本书系“国家新闻出版广电总局‘十二五’重点项目”《中国民间收藏陶瓷大系》之《北京天津卷》，是国家层面首次对民间收藏陶瓷的一次摸底和精选，反映民间收藏陶瓷艺术品的基本面貌，侧面反映各地文化经济发展的基本状态。同时，民间收藏陶瓷作为国家收藏的重要补充，经过甄选和著录出版后，对于引导民间收藏潮流、提高民间收藏素养，具有重要意义。

北京天津卷
北京篇
红陶罐
红陶小口尖底瓶
彩陶双系釜
彩陶双耳豆
龙柄灰陶魁
彩绘灰陶盖壶
褐釉单柄盘口壶
褐釉武士陶俑
洪州窑青黄釉虎子
灰陶龟形砚
三彩凤首壶
巩义窑白釉堆塑龙纹烛台
白釉褐彩女童瓷塑(一组)
白釉褐彩婴儿坐椅瓷塑(一组)
白釉褐彩童子骑马瓷塑(一组)
黑釉犬瓷塑(一组)
耀州窑青釉“官”字款轮花钵
耀州窑天青釉剔花高足杯
定窑白釉花口碗
耀州窑青釉刻牡丹纹水注
耀州窑刻花贴塑龙纹盘口瓶
段店窑青绿釉大碗
定窑刻划鱼纹莲瓣大钵
磁州窑白釉剔刻折枝花卉纹瓶
磁州窑白釉刻划鱼纹枕
磁州窑黑釉竖条纹双系罐
建窑油滴天目茶盏
当阳峪窑绞胎覆轮钵
巩义窑黄釉绞胎银锭枕
龙泉务窑白釉瓜棱罐
耀州窑刻划牡丹纹梅瓶
耀州窑青釉刻牡丹纹净水瓶
耀州窑青釉瓷祖
钧窑葡萄紫釉鼓钉三足水仙盆
定窑白釉花口盘(一组)
定窑划花莲纹斗笠碗
定窑白釉梅瓶
定窑刻牡丹纹长颈瓶
湖田窑青白釉刻划双螭纹斗笠碗
湖田窑青白釉双娃娃枕
湖田窑青白釉抄手砚
建窑出筋筒杯
磁州窑白地黑剔牡丹纹梅瓶
磁州窑白地黑花剔刻开光瑞鹿束莲纹梅瓶
磁州窑系黑釉搔落牡丹唐草纹玉壶春瓶
磁州窑白地黑花菊花纹有盖梅瓶
黑釉剔刻牡丹纹梅瓶
建窑兔毫盏
龙泉窑青釉斗笠盏
龙泉窑青釉洗
龙泉窑青釉洗
龙泉窑青釉双鱼洗
龙泉窑青瓷鳙耳瓶
龙泉窑青釉直颈瓶
龙泉窑青釉凤耳瓶
……
天津篇

一
《中国民间收藏陶瓷大
系》是河北美术出版社申
报、出版的“十二五”国家重
点图书出版规划项目，由
中国收藏家协会组织编纂
、印制和发行。本书系国
家层面、全国范围，首次
比较系统地辑录民间收藏
的古陶瓷精品，反映了民
间收藏陶瓷艺术品的基本
面貌。
2014年11月初，时任河
北美术出版社常务副总编
的田忠（现任河北美术出
版社总编辑）与我协会民
间文物研究中心主任王建
保联系，讨论编辑、出版
《中国民间收藏陶瓷大系
》项目。当时，我协会正
筹划在全国范围内对民间
收藏陶瓷进行一次摸底调
查，以反映民间收藏的基
本面貌，从而侧面反映各
地文化经济发展的基本状
态，故《中国民间收藏陶
瓷大系》项目与我们的工
作契合。尽管此项工作时
间紧，情况复杂，但民间
收藏陶瓷经过甄选和著录
出版后，既是国家收藏的
重要补充，又能引导民间
收藏潮流，提升民间收藏
品质；而我们是有条件、
有能力承担此项工作的。
所以双方一拍即合，并于
2015年1月底正式启动编
纂工作。
二
河北美术出版社最初的
策划思路是《中国民窑陶
瓷大系》10卷本，后来调
整为《中国民间收藏陶瓷
大系》10卷本，均为按照
釉色分类的思路。我们认
为《中国民间收藏陶瓷大
系》是个不锚的选项，但
是按照釉色分类编纂的思
路偏于理想化，实际操作
起来困难太大。而参照《
中国出土瓷器全集》，按
照地域分卷编纂则比较可
行。另外一个有利因素是
，我们邀请的专家大部分
参加过《中国出土瓷器全
集》的编纂工作，对这一
套编纂方法是熟悉的。经
过双方的技术推敲，最后
确定了《中国民间收藏陶
瓷大系》编纂工作的基本
思路是以全国范围民间收
藏的中国古代陶瓷为主体
，以地域组合为基本框架
，兼顾资料性和鉴赏性。
全书由12卷组成。
技术路线确定后，我们
在较短的时间内组建了专
家团队。除了总主编、副
总主编、秘书长和各分卷
主编外，还邀请了一批专
家，组成总编辑委员会。
制订《编纂大纲》，规定
属地原则、免责条款、兼
顾原则、互助原则、全面
原则、自愿原则、规范原
则和权威原则等运行规则
。经过初期运行，最后形
成了以罗伯健为总主编，
沈岳明和王建保为副总主
编，张辉亮为总编辑委员
会秘书长，钱冶和王建保
为北京、天津卷主编，梁
振晶为黑龙江、吉林、辽
宁、内蒙古卷主编，禚振
西和杜文为陕西、甘肃、
宁夏、青海、新疆卷主编
，穆青为山西、河北卷主
编，王建保为河南、山东
卷主编，李建毛为湖北，
湖南卷主编，徐湖平和徐
湘江为江苏、安徽卷主编
，沈岳明为浙江、上海卷
主编，曹建文为江西、福
建卷主编，郭学雷为广东
、海南卷主编，陈丽琼和
董小陈为重庆、云南、贵
州、四川、广西、西藏卷
主编，任志录为香港、澳
门、台湾卷主编的编纂团
队。聘请栗建安、刘兰华
、张树伟、方鸣、秦大树
、刘毅、吴隽、杨桂梅、
茅罗平、刘瑞平、张光明
、郭灿江、李红军等为特
邀专家。
三
藏品的遴选与鉴定是编
纂工作的核心。对此，《
编纂大纲》要求各分卷甄
选260件藏品，主要遴选代
表各地域藏品水平的完整
器物，每位藏家提供藏品
不得超过30件（组、套）
。
关于鉴定，民间收藏不
仅是陶瓷，也是其他方面
普遍存在的最大困惑。民
间藏品，不像考古发掘和
宫廷传世文物那样，具有
准确的出土和传承信息，
加上现在的赝品泛滥，所
以民间收藏的鉴定就显得
比较复杂。《中国民间收
藏陶瓷大系》首先由各分
卷组织鉴定，实行“一票否
决制”。各分卷主编均为熟
悉当地情况的专家，当地
的资深藏家也直接参与了
遴选和鉴定工作。实际上
，《中国民间收藏陶瓷大
系》就是当地专家与藏家
合作的结果。其次，总编
辑委员会分时代组织专家
鉴定，形成少数服从多数
的结论。第三，对于部分
藏品，总编辑委员会邀请
各界人士进行“会诊”，听取
不同意见，形成普遍接受
的结论。第四，对于学术
价值较高、专家意见分歧
较大的藏品，运用现代科
技手段进行分析、鉴定。
最后，总编辑委员会组成
协调组，将各方面意见整
理、汇总后，交由各分卷
处理。
我们的第一要求就是“真
”，这样的制度设计也是最
大限度地预防赝品混进来
。即便这样，我们也不敢
百分之百地保证没有存疑
现象，只能是将其减少到
最低限度。
毋庸置疑，《中国民间
收藏陶瓷大系》是我国首
次由独立第三方组织的文
博系统专家与民间收藏无
缝对接的成果。首先，《
中国民间收藏陶瓷大系》
具有全面性。地域上覆盖
全国范围，包括港澳台地
区；时代上涵盖上至新石
器时代，下至民国时期；
收录藏品虽按照属地原则
，但并不限于当地产品，
而是最大限度地收录国内
各地域、各时代和各种品
类的藏品。其次，一些新
资料浮出水面。基于上述
因素，我们尽所能将藏于
民间的古陶瓷珍品展示出
来，有一批新面孔出现。
作为国家收藏的重要补充
，我们这一次所做的工作
具有一定的积极意义。第
三，具有很强的专业性。
《编纂大纲》规