“陀思妥耶夫斯基中篇心理小说经典”清晰展现了四种心理，《地下室手记》展现的是“地下室人心理”，发掘人性的阴暗角落。
《地下室手记》由两部分组成：第一部分是地下室人的长篇独白，内容探讨了自由意志、人的非理性、历史的非理性等哲学议题。小说以悲观主义对抗车尔尼雪夫斯基的长篇小说《怎么办？》的历史乐观主义，认为思想和感情经常处于矛盾状态，并以其反英雄、反理性直接影响了法国存在主义大师加缪创作《堕落》。《地下室手记》的主人公内心纠结，在强者和弱者面前判若两人，是经典的“地下室人”形象和“地下室人”心理的代言。

费奥多尔·米哈伊洛维奇·陀思妥耶夫斯基，十九世纪群星灿烂的俄国文坛上一颗耀眼的明星，与列夫·托尔斯泰、屠格涅夫等人齐名，是俄国文学的卓越代表。
他生于医生家庭，自幼喜爱文学，遵父愿入大学学工程，但毕业后不久即弃工从文。在法国资产阶级革命思潮影响下，他醉心于空想社会主义，参加了彼得堡进步知识分子组织的彼得拉舍夫斯基小组的革命活动。一八四九至一八五九年，陀思妥耶夫斯基因参加革命活动被沙皇政府逮捕并流放西伯利亚。
陀思妥耶夫斯基所走过的是一条极为艰辛、复杂的生活与创作道路，是俄国文学史上最复杂、最矛盾的作家之一。如果说托尔斯泰代表了俄罗斯文学的广度，那么，陀思妥耶夫斯基则代表了俄罗斯文学的深度。主要作品有《穷人》（1846）、《白夜》（1848）、《脆弱的心》（1848）、《被侮辱与被损害的》（1861）、《死屋手记》（1861）、《罪与罚》（1866）、《白痴》（1869）、《群魔》（1872）和《卡拉马佐夫兄弟》（1880）等。

揭示人之奥秘的“最高意义上的现实主义者”
第一章 地下室
一
二
三
四
五
六
七
八
九
十
十一
第二章 由于湿雪
一
二
三
四
五
六
七
八
九
十

“人是一个奥秘。应该解
开它，如果你毕生都在解开
它，那你不要说损失了时间
；我在研究这个奥秘，因为
我想做人。”1839年，尚未
年满十八岁的陀思妥耶夫斯
基在给兄长写的一封信里写
下了这句著名的话，每每论
及作家创作特点时这句话经
常被引用。
陀思妥耶夫斯基的处女
作，也是其成名作《穷人》
，从内容到形式已经在践行
揭秘的构想。早在十九世纪
六十年代，新土壤派文学文
化批评或日“有机批评”理论
的提出者格利高里耶夫就撰
写了一篇文章，名为《费·
陀思妥耶夫斯基与感伤自然
主义流派》，对《穷人》的
体裁做了在我看来最为精准
的认定。虽然感伤主义文学
作为一种文学流派在十九世
纪四十年代的俄国文坛已经
销声匿迹，但《穷人》在很
多方面与感伤主义文学有着
干丝万缕的联系。
首先，想必当时的读者
看到小说的题目，十有八九
会立即联想到引领过半个世
纪前俄国阅读风尚的感伤主
义代表作家卡拉姆津的《可
怜的丽莎》，因为两部作品
中的“穷”和“可怜”使用的是
同一个俄语词汇。相信阅读
完小说的读者脑海中留下的
主要印象应该不是“穷”，而
是“可怜”和心疼，男女主人
公的最后一封信尤其促成了
这一印象的形成。女主人公
瓦尔瓦拉最终被迫嫁给只闻
其名不见其人的贝科夫先生
，不得不与“弥足珍贵”的男
主人公马卡尔邯可历克谢耶
维奇·杰武什金分离，在道
别信里她写道：“现在我的
心里堵得满满的，堵满了泪
水……泪水憋得我不能透气
，撕碎了我的心。再见吧。
上帝啊！我是多么忧伤！记
住我，记住您可怜的瓦连卡
！”这里的关键词不是“穷”
，而正是“可怜”；当男主人
公最后语无伦次地写出这些
话：“他们正在把您带走，
您要走了！现在他们就是把
我的心从我的胸腔里剜出来
，也比把您从我这里带走的
好！……啊，天哪，天哪！
……您是一定要跟贝科夫先
生到草原上去了，而且是一
去就不回来了！啊，小宝贝
！……不，您还要给我写信
，您还要给我写一封信，把
一切都告诉我……不然的话
，我的美妙的天使，它岂不
就成了最后一封信了，可是
要知道，说什么也不能让这
封信成为最后一封。怎么会
突然之间，的的确确成为最
后一封！……”这时候我们
能体会到男主人公力透纸背
的悲伤和失落，这封恐怕到
不了收信人手里的信让我们
感受到的是可怜和心疼，同
时也能更深刻地理解同居一
个院落、隔窗相望的男女主
人公通过书信相互联系的根
本原因：对于处于孤独之中
的人，可以倾诉是最重要的
，感受到被需要是存在的意
义，而书信无疑要比面对面
的交流更自由、更酣畅淋漓
，甚至更肆无忌惮。虽然九
级小官吏杰武什金贫穷，但
他心甘情愿放弃好一些的住
宅去租一个小破屋子，为的
是给他的“小天使”瓦尔瓦拉
租一个好的房子，放弃包括
喝茶这样最基本的生活需求
，为的是让他的“心肝”可以
享用美味的茶点，放弃买一
双梦寐以求的靴子、换件像
样的大衣，为的是让他的“
小宝贝’’可以像其他太太小
姐一样打扮起来，而做这一
切或努力做到这一切是他的
幸福源泉，让他心有所依，
而瓦尔瓦拉的离开却让他的
心空了、慌了、乱了，变成
了一个深不见底的大洞。
……
陀思妥耶夫斯基在《穷
人》《双重人格》《赌徒》
《地下室手记》中清晰地勾
勒了他的创作“圆心”——探
索人的奥秘。综观陀思妥耶
夫斯基的创作，可以说，作
家倾其一生都在努力完成自
己在少年时期设定的任务。
——赵桂莲

这本书推开了陀思妥耶夫斯基文学的大门，不看它，没有办法深入到作者的文学世界。
创造“地下室人”这一文学人物形象，被认为是“俄国的哈姆雷特”。
著名俄语翻译家刘文飞倾情翻译。
直接影响法国存在主义大师加缪的《堕落》——反英雄、反理性。

我是个病人……我是个凶狠的人。我是个不讨人喜欢的人。我想，我的肝脏有病。但是，我丝毫不懂得我的病情，我确实不知道我有病。我不去治病，也从未去治过病，虽说我是尊重医学和医生的。再说，我还极其迷信，当然，我还没有迷信到不尊重医学的地步（我受过足够的教育能让我不迷信，可我还是迷信）。不，我是因赌气而不愿去治病的。你们也许不愿意了解这一点，我却是明白的。自然，我无法向你们解释清楚，我这是在和谁赌气；我也一清二楚，我不去医生们那里决不会使得他们“难堪”；我比谁都清楚，我这样做，只会害自己，而不会殃及他人。但是，如果说我没有去治病，这毕竟是在赌气。肝脏在痛，那么，就让它痛得更厉害些吧！
我早就这样生活了，已有二十来年，如今我四十岁。我从前任过公职，如今却不再任职了。我曾是个凶狠的小官吏。我曾粗暴无礼，并因此感到愉快。要知道，我是不收受贿赂的，也许，单凭这一点，我就该奖励自己。（一句蹩脚的俏皮话，可我却不打算将它抹去。我把这句话写了出来，认为它一定会是非常好笑的；而此刻，我自己也已看出来了，我不过是在卑鄙地炫耀自己——可我偏不将它抹去！）每当有人走近我的办公桌请我开证明时，我就会对他们龇牙咧嘴，而当发现有人因此感到难受时，我便会获得一阵难以抑制的快感。我几乎每次都能获得这样的快感。大部分来的人都是胆怯的：明摆着嘛，他们都是来求人的。但是，在那些自命不凡的家伙中，有一位军官特别使我讨厌。他无论如何也不愿屈服，还极其可恶地把军刀弄得铿锵作响。就为了这把军刀，我和他斗了一年半。最终，我赢了。他不再弄出铿锵之声了。不过，这些事情都发生在我的青年时代。但是，先生们，你们知道我的恶毒之处主要是什么吗？全部都在于，最为可恶的一点就在于，我经常地，甚至是在最为愤怒的时刻，也会可耻地意识到，我不仅不恶毒，甚至还是一个凶不起来的人，我不过是在吓唬吓唬麻雀并以此自慰罢了。我满口白沫，但只要给我一个什么洋娃娃，或是给我一杯糖水，我也许就会安静下来，我甚至会心软下来。虽说此后我也许会对自己龇牙咧嘴，还会羞隗得好几个月都睡不着觉。这就是我的脾气。
我说我曾是个凶狠的小官吏，我这是在说谎。我因赌气而说谎。我只是在和那些请求者、和那位军官闹着玩，事实上，我一直无法凶狠起来。我时刻意识到，自己身上有许多与凶狠截然对立的成分。我能感到，这些对立的成分正在我的体内蠢动。我知道，这些成分终生在我的体内蠢动，企图冲出我的身体，可是我不放它们出去，不放它们，故意不放它们出去。它们那么可耻地折磨我，弄得我浑身痉挛，它们简直让我厌恶，厌恶透顶！先生们，你们是否觉得，我马上就会在你们的面前忏悔什么、就会求你们原谅什么了？……我相信你们觉得是这样……但请你们相信，即便你们觉得是这样，我反正无所谓……
我不仅不能成为凶狠的人，甚至也不能成为任何一种人：无论是凶狠的人还是善良的人，无论是无赖坏蛋还是正人君子，无论是英雄还是昆虫。如今，我在自己的角落里过日子，我用来自我解嘲的，是这样一个恶毒的、毫无用处的宽慰：一个聪明人是无法真的成为一种什么样的人的，而能成为一种什么样的人的只有傻瓜。是啊，十九世纪的聪明人大多数应该是，而且就道德意义而言也必须是个无个性的人；而有个性的人、活动家，则大多是才智有限的人。这是我四十年来的信念。我如今四十岁，要知道，四十岁，这就是整整一辈子啊，要知道，这就是垂暮之年了。过了四十岁再活下去，就是不体面、庸俗和不道德的了！请你们老老实实回答：有谁活过了四十岁？我来告诉你们，只有傻瓜和恶棍才会活过四十岁。P3－5P3－5