活动活动手指头，因为刚才被她一捏有点发麻）你母亲来了没有？
薇薇 （显然嗅出有人向她进攻，急速地）她要来吗？
普瑞德 （诧异）你不知道我们要来吗？
薇薇 不知道。
普瑞德 嗳呀，是不是我记错了日子。这是我常有的事。你母亲这么安排的：她从伦敦下乡，叫我从霍修来跟你见面。
薇薇 （很不高兴）真的吗？哼！我母亲爱使猝不及防的手法——她想看看我不跟她在一块儿的时候怎么过日子。要是我的事她预先不跟我商量，就自己做主张，那么早晚有一天我也要回敬她一个猝不及防。她没来。
普瑞德 （局促不安）真对不起。
薇薇 （摆脱不高兴的神气）普瑞德先生，这不能怪你，是不是？并且你来了我很高兴。在我母亲的朋友里头，我叫她带来见我的只有你一个。
普瑞德 （把心放下，高兴起来）喔，华伦小姐，谢谢你一片好意！
薇薇 你愿意上里头去，还是坐在外头说话儿？
普瑞德 外头好些，你说是不是？
薇薇 那么，我去给你搬把椅子来。（她到门廊里搬帆布椅。）
普瑞德 （跟过去）喔，对不起，对不起！我自己搬。（双手按在椅子上。）
薇薇 （让他自己搬）小心手指头，那几把椅子不大好伺候。（她走到堆书的那张椅子边，把书都扔在吊床上，一甩手把椅子提过来。）
普瑞德 （刚把帆布椅打开）喔，让我坐那把硬椅子！我喜欢坐硬椅子。
薇薇 我也喜欢坐硬椅子。坐下，普瑞德先生。（她用温和的命令口气叫他坐下，她觉得他的殷勤小心正是他性情软弱的表现。可是他并不马上坐下。）
普瑞德 喂，咱们上车站去接你母亲，好不好？
薇薇 （冷冰冰）为什么？她认识道儿。
普瑞德 （狼狈）嗯，嗯，她大概认识。（坐下。）
薇薇 你知道不知道，你正是我想象中的那么个人。我希望你愿意跟我交朋友。
普瑞德 （又高兴起来）谢谢，亲爱的华伦小姐，谢谢你。嗳呀，我真高兴，你母亲没把你教坏了！
薇薇 什么叫教坏了？
普瑞德 没把你教得太拘谨、太守旧。华伦小姐，你要知道，我生来就是个无政府主义者。我恨权威。权威会伤害亲骨肉之间的感情，甚至于会伤害母女的感情。从前我老担心，怕她用权威把你管教得过于拘谨，现在我知道并没有，才放下了心。
薇薇 哦！难道我有什么放荡不羁的举动吗？
普瑞德 哦，没有，没有，至少不是传统的放荡不羁。（她点点头，坐下。他接着说下去，感情勃发）可是你说愿意跟我交朋友，真是太好了！你们这批现代女青年真是了不起——实在了不起！
薇薇 （怀疑）唔？（仔细观察他的见识和性格，露出失望的心情。）
普瑞德 我在你这年纪的时候，年轻男女互相害怕，没有友谊，没有真情，只有从小说里学来的一套极其庸俗虚伪的讨好奉承。女人沉默！男人殷勤！心里