雷蒙德·钱德勒（Raymond Chandler）是一位令人印象深刻的推理小说作家和美国生活的描绘者，在文学史上占有独特的地位，跨越了通俗和现代主义两个领域，为T.S.艾略特、村上春树等作家所推崇。他于1939年出版的代表作《长眠不醒》（The Big Sleep）给侦探小说体裁留下了不可磨灭的印记。本书作者从钱德勒写作的文本和所处社会的总体性的双重角度对钱德勒作品进行了解析，从形式、时间及空间、艺术思想和社会内容等方面阐发钱德勒的作品，并以辩证的方式重构了作品的语境以及它们所投射的社会总体性。

弗雷德里克·詹姆逊（F.R.Jameson），著名西方马克思主义批评家和思想家，杜克大学比较文学杰出教授。出版了大量著作和文章，有些被翻译成十多种主要文字，在国际上产生了广泛影响。2008年获得霍尔堡国际纪念奖（被称为人文学科的诺贝尔奖）。近年来主要研究西方文化与政治经济的关系。主要著作包括《后现代主义，或晚期资本主义的文化逻辑》、《文化转向》、《奇异的现代性》、《现代主义论文集》、《未来考古学》、《布莱希特和方法》、《理论的意识形态》、《辩证法的效价》、《黑格尔的变奏》，以及《重读<资本论>》等。

第一章 骗局游戏
第二章 映射空间
第三章 世界终端的藩篱
附录
乌托邦作为方法或未来的用途
“现时乌托邦”和“多种多样的乌托邦”
什么是辩证法

一般认为，侦探小说始
于美国作家艾伦·坡，后来
在英国得到发展，并在柯南
·道尔的笔下达到巅峰，形
成了侦探小说的传统模式，
一直延续到20世纪。但是，
20世纪30年代，由于美国
经济萧条，穷困和不幸导致
暴力和犯罪增多，产生了一
批新的富有时代思潮的作家
。他们作品中的侦探并不拘
泥于警察的正义，而是推崇
道德信念和武力，一般都是
勇于冒险的硬汉，因此这些
作品被称为“硬汉派”侦探小
说。在侦探推理小说的发展
史上，“硬汉派”侦探小说可
谓开启了一场颠覆传统模式
的革命。其代表作家是美国
的达希尔·哈梅特（Dashiell
Hammett，1894-1961）和
雷蒙德·钱德勒（1888-1959
）。
雷蒙德·钱德勒1888年7
月23日出生于美国芝加哥。
7岁时父母离异，他随母亲
去往英国。钱德勒有志成为
一名作家，但母亲和祖母坚
持要他成为公务员。于是他
进入海军部，但不久便离开
了。他尝试成为自由撰稿人
，然而失败了。1912年，
钱德勒返回美国，定居洛杉
矶，他做过多种工作，后来
进入戴比尼石油公司担任记
账员，不久升任副总裁。
大萧条迫使钱德勒离开
了商业，于是他又想到写作
。他开始阅读其他侦探小说
作家的作品，模仿自己喜欢
的作家进行创作，其中对他
影响最大的是达希尔·哈梅
特。经过多次修改，他的第
一篇侦探小说《勒索者别开
枪》（Blackmailers Don't
Shoot）投给了著名的廉价
杂志《黑色面具》（Black
Mask），并刊登在1933年
12月号上。此后，他开始撰
写短篇侦探小说。1933年
到1939年之间诞生了他大
部分的短篇作品。1938年
，出版商请钱德勒撰写一部
长篇小说，于是产生了
1939年出版的《长眠不醒
》（又译《大睡》）（The
Big Sleep）。
《长眠不醒》出版后产
生了巨大反响，不仅广为读
者喜爱，销售数十万册，而
且得到众多评论家的好评，
被认为是一部“硬汉派”侦探
小说的典范，由此奠定了他
在小说界的地位。此后他先
后出版了《再见，吾爱》（
Farewell，MyLovely，1940
）、《高窗》（The High
Window，1942）、《湖底
女人》（The Lady in the
Lake，1942）、《小妹妹
》（The Little Sister，1949
）和《依依惜别》（又译《
漫长的告别》）（The
Long Goodbye，1953）等
。1942年到1947年，他的4
部小说6次被好莱坞搬上银
幕，影片和小说相互映衬，
一时间钱德勒几乎成了美国
家喻户晓的人物。由此他的
侦探小说被纳入经典文学史
册，收录到权威的“美国文
库”，他的名宇也成了“硬汉
派”的代表。
由于钱德勒的独特成就
及其影响，著名思想家和批
评家詹姆逊出版了《雷蒙德
·钱德勒：对总体性的探索
》（Raymond Chan-dler:
The Detections of Totality
，2016）。在这本专论性
的小册子里，詹姆逊从形式
、时间及空间、艺术思想和
社会内容等方面阐发钱德勒
的作品，并以辩证的方式重
构了作品的语境以及它们所
投射的社会。
……
詹姆逊指出，在钱德勒
的风格里，最典型的特征是
明显具有时代性，例如夸大
的比较，其作用就是把物体
分开，同时又表明它们的价
值：“她穿着雪白的睡衣，
边上镶着白色的毛皮，剪裁
得非常飘逸，宛如夏日某个
孤立小岛的海滨泛起的浪花
。”（The Big Sleep，XXXII
，134）①“即使在中央大道
这个并非世界最平静的街道
上，他看上去也像落在一片
白面包上的狼蛛那样引人注
目。”（Farewell，My
Lovely，I，143）②
在叙事方面，詹姆逊指
出钱德勒的小说有两种形式
：“一种是客观的，另一种
是主观的，即一方面是侦探
故事严格的外部结构；另一
方面是更具个人特点的事件
节奏，与任何原创性的作家
一样，按照某种理想的逻辑
细节进行安排，其显微手术
似的方式里带有非常清晰的
个人特征，例如充满反复出
现的幽灵幻象，令人难忘的
人物类型，包括已经忘却的
心理剧的演员，通过他们，
社会仍然可以得到解释。然
而，这两种形式彼此并不冲
突；相反，通过揭示第一种
形式的内在矛盾，第二种形
式似乎从第一种产生出来。
”①
通过对叙事的分析，詹
姆逊进而论及钱德勒作品中
所体现的总体性。他指出，
在钱德勒的一些小说里，人
物投射出一种卢卡奇式的“
总体效果”——尽管不一定
触及所有的社会学基础。侦
探小说作为一个文类，其原
始素材的外延方面——城市
与历史的关系，监控社会的
出现以及监控作用在市场体
制中的彻底改变，公共警察
与私人警察之间的关系，等
等——提供了一种非常不同
的探讨方式。这种方式不同
于分析“原始场景”主题的方
式。人们通过前后视角的区
分，可以重新把主题纳入社
会学的视角。
总之，詹姆逊的《雷蒙
德·钱德勒：对总体性的探
索》内容十分丰富：既有宏
观理论阐发，又有具体文本
分析；既有形式和叙事美学
的阐发，又有社会总体性的
探索；既有空间和时间的维
度，又有历史和意识形态与
文学的联系。同时，在这本
小册子里，詹姆逊一如既往
，以历史化和辩证法统领全